Руки Орлака

Одно из важнейших средств выразительности в кинематографе – музыка, появившаяся в фильмах ранее самого звука человеческого голоса. Благодаря ей, атмосфера приобретает выразительные, выпуклые черты, у кадров появляется соответствующая замыслу режиссера эмоциональная окраска. И первое, что привлекает внимание с момента начальных кадров кинофильма «Руки Орлака»— это пронзительная, надрывно-истерическая музыка на фоне ничем непримечательных титров, в которых белым по черному написаны участники съемочного процесса, и она же задает настроение последующему действию, приоткрывает завесу над ним, в дальнейшем переплетаясь с дисгармоничностью человеческой личности. Ожидая своего мужа из поездки, молодая девушка читает письмо, акценты в котором несколько раз расставлены именно на руках «я обниму тебя… разглажу пальцами твои волосы…прикоснусь своими руками», с первых же минут фильма внимание фокусируется на них, предвещая характер будущего конфликта. Но, увы, возвращение ее мужа будет омрачено печальным происшествием— во время крушения поезда известный музыкант Орлак лишается обеих рук, теряя не только возможность зарабатывать себе на жизнь, но и заниматься любимейшим делом, своим признанием, в коем заключен смысл его жизни. Все это прекрасно понимает его возлюбленная, умоляющая врачей что-либо предпринять, лишь бы Орлак мог вновь заниматься музыкой. Вскоре у медиков появляется замысел – пересадить ему руки бандита, осужденного на смерть. Когда Орлак приходит в себя после операции, начинается его наваждение. Чувствуя в себе нечто чужеродное, он не может сначала понять, что это. Его сознание преломляется. Происходящее также начинает сбивать с толку зрителя, запутывая его. На самом ли деле существует Вассер, как человек из плоти и крови, или он – лишь только галлюцинация, плод воспаленной фантазии, призрак неупокоенной души ? Фамилия этого убийцы Vasseur является анаграммой немецкого слова Wasser, что значит вода, а вода – это значительная часть человеческого организма и всей Земли в целом, бесформенная материя, норовящая принять определенные очертания. Подобно ей сущность безжалостного убийцы проникает в сознание Орлака и пытается раствориться в нем и Орлак лишается человеческой гармонии, в нем вспыхивает мистическая и нравственная борьба двух начал – музыканта-творца и разрушающей, варварской сути преступника. Этот трагический конфликт двух противоположностей в одном человеке является одной из основных черт творчества немецкого экспрессионизма в целом. Могут ли гений и злодейство объединиться в одной личности?.. Определенно нет – дает нам ответ этот фильм.

Почти забытый шедевр киноэкспрессионизма. Инфернальная история о том, как трансплантация органов может вызвать раздвоение личности. Отец «Кабинета доктора Калигари» режиссер Роберт Вине смешал мелодраму, детектив, научную фантастику и щедро дополнил блюдо метафизическим туманом. Получилось изысканно! Мы не очень-то задумываемся о механизмах, которые заставляют двигаться, например, наши кисти рук. А теперь представьте на минутку, что именно руки управляют разумом и волей, и эти руки принадлежали казненному убийце. Вот с какой проблемой столкнулся главный герой истории, выдающийся пианист Орлак. Чтобы спасти его драгоценные руки, пострадавшие в результате железнодорожной катастрофы, хирург отважится на трансплантацию и благими намерениями вымостит дорогу в ад. Актер Конрад Фейдт в исполнении роли Орлака настолько точен в каждом своем движении, что зритель рискует быть загипнотизированным. В какой-то момент я заметил, что слежу только за руками главного героя, чего, наверное, и добивался Роберт Вине. Но есть в фильме и еще одна яркая актерская работа - Александра Зорина в роли жены Орлака. Александра Цвикевич (настоящая фамилия актрисы) родилась в 1899 в Барановичах, Минской губернии, на территории современной Беларуси. После революции ее родители бежали в Польшу. Там в Александре разглядели актерский талант, и она переехала в Германию, взял псевдоним Зорина. Считалась одной из самых красивых женщин Европы своего времени, была знакома с Сергеем Есениным, Владимиром Набоковым и Федором Шаляпиным. Активно снималась до 1932 года. В конце Второй мировой войны стала беженкой. В 1949 году бывшая звезда немого кино переехала в США, в Сан-Франциско, трудилась няней, кухаркой, медсестрой, уборщицей. Скончалась в 1973 году в Сан-Рафаэле, штат Калифорния. Очень атмосферный фильм, достойный культового статуса и звания «классика кино». 9 из 10