Острие бритвы

Пожалуй, лучшая работа Билла Мюррея. Этот фильм был создан во многом благодаря его волевым усилиям. Именно он настоял, что снимется в 'Охотниках за привидениями', если продюсеры дадут зеленый свет экранизации Моэма. И эта роль для Мюррея - золото. Его сарказм, комический талант расцветают, а мизантропия сменяется смиренным увлечением духовными практиками. Эта роль была для актера настоящим прорывом. Он играет мужчину, который неожиданно для всех отказался от прелестей американской буржуазной жизни. Те ужасы, которые он пережил на войне открыли в этом обычном парне нечто неожиданное. Вместо скучной работы и семейной жизни он отправляется на Восток. В поисках неочевидных смыслов. Индия, Тибет, Гималаи... А потом, с новым, измененным сознанием, этот парень возвращается и вместо ненавистнического отношения к уродливым в ментальном отношении товарищам общается с ними совсем с других позиций. Таким образом перед зрителем проносится эпический фильм с историями любви, взрослением человека, поисками истины в горах, войной, криминалом, депрессией и жестокими развязками. По своему накалу это нечто похожее на 'Великий Гэтсби'. Режиссер поставил на нарратив. Вся история целиком для него похоже была важнее эффектных моментов. Будь постановщик чуть изящнее, откажись от избыточных общих планов - быть шедевру. Ведь, даже в такой, скромной коннотации, фильм очень убедителен. По своему посылу, и даже стилистически, фильм похож на 'Обыкновенных людей' Редфорда. За скучной бытовой рутиной скрывается неистовое уродство и жестокость. 7 из 10

Медленное и неторопливое повествование вполне подойдёт вдумчивому зрителю. Моэм — настоящий мастер человеческой души. Каждый из героев его романа — по-своему своеобразен и уникален, а их поведение — не настолько однозначно, как это показано в одноимённой экранизации. Вообще, проводя параллели, натыкаешься на множество несоответствий и неувязок фильма и книги. Главная из которых — большинство авторских действий, которые в книге подаются от лица самого Моэма, режиссёр Джон Байрам приписывает главному герою Ларри Дарреллу. Во многом этот шаг вынужденный, поскольку сценаристы намеренно исключили автора-рассказчика из сюжетной линии. Это касается целого ряда сцен: эпизод с Элиотом или финальный разговор с Изабеллой. Немаловажная линия Сюзанны и вовсе исключена из сценария. Отсюда некая двойственность впечатления. С одной стороны, создатели «Острия бритвы», вслед за самим У. С. Моэмом попытались показать настроение «потерянного поколения», душевные метания героев. В этой связи хочется отметить неплохую игру Билла Мюррея. Актёр давно загорелся идеей съёмок фильма, переработал сценарий, подписался на главную роль Ларри Даррелла, а когда стало ясно, что бюджет у фильма неподъёмный — согласился на съёмки в проекте «Охотники за привидениями», от участия в котором первоначально отказывался. Вряд ли тогда осознавал Билл Мюррей, насколько популярным он станет после роли доктора Питера Венкмана. Однако для Ларри Даррелла этот фильм оказался роковым. Зрители просто не воспринимали Мюррея в подобной вдумчивой роли и соотносили актёра исключительно с комедийными персонажами. Поэтому в памяти больше оседает некая чудаковатость и наивность главного героя. Даррелл, убегающий от нищих попрошаек по берегу Ганга, сидящий в продуваемой всеми ветрами хижине на фоне снежных гималайских заносов и т.п. Сам актёр не раз признавался, что съёмки в этом проекте были одними из главных в его творческой карьере, может быть от того так болезненно он переживал провал «Острия бритвы» в прокате и его критику, а затем и вовсе на несколько лет отказался от съёмок. Так или иначе, фильм получился неплохим, хотя и всё же несколько поспешным с точки зрения развития экранного действия. Главный герой постоянно путешествует по миру, в поисках самого себя и смысла собственной жизни. Но, не успевая поселиться в одном месте, уже срывается и направляется дальше. Несколько минут экранного времени на Париж, чуть больше — на Индию, затем — Англия, снова Париж… Оттого в просветление Ларри совсем не верилось. Как-то слишком поспешно всё происходит, и зритель только-только успевает проникаться действием. Элиот — любитель светских раутов и балов — яркий представитель настоящего аристократизма, что в условиях межвоенного кризиса постепенно уходит со сцены. Денхолм Эллиот хорошо показал искусственность и мелочность данного класса. Как и большинству персонажей — внешней обманчивости они готовы противопоставить всё что угодно, лишь бы сохранить за собой статус в списке влиятельных особ. Дряхлый и униженный Элиот сокрушается, что не может попасть на балл, и как ребёнок радуется выдумке Ларри. Изабелла — пожалуй, единственный персонаж, который мне совсем не жаль. Женщина — хищница, привыкшая повелевать мужчинами, к исполнению любых собственных прихотей, она получает по заслугам. Создаётся впечатление, будто её заботит лишь собственная семья — муж, дети, несостоявшийся любовник, хотя на самом деле под этой маской Изабелла ловко скрывает личные амбиции. Вспомните о том, как она отреагировала на известие о предстоящей свадьбе Софи и Даррелла, интимной жизни Ларри, отказ возлюбленного на ней жениться? Кэтрин Хикс хорошо сумела передать этот внутренний мир своей героини. 8 из 10