Перл-Харбор

Если бы пафос можно было конвертировать в электричество, фильм «Перл-Харбор» отапливал бы небольшую европейскую страну до конца времен. Выйдя в лохматом 2001 году, эта картина стала монументальным памятником тому времени, когда трава была зеленее, солнце садилось исключительно в золотом сечении, а режиссеры искренне верили, что любую историческую трагедию можно улучшить, если впихнуть в нее любовный треугольник размером со штат Техас. Добро пожаловать в мир, где Майкл Бэй еще не начал совокуплять гигантских роботов на камеру, но уже нащупал свою священную формулу: «Красивые люди эпично страдают на фоне очень дорогих взрывов». Сюжет? О, он великолепен в своей мыльной простоте. У нас есть два друга-летчика с челюстями, которыми можно колоть грецкие орехи. Бен Аффлек (Рэйф) — дерзкий, как пуля резкий, парень, который читает самую нижнюю строчку на проверке зрения так уверенно, будто у него глаза орла, а не крота-дислексика. И Джош Хартнетт (Дэнни) — его верный бро, щеночек с грустным взглядом, чья главная суперспособность по жизни — вовремя подхватывать то, что плохо лежит (или того, кто сильно плачет). И, разумеется, между этим тестостероновым великолепием встает она — медсестра Эвелин в исполнении Кейт Бекинсейл. Женщина с идеальной укладкой, которая держится даже под шквальным огнем зениток. Она честно предупреждает, что «ужасно делает уколы», но кого волнуют синяки на пятой точке, когда стрелы Амура уже пробили лобовое стекло? Первая половина фильма — это такая паточная мелодрама, что у вас может слипнуться монитор. Герои томно смотрят вдаль, обмениваются взглядами, от которых плавятся авиационные двигатели, и доказывают, что высший пилотаж романтики — это не стихи читать, а уметь ловко крутить журавликов-оригами из обертки от жвачки. Напряжение в этом треугольнике достигает такого градуса, что невольно ловишь себя на мысли: японцы прилетели на Гавайи просто для того, чтобы прекратить эту невыносимую мыльную оперу. К слову о Гавайях: будьте осторожны, на местных вечеринках есть неиллюзорный шанс получить пробкой от шампанского прямо в нос. Но когда Майкл Бэй наконец-то вспоминает, что у него в контракте прописан пиротехнический бюджет размером с ВВП небольшой африканской страны, начинается настоящее кино. Сцена атаки — это сорок минут чистого, дистиллированного визуального экстаза. Это тот самый момент, когда сарказм хочется выключить, потому что на экране творится чертова магия. Бомбы падают в издевательски красивом слоу-мо, корабли переворачиваются со скрежетом, от которого закладывает уши, а массовка бегает так убедительно, будто Бэй использовал настоящие боеприпасы (зная его — я бы не удивился). Это грязно, громко, страшно и при этом до омерзения эстетично. Сцена, где Кьюба Гудинг мл. добирается до пулемета — это просто концентрат адреналина, впрыснутый напрямую в зрительскую вену. А затем наступает время возмездия. И тут на сцену врывается Алек Болдуин в роли полковника Дулиттла. Если вам когда-нибудь понадобится человек, который заставит вас выкинуть из самолета все лишнее, включая здравый смысл, и покрасить черенки от швабр в черный цвет, чтобы пугать врагов — зовите Алека. Уровень американского патриотизма в третьем акте взлетает до таких орбит, что Джон Войт (Рузвельт) буквально встает с инвалидного кресла, доказывая, что сила воли нации сильнее любой парализованной нервной системы. «Не говорите мне, что это невозможно!» — рычит он, и ты по ту сторону экрана невольно вытягиваешься по стойке смирно. Чем закончится эта история любви и стали — я вам, конечно, не скажу. Скажу лишь, что финал выжмет из вас слезу, даже если вы черствый сухарь, не плакавший над Хатико. «Перл-Харбор» — это абсурдный, глянцевый, исторически неточный, возмутительно пафосный шедевр. Это трехчасовой рекламный ролик Ray-Ban, красной губной помады и американских ВВС. Но именно за эту наглую, бескомпромиссную кинотеатральную масштабность мы его и любим. Такое кино больше не снимают. Оно слишком большое, слишком глупое и слишком прекрасное в своем несовершенстве. 10 из 10

Если кто-то считает, что ему не интересна политика, и он политикой не интересуется, но при этом этот 'кто-то', например, часто смотрит американские фильмы, то этот человек в политике. Он является тем, на кого эта политика воздействует. Если этому 'кому-то' нравится такой фильм как 'Перл-Харбор', то этот 'кто-то' под влиянием политики. Американской политики. 'Перл-Харбор' потрясающий, великолепный фильм. Но, к счастью или сожалению, это не просто кино. Настолько масштабные фильмы о настолько государственно-исторических событиях не снимаются просто так. В такое кино вшито огромное количество смыслов. Это настоящая пропаганда. Это инструмент воздействия на людей, формирующий их позицию по вопросам, имеющим для государства важное значение. Такие бюджеты просто так не тратятся. 