Лицо

Наткнулась на фильм случайно, пока изучала творчество Роберта Карлайла. Описание заинтересовало. Что я могу сказать, ни минуты не пожалела, что потратила на просмотр время. Фильм о четырех приятелей которых объединяет скорее не дружба, а общее дело. И о том как большие деньги порождают жадность и предательство, толкают людей на гнусные поступки. Группа главных героев, пожалуй кроме Стива, отрицательные персонажи. Все они действуют в рамках доступной им морали, которая отличается от морали других людей. И это делает фильм живым. И как бы это странно не звучало, за героев переживаешь, хотя они воры и убийцы. Рэй в исполнении Карлайла, мне понравился. Мятущийся человек, которого засасывает криминал все глубже, но ему очень хочется вылезти, жить другой жизнью. Найти опору в жизни. Фильм не шедевр, но смотреть его приятно. Он не затянут, есть напряженные моменты, а так же хорошие актерские работы. 8 из 10

Этот фильм развивается, как криминальная драма, повествующая об удачной попытке ограбления, и последующем дележе добычи, когда среди вроде удачливых налетчиков происходят неожиданные и странные убийства. Знание убийцей быта и привычек своих жертв приводит уцелевших грабителей к выводу, что загадочный убийца – один из них. Не совсем внятная криминальная интрига с банальной развязкой уводит в сторону от другой важной линии фильма, которая и представляется наиболее интересной. Концентрируясь на главном герое (в исполнении Роберта Карлайла; в фильме мы узнаем только его имя – Рэй), повествует о его внутренних проблемах, связанных как с криминалитетом, так и с его отношениями со своей подругой Конни и семьей. Рэй – глава преступной банды, и в то же время бывший (?) полицейский, родственники которого с неудовольствием относятся к его криминальному настоящему. Сам он тоже не против завязать. Странный человек, Стив, тоже член банды, и который совершенно не способен позаботиться о себе опекается Рэем, почти как родной сын. Сохранить авторитет перед своими «коллегами» в расследовании убийств и ограблений, начать новую жизнь, оставшись самим собой и сохранив отношения с Конни, восстановив в ее глазах свое реноме – и, главное – попытаться связать эти две разные проблемы воедино и выполнить их – то, к чему стремится главный герой, чье сокращенное имя, как и имена остальных персонажей, больше похоже на кличку. Этот человек словно обезличен, и превращается в еще одного преступника, который конформен по отношению к своеобразным криминальным неписаным правилам (кульминация сюжетной интриги это подтверждает). Он в глубине души неустроен и не чувствует себя свободным и раскованным ни в отношениях с Конни, ни в беседе со своей матерью, ни в криминальных похождениях. Одна часть его жизни мешает другой, мешая внутренней гармонии. Поэтому в общении с другими – с кем бы то ни было – Рэй «надевает маску» внешне подтянутого и спокойного, а внутренне вечно мятущегося типа, не замечая, как она прирастает к нему. Это лучше всего заметно в его поведении в финальной сцене на автозаправке, о которой надо умолчать в целях избегания спойлеров. Похожий конфликт, кстати, разворачивался в другом фильме Антонии Берд – «Священнике» (1994), где главный герой – служитель церкви и гомосексуалист – тоже разрывался между своими чувствами, общественной мифологией и церковным каноном, строго нормировавшим даже повседневную жизнь духовных лиц. Авторы фильма, возможно, специально «заставляют» Рэя заботиться о Стиви, поскольку Стиви «аморфен», и послушен указаниям других людей. Ведь Стиви по большому счету, большой ребенок, несамостоятельный в своих действиях, не способный даже вступить в спор с кем бы то ни было. Он не рефлексирует себя и условия, в которых оказался, принимая их как должное. В этом их отличие, поскольку для Рэя сложившаяся жизненная коллизия – как заноза в душе. А в остальном Рэй словно ставит себя перед выбором – продолжать криминальный бизнес, теряя себя дальше, или перезагрузиться, начать жизнь с чистого листа.