Бешеная

После успеха фильма «Судороги» компания Cinepix обратилась к Дэвиду Кроненбергу с просьбой снять ещё одну картину. Однако критика затруднила поиск инвестиций для нового проекта. Чтобы избежать прямой ассоциации, «Бешенная» на деньги налогоплательщиков была профинансирована косвенно — через перекрёстное обеспечение с проектом Convoy, который впоследствии так и не был завершён. Первоначально фильм носил рабочее название «Комары» (Mosquitoe). Кроненберг испытывал трудности с написанием сценария, поскольку в отличие от «Судорог», действие нового фильма разворачивалось не в замкнутом пространстве, а в более широкой городской среде. В какой-то момент он пожаловался продюсеру: «Джон, я проснулся сегодня утром и понял, что это безумие. Ты понимаешь, о чём этот фильм? Женщина, у которой в подмышке растёт пенис, высасывающий кровь из людей. Это же смешно! Я не могу это снять. Это не сработает». В центре сюжета — Роуз (в исполнении звезды порноиндустрии Мэрилин Чэмберс), молодая женщина, которая после тяжёлой аварии подвергается экспериментальной операции в частной клинике пластической хирургии. Результаты процедуры оказываются далеко не теми, на которые рассчитывали врачи: в подмышке Роуз формируется зловещий орган, напоминающий фаллический нарост, через который она питается кровью своих жертв. Но фильм не ограничивается телесным ужасом — вскоре её укусы начинают распространять некую форму вируса бешенства, превращающего заражённых в безумных, агрессивных носителей, создавая атмосферу социальной эпидемии. Сюжет «Бешеной» можно воспринимать на двух уровнях. С одной стороны, это прямолинейный фильм ужасов о вспышке заражения и о женщине-вампире, чьи атаки приводят к гибели многих. С другой — это сложная метафора, исследующая темы страха перед медициной, контролем над телом, сексуальностью и социальной изоляцией. Кроненберг показывает, как человеческое тело может стать источником угрозы — как для самого себя, так и для окружающих. Роуз, потеряв контроль над своей новой «способностью», превращается из жертвы в переносчика катастрофы, не осознавая до конца масштаба происходящего. Мэрилин Чэмберс, приглашение которой изначально вызывало споры, справляется со своей ролью удивительно тонко. Её экранное присутствие одновременно уязвимо и пугающе. Благодаря её перформансу, Роуз — не просто чудовище, а трагическая фигура, заложница чужого вмешательства в её тело. Операторская работа поддерживает ощущение тревоги, особенно в сценах городских беспорядков, вызванных вирусом. Холодные тона, безжизненные пейзажи и отсутствие ярких цветов подчёркивают отчуждённость и неизбежность распада. Музыкальное сопровождение почти незаметно, но в нужные моменты создаёт ощущение сдавленного дыхания и нарастающего ужаса. Это фильм, в котором опасность не приходит извне — она рождается внутри, и в этом его пугающая сила. Интересным аспектом фильма является его критика современных медицинских экспериментов и эстетической хирургии. Доктора, проводящие операции, представляют действия движимые не столько заботой о пациенте, сколько жаждой инноваций. Этот мотив особенно актуален и в XXI веке, в эпоху массовых вмешательств в тело ради молодости и красоты. Несмотря на ограниченный бюджет и видимую шероховатость постановки, «Бешеная» — заметная работа, отражающая сильную авторскую позицию.

'Бешеная' — фильм о вирусе-паразите, который попадает в тело молодой женщины (Мэрилин Чемберс была известна прежде всего как порнозвезда, но здесь она показывает хорошую игру, сочетая сексуальную привлекательность с ужасом). Она получает эту странную мутацию вследствие того, как ей проводят новую экспериментальную процедуру, после того как она и её парень попали в аварию на мотоцикле. Врачи клиники спасают ей жизнь, но её тело бунтует и мутирует против новой клеточной структуры. Персонал клиники и её пациенты должны будут ответить за попытку бросить вызов природе. Очень хороший фильм Дэвида Кроненберга. Это извращённое малобюджетное чудо обязательно понравится любителям боди-хорроров и поклонникам бесстыдно странного режиссёра. Он исследует тему человека, борющегося с мутациями изнутри или пытающегося изменить человеческую природу. Это тема, к которой он возвращается время от времени. В картине много кровавых сцен и гротескных бешеных сумасшедших. Холодные пейзажи и стерильная городская архитектура действительно подчёркивают ощущение, к которому стремится Кроненберг. Не успеешь оглянуться, как улицы Монреаля кишат маньяками-убийцами, и для урегулирования ситуации привлекается армия. В одной душераздирающей сцене у женщины в переполненном поезде метро внезапно начинает идти пена изо рта, и она нападает на бедолагу, стоящего рядом с ней. Кроненберг намеренно нагнетает напряжение, закручивая гайки до тех пор, пока зрителя не захлестнёт всепроникающее чувство хаоса и безнадёжности. Кровь, гной и пена хлещут рекой, пока мир медленно сходит с ума. Концовка очень нигилистична и просто идеальна для этой истории. Возможно, лучший фильм Кроненберга.