Доктор Дулиттл

Так вышло, что в последнее время у меня очень часто попадаются фильмы именно с Эдди Мёрфи. Незадолго до 'Доктора Дулиттла' он снялся в триквеле 'Полицейского из Беверли-Хиллз' (1994), в 'Чокнутом профессоре' (1996) и в очень интригующей драме 'Городская полиция' (1997). И вот, настало время для Эдди Мёрфи не только вернуться к комедии, но и проявить себя в семейном фильме. Но почему мы всё акцентируем внимание на актёре, сыгравшего протагониста фильма? Давайте оценим весь фильм. Сюжет. На первый взгляд сценарий может показаться наивным или даже клишированным, поскольку в нём присутствует старый известный приём с героем, который неожиданно становится избранным или же вспоминает о своих подавленных в глубоком детстве суперспособностях. Почти как в новом фильме про Кристофера Робина. Однако, сюжет фильма куда более сложный, чем это кажется. В нём затрагиваются проблемы отношений отцов и детей, выбора приоритета у главного героя между семьёй и работой, а также его реакции на общество, которое своеобразно относится к открывшимся способностям протагониста. В сущности, эти сюжетные линии тоже являются своего рода клише классического фильма про такого человека со сверхспособностями. Но делается ли 'Доктор Дулиттл' от этого хуже? Нисколько, поскольку эти проблемы актуальны по сей день и по-прежнему нуждаются в том, чтобы их повторяли из года в год, из фильма в фильм. Эти темы вкупе с семейной обстановкой фильма делают его достойным просмотра. В нём нет чрезмерного морализаторства, но и постоянного глупого смехотворства там тоже не найти. Хорошая семейная комедия с рядом важных уроков. Техническая часть. Хотел бы похвалить Эдди Мёрфи за то, что тот вопреки своим страхам перед животными согласился сыграть главную роль в этом фильме. Не знаю, чем он мотивировал своё соглашение, но его присутствие и личная харизма сделали фильм лучше. Не могу не отметить отличную работу художников, связанную с изображением животных на плёнке. Сегодня при помощи зелёного экрана и хромакея это пустяковое дело. Но, за что я люблю фильмы прошлого века, так это за то, что художники делали всё возможное, чтобы их монтаж выглядел максимально реалистично. Да, следов монтажа не избежать, но для 1998 года это очень достойный уровень. Я уже не говорю про то, что художники потрудились для анимации разговора животных и просто для того, чтобы животные шли в нужном направлении. Бывает трудно с живыми актёрами договориться о правильности сыгранной сцены, а уж тем более со зверьми. Локализация. Это уже заслуга отечественных локализаторов, но я не могу не отметить то, насколько же умело расставлены голоса, и, самое главное, голоса каких актёров дубляжа! Одно присутствие Александра Рыжкова, озвучившего крысу, поднимало настроение. Вердикт. Стоит ли фильм того, чтобы посмотреть его? Однозначно скажу, что да. Семейная драма с элементами комедии и достойными моральными уроками, созданная упорным трудом коллективом редактором в конце 1990-х годов. 9 из 10

Доктора Дулиттла (известного на постсоветском пространстве в пересказе Корнея Чуковского в качестве доктора Айболита) придумал англичанин Хью Лофтинг в 1920. Прошло почти полвека, пока режиссер Ричард Флейшер решился перенести к тому времени уже любимую несколькими поколениями детей книгу на киноэкран. Главную роль в вышедшем в 1967 году фильме сыграл Рекс Харрисон. Создание детской ленты сопровождалось отнюдь не детскими скандалами на расовой и национальной почве, а по выходу создатели схлопотали еще и судебный иск по обвинению в плагиате. Тем не менее, фильм вышел, получил 2 Оскара - в том числе, за революционные спецэффекты, не собрал много денег, но со временем, как и старший коллега - 'Волшебник страны Оз' стал любимым фильмом англоязычных детей по обе стороны Атлантики. В 90-е студия '20 век Фокс' решилась вернуть на экраны подзабытого доктора и наняла для ремейка собственной нетленки режиссера Бетти Томас, которая хорошо зарекомендовала себя в семейном кино ('Семейка Брэди', 'Части тела'), показав умение мастерски вызывать у зрителей умиление и добродушный смех. На главную роль неожиданно назначили Эдди Мёрфи, который после череды не слишком удачных (в коммерческом отношении, разумеется, лично я очень высоко ценю, например, провалившегося 'Достопочтенного джентльмена' и люблю 'Вампира в Бруклине') ролей снова взлетел на вершину голливудского Олимпа на волне невероятного успеха 'Чокнутого профессора', который тоже, кстати, был ремейком классики Джерри Льюиса. Раз уж у Мёрфи так хорошо получается реанимировать персонажей забытых белых комиков, то почему бы не попробовать еще раз - вероятно решили 'Фоксы' и - не прогадали. 