Близнецы-драконы

Вот это фильм 90-х. Британский Гонконг умел снимать так, как любят на западе. Какой же этот капитализм на самом деле пронырливый. Он всегда знает, чего хочет человек, и даёт ему это. Серьёзно-карикатурный сюжет в комедийном флаконе активных драк, стрельбы, погонь, взрывов даже, и с красивыми девушками. Социальный элемент в том, что два брата-близнеца были разделены и вот встретились по иронии или ещё чего судьбы. Плюс есть немного и что-то мистическое. Хотя подобные фильмы в США как минимум на десятилетие раньше появились в той же стилистике, но с таким задорным восточным единоборством такого, возможно, ещё не было. Да, жить одной жизнью, потом поменяться с кем-то местами - вот это приключение. Да и просто встретить неизвестного брата - это неожиданность. И тут это с типичным джекичановским юмором в движении обыграно. Близнецы у нас и в одном кадре не раз появляются. Наложение кадров не всегда удачное, иногда топорное, но для своего времени и места пристойное, если не приглядываться. В остальном кино опосредованно очень много почерпнуло от старых фильмов о Джеймсе Бонде. Даже иногда легко угадывается переделанная знаменитая мелодия из 007. У нас есть как бы даже условный злодей какого-то злодейского конгломерата, с которым борются герои ради цели спасения кое-кого, в том числе и своих жизней. А в награду бонусом они могут получить по красотке. Трюки в кино иногда очень опасные. Видно даже. Особенно с автомобилями, катерами и всякими свисающими и падающими на головы каскадёрам здоровенными штуковинами.

Джеки Чан не только очень талантливый человек, но и, как сейчас бы сказали, верный последователь трендов. Он создавал тренды сам и с удовольствием перенимал мировые, очень тонко чувствуя конъюктуру рынка кино. Но, в отличие от обычных конъюктурщиков, косплеящих все подряд из чисто коммерческих соображений, Чан, будучи личностью неординарной, все превращал в своё собственное, оригинальное и неповторимое. Он вовремя понял (возможно, интуитивно), что старые гонконгские герои и сюжеты уходят в прошлое и скоро не нужны будут публике, а герой по типу Брюса Ли не нуждается ни в реинкарнациях, ни в копиях, и, несмотря на ожесточенное сопротивление ретроградов-режиссеров и продюсеров, отчаянно гнул свою линию, адаптируя к гонконгским реалиям стиль и мастерство вовсе не голливудских боевиков, а великих комиков немого кино, что позже вылилось в создание уникального жанра. Он поймал момент и первым прыгнул в открывшееся окошко на Запад, уже в 'Проекте А' меняя традиции гонконгского классического боевика на американский драйв, сюжет западного образца, менее условную актерскую игру, и явно заимствованные из голливудских комедий трюки и комические зарисовки. Он первый адаптирует американский городской вестерн на гонконгскую почву в 'Полицейских историях', увидев повальное увлечение Запада 'Индианой Джонсом' и приключенческими фильмами эпических масштабов, он придумывает своего 'героя-археолога' - Азиатского Ястреба и снимает 'Доспехи бога', переносит на азиатские экраны американские гангстерские саги в 'Чудесах' и, наконец, закономерно меняет декорации привычного Гонконга на декорации американских, австралийских, европейских городов и даже африканских пустынь, став без преувеличения самой международной звездой в мире. Промежуточным этапом на пути к этому был и фильм 'Близнецы-драконы' - смешной и задорный боевик о близнецах, выросших в разных условиях и встретившихся при как всегда опасных и интригующих обстоятельствах. Тема близнецов была достаточно популярна и в западном, и в восточном кино. Но можно с уверенностью сказать, что тренд 'близнецов' Джеки Чан и режиссеры Ринго Лам и Цуй Харк подхватили явно не от 'Зиты и Гиты', а, скорее всего, от голливудских хитов вроде 'Близнецов' (1988), где Шварценеггер и Де Вито хоть и максимально не похожи друг на друга, тем не менее, весьма схожи характерами