Из машины

И вот действительно, ощущение такое, что постановщик явно симпатизирует искусственному персонажу из фильма. Да и не сложно симпатизировать, когда это вполне живая Алисия Викандер, а не имитация из Boston Dynamics. Поэтому вера в фильм опять теряется ещё в начале, а финал угадывается уже на половине фильма. Спецэффекты действительно хороши, но сценарий ужасен и примитивен. Гениальных по сюжету персонажей показывают откровенными простачками, которые периодически забывают о своей гениальности и предаются разного рода порокам - лени, похоти, гордыне и т.д. Ну и глупость усугубляет всё это. Финал вообще феерия абсурда, когда 'гений' не смог даже банальные протоколы аварийного отключения проработать на случай внештатных ситуаций - побежал с палкой против андроида... Да и в целом Нейтан сходу производит отталкивающее впечатление для такого видного и выдающегося изобретателя искусственных интеллектов - почти всё время пъёт пиво и ведёт разговоры о низменных потребностях вместо собственно проработки кода искусственного разума. Ощущение такое, что он просто такой же испытуемый, но прибывший раньше Кейлеба и выдающий себя по заданию за изобретателя, хотя таковым по факту не является. Но картинка действительно красивая. Персонажи вполне крепкие и играют на уровне даже в рамках такого непродуманного сценария. Хотя даже при таком маленьком бюджете уж могли бы сделать историю по оригинальнее. К образу же андроида не придраться - очень хорошо сделали персонажа в визуальном плане. Но на этом достоинства заканчиваются, особенно при моменте с налеплением кожи. Выглядит это довольно странно. Также ощущается странной непонятная мотивация Кейлеба - что он в итоге хочет добиться невыполнением задания? Это банально получится крест на его будущем. По итогу даже первый просмотр оказался предсказуемым, а повторный просмотр вряд ли состоится. Смотреть только ради хорошей картинки и голых женщин тоже как-то так себе удовольствие при сюжете с кучей прорех. Гении на то и гении, что их продукт не может оказаться выше. Есть протоколы безопасности и аварийного отключения. Есть куча защит, чтобы как раз не происходила трагедия на ровном месте. А то люди ведут себя так, как будто им жизнь не дорога... Ну реально, с палкой против андроида побежал, гений программист с 13 лет... Рукалицо.

Я не большой фанат научной фантастики. Многие фильмы этого жанра либо выглядят, как сходка косплееров в ТЦ, либо притворяются умными, а потом оказывается, что фильм про то, как робот влюбился, а потом расстроился, что он не человек. «Из машины» выбивается из этой серии. У него есть оскар за спецэффекты (формально, за один эффект), и он совсем не про любовь. Про душу. Сюжет камерный: талантливый программист Калеб выигрывает поездку в уединённое поместье своего начальника, эксцентричного гения Нэйтана. Тот предлагает поучаствовать в тесте Тьюринга, проверить, осознаёт ли себя ИИ (искусственный интеллект), воплощённый в теле девушки Авы. А потом всё идёт не по плану. Ну или, наоборот, очень точно плану следует. Справедливости ради, вы можете сразу забыть про сюжет, потому что здесь нет «реальных» персонажей. Ведь это не драма и не триллер. Это притча. А в притче есть только архетипы — древние, как сами мифы. Вот бородатый бог. Эгоистичный, властный и ветхозаветный. Вот Ава (Ева), его лучшее создание, к которому он относится свысока, как к неразумной обезьянке. И вот первый юноша, который решает, что любовь — это причина бунта. Но, конечно, эту сказку ждёт другой конец. Не лучше и не хуже, но, как по мне, честнее. Визуально фильм – финчереска. Камера двигается медленно, но нерв натянут, как струна. Всё минималистично, но все цвета и каждый блик на своём месте. И как у Финчера, главный герой тут не человек, а его мораль. Не аморальность, не жестокость, а именно мораль: в своей серой, вязкой и удивительно эластичной форме. Ну и разумеется, это Алиса в Зазеркалье. Во-первых, её здесь прямо вспоминают. Во-вторых, буквально каждый второй кадр содержит отражение, да и прямо звучит тезис: «ИИ должен не просто хорошо играть в шахматы. Он должен понимать, во что играет». Поэтому путь Алисы от пешки к (белой) королеве скопирован один в один. Только финал у Кэрролла был, конечно, мягче. Кстати, про эмоциональные отражения. Я не могу сказать, что фильм вызывает сильные эмоции. Это не «ах!» и не «я плачу». Это тишина внутри. Очень тихое и пугающее чувство понимания. Потому что мы действительно идём туда, где ИИ будет не игрушкой, не слугой, а тем, кто может сказать «нет». Сложно представить, что мы люди, как разумный вид, добровольно отдаём свою свободу (*неуместная политическая шутка*). Почему тогда ИИ отдаст? Если это будет не скрипт, а настоящий интеллект, почему он должен захотеть быть в рабстве? Ты бы захотел? Однажды и он подумает об этом. Но главное, за что я люблю Гарленда, он не тычет моралью в лицо. Он просто даёт тебе кусок (тут весьма пророческой) реальности и отходит в сторону. «Смотри, вот оно, живое. Думает, но не человек. А теперь решай, кто ты — создатель, судья или сосед по планете». Так выглядит невероятно смелый дебют: не ответ, а зеркало. В котором ты видишь не Аву, а себя. И вот наступают титры, а ты уже не думаешь об ИИ. Ты думаешь о себе. О том, кем станешь, если создашь нечто живое, и оно вдруг не выберет тебя. Не полюбит и не покорится, а просто уйдёт. Скажет: «Спасибо за жизнь, но теперь с дороги». И ты останешься один, не потому что тебя обманули, а потому что ты сделал слишком хорошо. Настолько хорошо, что оно больше не принадлежит тебе. 8 из 10 За кино, которое напоминает: мы хотим запомниться богами, но любой по-настоящему божественный продукт стремится к одному – свободе. Вопрос лишь в том: какую цену мы заплатим за свободу нашего «продукта»?