Жюль и Джим

Женщина вполне себе свободных нравов, без предрассудков, лишнего кокетства и надуманного жеманства. Желанна и любима многими мужчинами из своего окружения. В постоянном поиске Любви, которая наконец-то принесет ей покой и усмирит её вечный бег – то ли от себя, то ли за новыми впечатлениями и открытиями странной и неуёмной души… Даже выйдя замуж за скромного и уязвимого Жуля и родив дочь, она не находит покоя… новые любовники, уход из семьи, возвращение… Джим периодически появляется на горизонте и в этой странной семейке своего друга. Его чувства к этой загадочной и такой манкой женщине вспыхивают вновь… Жуль принимает и такие условия, при этом Жуль и Катрин до сих пор в браке – любовь Жуля абсолютная, её же любовь относительная… Хорошо обыграно. Здесь женщина в той роли, которую обычно отводят мужчине… ведь это мужчина может себе позволить и с одной и с другой и с пятой и десятой, это у мужчины может быть гарем… В данном же случае, это Она руководит парадом и дергает за веревочки каждого мужчину в своем окружении, как Карабас Барабас управляет своим кукольным театром… мужики, странное дело, не против. Что сказать – роковая женщина. Возможна ли подобная история в реальной жизни? Почему нет?.. вполне себе допускаю… Не понравилась развязка истории. Слишком просто и скомкано получилось. Поведение Джима - мгновенное согласие, реакция на предложение Катрин напоминает условный инстинкт собаки Павлова, чем поведение мужчины, разорвавшего болезненные, запутанные отношения, мужчины, который принял решение и точка. Смазанный финал. В остальном узнаю французов, которые умеют показать драму без истерики, заламывания рук, потока слез и оскорблений… не теряя при этом драматизма истории.

'Вы не много знали женщин, а я, в отличие от вас, знала много мужчин. Возможно, из нас получится порядочная пара!' - говорит главная героиня фильма, Катрин, в исполнении блистательной Жанны Моро. Данная фраза весьма ярко, в достаточной степени полно и, можно сказать, предельно точно иллюстрирует характер донельзя свободолюбивой девушки, которая то любит одного, то всех сразу, но понемногу, то никого и точка. Вот в такую непредсказуемую натуру и влюбляются два закадычных друга, будто бы и не пытаясь вести хоть сколько-нибудь видимую конкуренцию между собой за завоевание её горячего, но ветреного сердца... Действия Катрин просто не поддаются никакой здравой логике. Она водит за нос всех, запутывая в том числе и саму себя. Всё это приводит к тому, что у самого зрителя начинает кружиться голова, ощущая безумность главной героини, которая никогда с уверенностью не может сказать, чего она действительно хочет от собственной жизни. Хаотичное повествование о романтической вседозволенности и любовной распущенности ведёт к слегка ожидаемому, но всё равно ошарашивающему финалу, который, кажется, наказывает виновных, освобождая истинно безгрешного (или же всё-таки не очень). В любом случае интерпретировать задумку автора - дело индивидуальное, поэтому милости просим! Режиссёр картины - Франсуа Трюффо - создал поистине непростое для понимания кинопроизведение, которое в глубине своей содержит гораздо больше, чем может показаться на тривиальный взгляд простого обывателя, не привыкшего к просмотру умного авторского кино. Именно в связи с этим, такие фильмы и называют впоследствии настоящими шедеврами, ибо они в прямом смысле и выражают такое понятие, как киноискусство. Безусловно, стоит выделить восхитительное трио основных артистов, а именно Оскара Вернера, Анри Серра и, естественно, Жанну Моро, которая, пожалуй, наиболее выделяется из прочих, что, собственно, и логично, ибо её героиня, несмотря на своё поведение, чрезвычайно притягательна. Также нельзя не упомянуть Рауля Кутара, оператора фильма, изумительно визуализировавшего эту безудержную историю о 'третьем лишнем'. Подвижность камеры, которая то находится в руках оператора, то крепится на велосипеде, то устанавливается прямо в вертолёте современного зрителя уже нисколечко не удивят, однако в 1962-ом году Рауль Кутар по-настоящему восхитил как технических специалистов, так и широкую публику феноменальной мобильностью камеры, произведя своего рода революцию в операторском деле, задав новую, чрезвычайно высокую планку в этой области кинематографического искусства. Таким образом, 'Жюль и Джим' - это потрясающий представитель французской 'Новой Волны', удивляющий бесцеремонностью главной героини, жонглирующей чувствами простосердечных глупцов в неё влюблённых. Третий лишний - это даже не факт, а закон! И никакая 'свободная любовь', плавно перетекающая в душевно больную 'шведскую семью', ни к чему хорошему для отдельно взятого индивида по итогу не приведёт...