Стреляйте в пианиста

Впереди у французов еще было добрых семь лет на самовыражение в теории авторского кино. К 1960-му году успели состояться одни авторы, а другим еще только следовало начинать путь, который закончится 'Речью 3D' условной. Молодой Франсуа Трюффо уже состоялся как режиссер, благодаря вышедшему годом ранее '400 ударов', однако явно не выказал всего своего класса даже в весьма выразительной свободолюбивой ленте. Да и время не стоит на месте, того и гляди, что Годар с Шабролем замкнут твое величие. Так что всего год нужно было ждать очередной премьеры, и выйдет экранизация романа Дэвида Гудиса 'Там, внизу'. И Трюффо как бы посетует всему миру на отсутствие должного творческого совершенства, перефразировав заголовок новой кинокартины - 'Не стреляйте в режиссера, он снимает, как умеет'... Но в данной фразе нет негативного контекста. 'Стреляйте в пианиста' смело перечеркивает славу прошлого шедевра и заявляет о необходимости 'поработать напильником', пошлифовать киноискусство, таким образом вызывая смешанные чувства у критиков и зрителей, но становясь арьергардом новой волны и артхауса в принципе, повлиявшим на Скорсезе, Элтона Джона и других не упомянутых личностей в будущем. Это не менее свободолюбивое кино в сравнении с минувшей повестью об Антуане Дуанеле. Автор фильма с мальчишеским увлечением играет им, и на экране воплощается поэзия: оператор соединяет американский нуар и улочки Парижа, а монтажер преобразовывает отснятое в рифмы; здесь сливаются музыка и тишина, статика и динамика, свет и тень. Где как не в такой атмосфере структурированного хаоса искать убежища простому пианисту, еще вчера оставившему любимую женщину разбившейся под окнами квартиры. Точнее, скромняга Эдвард Сароян и рад был бы, да только невозможно скрыться от импульсивного социума под псевдонимом Шарли Колер и маской застенчивости. Столица Франции жаждет всплеска от пианиста - лица эпохи, хоть ты и не Телониус Монк - и не оставляет его в покое. Ему не прощают легкий аккомпанемент под песни вроде 'As Time Goes By', когда публика хочет джаза, и не позволяют найти тихое место в любовной лодке с официанткой Леной, подбрасывая в историю то взбалмошных братков, то соседку-путану прямиком в постель. Непросто оказывается крутиться здесь, особенно когда нет понимания тому, что вообще делать дальше. Трюффо изначально планировал снимать в духе полной вседозволенности, отчего 'Стреляйте в пианиста' может сбить с толку бессюжетными новшествами и жанровой нетипичностью. Фильм содержит мелодраму, где вся лирика сводится к слабому Сарояну и его решительным женщинам. Эдвард способен укрощать спутниц жизни исключительно в потоке бесед с самим собой, но на деле поступает вопреки воле, что порождает в лучшем случае усмешки. Остальное время он повелеваем, пусть и не всегда явно. Не может он и совладать с темпераментными братьями, вляпавшими его в историю с гангстерами. Приходиться справляться и с теми двумя недоумками - но не ждите перевоплощения пианиста в Хамфри Богарта и начала масштабного детектива в духе 'Мальтийского сокола', так как режиссер вводит их для последующего глумления и превращает всякое их появление в анекдот, почти что пародию на криминальное кино (хотя сам Трюффо не любил пародию и отрицал пародийность этого фильма). Чехарда ветвей сценария, сложный монтаж, и картина маслом - чистейшая абстракция, с сюрреалистическими и модернистскими заступами. Будто бы сам Трюффо воплотил в себе образ Эдварда Сарояна - гения в тупике. И что тогда делать музыканту в подобной обстановке? Перед тобой раскинуто непаханое поле возможностей, но реализовать их сходу невозможно. Когда-то ты умел справляться с проблемами, но теперь робко ждешь в стороне, пока они сами себя доведут до итога. В этом весь герой Шарля Азнавура, замкнутого перед экспрессией изменчивого бытия. Сложно совладать с последним даже при должном таланте и уме. Вот режиссер и переводит классическую романтику в плоскость произведений Бориса Виана, от неумения Эдварда жить по-новому. Но не стреляйте в пианиста, ведь он не умеет существовать в рамках реформации времени. Возможно, его пристроит преследующая весь хронометраж случайность будущих событий, а не отсутствующий сбалансированный сюжет? Придется обойтись без инструкций и кодексов в мире, похожем на джазовую импровизацию. Только после привыкания начнешь писать страницы дневника по задуманным паттернам. Но стоит отметить, что новоиспеченный Шарли Колер принимает вызов и не убегает от изменений, отчего и прибегает к негаданным последствиям. В общем-то, как и его создатель, шедший с идеями навстречу искусству богатых шестидесятых - жизнь покажет, что их эксперименты оказались похожи. 'Стреляйте в пианиста' вряд ли убедит в глубинности. Но второму полнометражному фильму Франсуа Трюффо всё равно следовало появиться, чтобы стать важным этапом в становлении мирового кино и веским словом выходцев французской школы. 7 из 10

Самое большое достижение этого фильма - его структура. Постоянные флэшбеки, которые без предупреждения вгрызаются в канву повествования не позволяют зрителям расслабиться. Воедино они образуют две истории любви с трагическим концом, приключившиеся с главным героем. Причем, развязка одной из них, достойная по своей значимости финала, происходит в середине ленты. Это создает эффект растянутого финала - развязка вроде уже произошла, но тут трагедия повторяется. Сам по себе этот факт усиливает эффект ленты, добавляет дополнительный смысл. В этом фильме все от нуара. Прежде всего - безнадежность, которой пронизано все пространство ленты. Сюрреалистические бандиты преследуют героя на протяжении всего фильма. Причины тут не так важны, да и прояснятся они лишь по ходу повествования. Важно напряжение от внешних сил, перманентная угроза жизни. С этим герою приходится жить. И в образе героя, пианисте уставшем от жизни, ее трагических перипетиях можно увидеть нечто большее. Это типичный для нуара герой, которому немного не хватает для того, чтобы вырваться из цепи неприятных событий. Пальцы Азнавура, его печальный взгляд... Трюффо тут был очень выразителен и поэтичен. 9 из 10