Три шага в бреду

Любопытный кинематографический триптих Вадима, Маля и Феллини по рассказам Эдгара Алана По с актёрским цветником. Сюжеты здесь классические, пронизанные роком, фатализмом и безысходностью, а герои, не самые приятные, получают ровно то, что заслуживают, что опять же сюрпризом не является. Аура давящей безысходности и зла смешана с внешней красотой артистов, и это отлично играет на контрасте. Джейн Фонда, Ален Делон, Теренс Стэмп — молодые, горячие, красивые внешне и отвратительные и гнилые изнутри. Плюс добавляет ауре и давящая музыка. Снято всё как в лучших домах — пусть и стандартно, но красиво. Природа, замки, море, костюмы, декорации, работа с цветом и светом — всё отлично, и по-другому тут и быть не могло при таких вводных. Сегменты Вадима и Маля смотрятся достаточно легко, особенно Маль и Делон — там типичная история про доппельгангера с небольшой ролью Брижит Бардо, которая непривычно предстаёт брюнеткой, а распутная избалованная Джейн Фонда (в этой истории ещё и молодой Питер Фонда есть) порой даёт Калигулу, даже символичный огромный чёрный конь есть. А вот финальная история Феллини уже в его стиле — более вязкая, тяжёлая, ещё сильнее давит абсурдом и сюрреализмом. И какой тут роскошный и яркий Теренс Стэмп. В общем, хороший сборник получился. Вроде и достаточно просто, а цепляет. Академическая литературная киноклассика как она есть. 8 из 10

Эпиграф из По говорит, что его истории без времени - тем не менее время одно из ключевых понятий альманаха. Две истории, удивительно похожие - про условное прошлое, старательный пересказ близко к тексту, подменяемый в моменты режиссерского уныния закадровым голосом (почти во всю длину эпизода) в декорациях, похожих на плохую хеллоуинскую вечеринку за описываемый период: отглаженные до хруста костюмы, скорее призванные показать грудь и ножки, чем соответствовать духу эпохи, натужная массовка, притворяющаяся, что им весело, интерьеры-декорации, которые разве что не падают на героев. У Малля больше сюжета, но все равно этот сюжет где-то между уголками густо начернненых глаз и не только глаз Бардо и осанкой Делона, у Вадима сюжет начисто поглощен сменой причесок и нарядов героини Фонды, фантастических и вычурных, как костюмы Барбареллы, и тень от шва на ткани между ее ног интригует больше, чем насквозь предсказуемая история По. Переключение в будущее - по щелчку, растянутое повествование сжимается, цвета блекнут, вместо любования первых двух частей новым полубезумным героем в безумном мире нас втискивают в его шкуру, вместо мечтательных длиннот и многозначительных пауз - захлебывающийся рассказ, с пулеметной скоростью излагающий череду полубессвязных событий и вычурных планов. Красный конь несет героя к смерти, пугающая тень преследует его, выбивая из остатков равновесия, сатира на общество наличествует (ох уж эти итальянцы, которые в любой период истории продают себя через свою веру), тщательно уложенные волосок к волоску прически встают дыбом, уследить за сюжетом невозможно, да и не надо, последняя точка родственна первой, и если вас не восхищают развевающиеся бурки в футуристическом аэропорту, озаренном то ли адским пламенем, то ли золотым часом, ловить вам тут нечего. Набирая обороты, кружатся вечный Рим и Эдгар Аллан По в своем гробу, и вы либо прыгаете на эту карусель, либо зря сидели первые две части. Неважно, любите вы будущее в трактовке Феллини или вас мутит и укачивает от попыток в него вглядеться - оно, кажется, уже здесь.