'Перл-Харбор' - это художественный фильм, который призван сформировать у американцев правильный взгляд на, в первую очередь, события, связанные с бомбардировкой японцами военных кораблей в Перл-Харборе на Гавайях, а во вторую очередь, пакетом, так сказать, и еще на многие события. Точность, с которой через визуальные, вербальные и музыкальные формы транслируются идейные и смысловые посылы, наталкивает на мысли о том, что творчество в таких проектах плотно сотрудничает с представителями совсем не творческих профессий. Честно говоря, 'Перл-Харбор' как фильм очень качественный, величественный, патетичный, красивый, мощный. Он настолько хорошо снят, что в рецензии разрывает два желания: писать о фильме как о фильме и писать о фильме как об инструменте пропаганды. И выбрать здесь что-то невозможно. Поэтому давайте сначала раскроем несколько основных пропагандистских посылов, которые транслирует фильм. Японцы просто так, неспровоцированно и подло напали на Америку. Америка совсем ничего сделать не могла, чтобы это предотвратить, и не успела всего лишь на час, а то бы успела. Реальная картина с причинами и последствиями атаки на Перл-Харбор автору рецензии не очень известна, как неизвестны и детали всей операции, а также американских мер противодействия. В связи с этим можно лишь выделить целевой посыл, а о том, насколько он соответствует действительности, говорить сложно. Тем не менее, можно здесь подметить вот что. Американцы говорят в фильме, что японцы задолго до нападения начали его готовить. Одновременно с подготовкой операции они вели с американцами переговоры о мире. Тем более вероломными они выставляются в фильме. Забавно, что сейчас американцы поступают на мировой арене совершенно также: они ведут переговоры о мире и при этом готовят операции о нападении. О русских во Второй Мировой Войне всего пара упоминаний. Да и те с позиции американской имперскости: русские не пустят американцев через свою территорию бомбить японцев (плохие русские) и русские используются американцами, чтобы воевать в Европе (великая Америка и глупые русские). Масштабные сцены в фильме, сопровождающиеся разговорами о войне в Европе, в которой 'Америка теперь тоже участвует', создают иллюзию того, что это именно Америка выиграла войну. Да и вообще, в фильме транслируется идея, что война в Европе происходила где-то именно в Европе (Россия туда не входит, по мнению американцев). Преувеличение - это замечательный прием, который позволяет питать американский иллюзорный гигантизм. Потери американцев при атаке на Перл-Харбор составили в районе трех-четырех тысяч человек. Сравните это с потерями России. Точнее, не надо тут ничего сравнивать. При этом создатели фильма даже не удосужились упомянуть о роли СССР в войне. Таким образом, продвигаемая сейчас в России идея о 'культуре отмены России на Западе в последние годы' не совсем верна. Это было всегда. Америка - великая и могучая страна, которая всех победит. Подобный посыл, в принципе, не плох. Просто надо понимать, что это кино снимается, в первую очередь, для внутренней аудитории. Но помимо этого Америка активно работает и над экспансией своей идеологии и, что более важно, над распространением своей власти и влияния вовне. В кино транслирование идеи о величии Америки осуществляется путем демонстрации определенных символов, сцен, приемов съемки и прочих инструментов, переходящих из одного фильма в другой, легко узнаваемых и читаемых на экране. И надо сказать, у Майкла Бэя это получается замечательно. А дальше хочется рассказать про сам фильм. В 'Перл-Харборе' узнаются приемы, которые свойственны режиссеру Майклу Бэю. Он любит снимать патетичные сцены, наполненные величественным американским духом. И он снимает их очень хорошо. Фильм на самом деле художественный. Это искусство. Взять хотя бы сцену прощания героев в начале, когда персонажи Бена Аффлека и Кейт Бекинсейл впервые расстаются. Эвелин уходит через вращающиеся двери, а Рейф остается по эту сторону вместе со зрителем. Это прекрасный пример грамотно разработанной и построенной мизансцены. Ум и профессионализм создателей заметны на экране. Отдельно стоит сказать о масштабности батальных сцен. Смотрятся они предельно реалистично и визуально безупречны. В 'Перл-Харборе' заняты замечательные талантливые актеры. К счастью, в начале нулевых еще не было внедрено квотирование. В кино снимались профессионалы. А в лучших высокобюджетных фильмах снимались лучшие и самые подходящие. Результат мы видим на экране. Прекрасная Кейт Бекинсейл и другие миловидные молодые актрисы. Бен Аффлек и Джош Хартнетт, Алек Болдуин, Джон Войт, Колм Фиор, Том Сайзмор - всех этих актеров мы хорошо знаем по другим замечательным американским фильмам. Это настоящая россыпь талантов, актеров, обладающих яркой индивидуальностью, запоминающихся на экране. Они и делают фильм. Именно актеры создают искусство на экране, воплощают режиссерские замыслы, реализуют задуманное в сценарии. Конечно же, такой большой проект не может быть идеальным. Не очень приятно и внутреннее как-то даже чуть-чуть омерзительно выглядит история с любовным треугольником. Понятно, что хотели показать сценаристы. Вроде бы и героев понять можно, но все равно неприятное ощущение не покидает. Что-то есть такое, не очень приятное во всем этом. Бывает ли так в жизни? Да, бывает. Но надо ли было помещать в столь грандиозный фильм именно это? Конечно же, не очень приятно не американцу наблюдать патетику, связанную с возвеличиванием Америки. Но, как уже было сказано, этот фильм для американцев. А на внешних рынках фильм играет роль мягкой силы. Он призван формировать проамериканские настроения у лояльной публики, он распространяет власть и влияние Америки вовне. Это американский фильм. Все честно. 'Перл-Харбор' - это очень хорошее кино, по-настоящему художественное, с прекрасными актерами и великолепными сценами. Зритель имеет возможность наслаждаться и красотами природы, и великолепными романтическими моментами. Одновременно с этим, куда более мощно выглядят батальные сцены. Их масштабность и детализация ошеломляет. Ну а идеологическая часть - это своего рода плата за просмотр. Если совсем не нравится - то надо снимать свое кино подобного уровня и качества.