Джулия

Эпоха «большого стиля», когда драмы были длинными, сигаретный дым в кадре — густым, а Джейн Фонда еще не учила американских домохозяек аэробике, а учила их политической сознательности. Фильм Фреда Циннемана «Джулия» — это классический пример «престижного кино» 70-х. Оно красивое, оно важное, оно осыпанное «Оскарами». Но если снять с него этот налет академической важности и включить простую логику, то перед нами предстанет самая нелепая, самая непрофессиональная и самая суицидальная шпионская операция в истории Второй мировой войны. Давайте будем честны: этот фильм основан на мемуарах Лилиан Хеллман. А Лилиан Хеллман была известна тем, что могла соврать даже спрашивая «который час». Писательница Мэри Маккарти как-то сказала о ней гениальную фразу: «Каждое ее слово — ложь, включая предлоги „и“ и „в“». И «Джулия» — это памятник ее нарциссизму. Это история не о героическом Сопротивлении. Это история о том, как одна богатая, известная и абсолютно неприспособленная к жизни дама решила поиграть в шпионов, потому что ее попросила подруга. Сюжетная конструкция, на которой держится весь саспенс фильма, трещит по швам от собственной глупости. У нас есть Джулия (Ванесса Редгрейв), которая борется с нацизмом в сердце Европы. Ей нужны деньги. Окей, благородно. И кого же организация антифашистов выбирает курьером, чтобы провезти огромную сумму наличных через нацистскую границу? Опытного контрабандиста? Человека с неприметной внешностью? Профессионального подпольщика? Нет. Они выбирают Лилиан (Джейн Фонда). Известного на весь мир драматурга, женщину с лицом кинозвезды, невротичку, которая вздрагивает от каждого шороха и носит шубы стоимостью в три годовых бюджета средней немецкой семьи. Это не конспирация. Это кумовство. «По-кумовски» доверили дело не профи, а «своему человечку». Это верх непрофессионализма. Сцена в поезде, где Лилиан трясется над своей шляпой (в которой зашиты деньги), где она шарахается от каждого попутчика, — это учебное пособие «Как привлечь внимание Гестапо за пять минут». То, что ее не поймали, — это не заслуга ее хитрости. Это просто сценарная броня и фантастическое везение. Чем думала сама Лилиан, соглашаясь на это? О, тут все просто. Она думала не о деле. Она думала о том, какая она будет героическая и драматичная. Это позерство, которое могло стоить жизни сотням людей. Организация, которая доверяет такие миссии экзальтированным писательницам, заслуживает провала. Но, черт возьми, как же красиво это снято. Циннеман — мастер старой школы. Он нагнетает напряжение не взрывами, а взглядами, стуком колес поезда, паром на перроне. И в этом поезде, в этом путешествии сквозь нацистскую тьму, есть какая-то завораживающая, иррациональная красота. И актеры. Тут нужно снять шляпу (желательно без валюты внутри). Джейн Фонда играет свой страх так убедительно, что ты начинаешь потеть вместе с ней. Ванесса Редгрейв, появляющаяся в кадре всего на несколько сцен, создает образ такой силы и мученической святости, что понимаешь, за что ей дали «Оскар». Но для меня, как для человека, который помнит не только звезд первой величины, этот фильм ценен другим. Это дебют в кино великой Мерил Стрип (в крошечной, но яркой роли). И, что для нас сейчас важнее, это первая роль шикарной Лизы Пеликан. Она играет юную Джулию во флешбэках. И знаете что? Она великолепна. В ее глазах, в ее манере держаться уже видна та самая сталь, та одержимость идеей, которую потом подхватит Редгрейв. Пеликан здесь — не просто «молодая версия». Она — фундамент характера. Без ее точной, тонкой игры мы бы не поверили в ту Джулию, ради которой можно рискнуть жизнью. Это тот случай, когда дебютантка ни в чем не уступает гранд-дамам. Вердикт Что удалось: Актерский ансамбль. Это просто пиршество. Джейсон Робардс в роли Дэшила Хэммета — это глыба, циничный, пьющий, мудрый писатель. Фонда и Редгрейв — на пике формы. И, конечно, яркий старт Лизы Пеликан, которая сразу заявила о себе как о серьезной актрисе. Атмосфера. Циннеман умеет создавать «густое» кино. Эпоха 30-х воссоздана с любовью и страхом. Поезд в Берлин — это отдельный, клаустрофобный мир. Эмоциональная сила. Несмотря на идиотизм самой схемы с деньгами, сцена встречи двух подруг в кафе — это одна из самых сильных и трогательных сцен в истории кино. Что пошло не так: Логика операции. Как я уже сказал, план по передаче денег — это бред сумасшедшего. Любая реальная подпольная организация за такой «креатив» расстреляла бы своих планировщиков. Доверять жизнь сети истеричной богеме — это самоубийство. Самолюбование первоисточника. Сквозь фильм все равно проступает эго Лилиан Хеллман, которая явно приукрасила свою роль в истории, чтобы казаться святой мученицей на фоне страшных событий. Кому смотреть: Тем, кто хочет увидеть, как начинали великие (Стрип) и незаслуженно забытые (Пеликан) актрисы. Любителям классических, медленных, «разговорных» драм о войне, где главное оружие — это взгляд и слово. Тем, кто готов простить фильму отсутствие здравого смысла ради мощнейшей актерской игры. Заключение «Джулия» — это фильм-парадокс. Это история о глупости, рассказанная умными людьми. Это хроника вопиющего непрофессионализма, снятая с высочайшим профессионализмом. Это кино, которое заставляет тебя кричать в экран: «Дура, что ты делаешь?! Тебя же сейчас расстреляют!», но при этом ты не можешь оторвать взгляд от экрана. Лиза Пеликан и Ванесса Редгрейв создали образ женщины, ради которой можно пойти на безумства. Жаль только, что организовывать эти безумства доверили дилетантам. 8 из 10

Вообще не каждый раз можно встретить ленту о женской дружбе в непростое военное время. Самое интересное в этой истории это то, что само время, расставляет всё на свои места. Близость между подругами детства, медленными, но верными темпами, начинает ускользать. Лилиан, решаясь помочь Джулии, всё же верит, что помощь ради близкой подруги, ненапрасна. В картине, довольно точно передано смутное военное время, то есть расцвет фашизма. Также хорошо отражается чувство тревоги, когда от Джулии долго нет вестей, ибо она, волей неволей, становится противницей фашистского движения, спасая жизни других и являясь лидером группы, таких же взглядов. Важной значимостью является и 2-я просьба Джулии. Это ответвление, несёт в себе особую смысловую нагрузку. Актёрская игра на уровне. Джейн Фонда и Ванесса Редгрейв прекрасно исполнили образ и характер своих героинь. 'Джулия' - американская драма 1977 года, на основе реальных событий. Получилось душевное кино, пропитанное глубиной и явным смыслом, тревожное ожидание вместе с напряжением, плавно погружают в действие. Кино, способное вызвать тёплые трогательные эмоции. 8 из 10