с героями этого фильма, и, что еще более вероятно - 'Двойного удара' (1991) с Ван-Даммом, вышедшего годом ранее. Режиссерский дуэт, взявшийся за фильм, состоял из Ринго Лама и Харака Цуй - опытных постановщиков, причем каждый из которых успел поучиться и поработать в Америке и, соответственно, прекрасно знал, как делать кино по западным лекалам. Третьим полноправным режиссером можно назвать и Джеки Чана, который с высоты своего положения вполне мог перекраивать фильм 'под себя'. Сотрудничество с этими режиссерами Чан не считает полезным опытом, поскольку в отличие от послушного Стэнли Туна или очень хорошо понимающего Чана Сэммо Хунга, режиссеры 'Близнецов-драконов' имели собственные амбиции касательно картины, и на съемочной площадке троица не ладила, споря до хрипоты над каждой сценой и каждым трюком, что сказывалось и на производительности, и на настроении группы, но зрителю до закулисных разборок нет никакого дела, ему важен исключительно результат. А результат - отличный и очень 'джекичановский' фильм, несмотря на отсутствие самого Джеки или его друзей в титрах фильма в качестве режиссеров. Живой и увлекательный, он предоставляет Чану площадку и для многочисленных трюков и, разумеется, комического мастерства, буквально 'раздваивая' его на разнополярных персонажей, где один, естественно, смельчак, другой - трус, один - задира, другой - пацифист, один - деревенщина, другой - интеллигент и т.д. Естественно, потенциал для Джеки был огромен. Реализовался ли он полностью? Пожалуй, нет. Возможно, дело именно в спорах с режиссерами, возможно, в хаотичности экшена, в котором пропадают втуне актерские усилия Чана, в любом случае изображенные на экране характеры забавны, но поверхностны и банальны. Нужно ли что-то большее, такому фильму как 'Близнецы-драконы'? Пожалуй, нет. Но прекрасно понятно, что из подобного сюжета можно было выжать вдесятеро больше интересного и смешного. Тем не менее, этого достаточно, чтобы порадовать зрителя не шедевральными, но приятными и веселыми эпизодами с постоянной подменой близнецов друг другом, путаницей с их девушками, врагами и друзьями, и, конечно, отменными боевыми сценами. Чан и его команда каскадеров снова в лучшем виде делают свое дело, в частности, в замечательно поставленной драке на автомобильном заводе, как всегда наполненной множеством комических подробностей. Да и другие схватки выполнены виртуозно. В подружках удвоенного Джеки Чана - красотки Мэгги Чун и Нина Ли Чи, между прочим, жена Джета Ли. На втором плане - хорошие характерные актеры, настоящие профи. Если приглядеться, можно заметить несколько именитых режиссеров в камео - тут и Джон Ву (священник), и сами Ринго Лам и Цуй Харк, и Эндрю Лау, и Гордон Чан. Конечно, по сути это фарсовая комедия, а не экшн-фильм, и зачастую эти две составляющие, так органично переплетающиеся в фильмах, поставленных Чаном самолично, тут мешают друг другу. Поклонники более экшн-ориентированных фильмов Чана были несколько разочарованы, но, в целом фильм оправдывает ожидания. В свое время он вполне неплохо заработал в Азии, практически во всех странах попав в финальную десятку самых кассовых фильмов сезона, а в 1999 году на волне бешеного успеха Чана в Америке после 'Часа пик' вышел в прокат США, как всегда в укороченной (на 16 минут) версии, и привлек в кинотеатры более полутора миллионов человек. Примечательно, что фильм, сам являющийся ремейком, породил еще одну волну подражаний. Было снято несколько идентичных фильмов в Индии и, конечно, нельзя не вспомнить отечественную комедию 'Ширли-Мырли', тоже по-своему абсолютно уникальную. Конечно, эта картина не заставит забыть 'Проект А', 'Полицейские истории' или 'Закусочную на колесах', но предоставит полтора часа удовольствия и ничем не замутненного веселья. Все, что происходит в фильме - глупо, но действительно забавно, при условии, конечно, что вам нравится Джеки Чан. 8 из 10