'Доктор Дулиттл' стал вторым после 'Мулан' самым успешным фильмом Мёрфи в 90-х, обогнав даже 'Чокнутого профессора' и ознаменовав переход Мёрфи - сардонического, язвительного, вульгарного острослова - в нишу семейного кино, с которой, как ни странно, были связаны его основные успехи в последующем десятилетии. Обаятельные отщепенцы на грани закона (и на грани хорошего вкуса) сделали Мёрфи суперзвездой в 80-х. Он был ловкачом и задирой, жуликом и пройдохой даже в роли полицейского Акселя Фоули, без устали трепался, заразительно ржал, обольщал, очаровывал, высмеивал, пародировал, насмехался и опускал с небес на землю зарвавшихся преступников или богатеев. В начале 90-х стрельба в этом образе стала терять былую меткость, и Мёрфи отправился в поиск, который завершился неожиданно одновременно чудовищно вульгарным и при этом удивительно теплым и душещипательным 'Чокнутым профессором', где Мёрфи буквально раздвоился - доводя до полного омерзения собственный стиль отвязного хохмача в роли Бадди Лава и находя в себе редкий драматизм в роли неуклюжего и безответного толстяка Шермана Клампа. Попытка вернуться к роли обаятельного полицейского болтуна в 'Городской полиции' не увенчалась успехом (на мой взгляд, Мёрфи играл прекрасно, но фильму не доставала самого главного - юмора, а абсолютно стандартный боевик, в котором почему-то вместо какого-нибудь Сигала или Лундгрена - Мёрфи - не был никому нужен), и Мёрфи взялся за роль опять болтающего - только н этот раз с животными - доктора. Кроме того, к тому времени он уже был многодетным отцом и несколько 'заземлился', что, вероятно, тоже сыграло свою роль в перемене амплуа. И снова это была роль на преодоление. Если в 'Профессоре' Мёрфи тягал на себе 80% съемок ужасающе тяжелый и неудобный грим и костюм толстяка, то в 'Дулиттле' ему пришлось столкнуться с еще более страшным - с живыми животными, которых он, по собственному признанию, боится до чертиков. Режиссеру и мастерам по комбинированным съемкам пришлось из кожи вон лезть, чтобы казалось, что Мёрфи действительно находится в одном кадре с козами, крысами и прочими тиграми, тогда как на самом деле Мёрфи не приближался к ним и на пушечный выстрел. Тем не менее, мастерство - есть мастерство, постарались все и зрителю, смотрящему фильм, очевидно, что Эдди Мёрфи - лучший друг животных! Впрочем, полфильма Дулиттл искренне пытается избежать всякого контакта с братьями нашими меньшими и, надо сказать, эта половина фильма - действительно смешная. Дальше уже - традиционные ценности американского 'семейного кино', пережеванные в тысячах лент - 'уделяй больше времени семье, не рвись зарабатывать миллионы, довольствуйся малым, прислушивайся к детям и внутреннему ребенку, люби животных, слушай свое сердце' и т.д. Могло бы получиться занудно и пошло, но у Томас получается забавно и мило, да и хорошие актеры на втором плане разбавляют прилипчивость семейных ценностей долей здорового, - пусть и не такого сочного, - как в былых работах Мёрфи - юмора. Как ни странно, много гэгов связано вовсе не с Мёрфи, а как раз со всем этим его зверинцем, в котором звезды Голливуда оттягиваются во всю на озвучке всяких хомяков (да, да, это морская свинка) и баранов. Спецэффекты, шагнувшие очень далеко по сравнению с 1967, даже сейчас, спустя еще 30 лет, не смотрятся неубедительными, хотя я и не большой любитель 'очеловечивания' животных в кино. Успех фильма был настолько впечатляющим, что Мёрфи вернулся через несколько лет в не менее успешном сиквеле, а потом уже без Мёрфи вышло несколько 'direct-to-video' продолжений, где с животными разговаривала уже дочка Дулиттла. Ценность тех фильмов примерно такая же, как у сиквелов 'Одного дома' без Калкина. С другой стороны, в 2020 Юниверсал выпустила свой вариант Дулиттла - супердорогой блокбастер с Дауни-младшим и полностью анимированными животными. Но он почему-то оказался совершенно не нужен широкой аудитории и не смог вытравить память о забавной, доброй, теплой безделушке с Эдди Мёрфи. В таких фильмах работает не только коммерческий расчет, работает еще энергия, искренность, что-то, что идет между строк. И фильм Бетти Томас как раз дарил зрителю добрую энергию, тепло и любовь, что делает его замечательным семейным фильмом и выгодно отличает от последующих попыток снова и снова вернуться к истории доктора Дулиттла. 8 из 10