История Адели Г.

Этот фильм напоминает мне мои разговоры с дядей или матерью о том, хорош ли тот или иной фильм, и, кажется, ответ всегда один и тот же: лучше, если он основан на реальных событиях. Это полная чушь, и этот фильм от этого ничуть не лучше. В нём есть все признаки биографического фильма: пресный реализм эпохи, незапоминающаяся музыка, халтурная режиссура и заурядная операторская работа — извините за мой французский, но тут ужасная мизансцена. То, что мы видим, больше похоже на халтурный телефильм, чем на произведение высококлассного автора. Наблюдать за отвергнутой женщиной, путешествующей по миру (к сожалению, большую часть времени они остаются на одном месте) ради отстраненного, равнодушного мужчины, да еще и со скучным актёром в придачу, бессмысленно. Игра Аджани неплоха, но ей особо не с чем работать. Действие состоит из Аджани, когда она не сталкерит своего заносчивого возлюбленного, ходит туда-сюда или болтает о бумагах или письмах, 4-5 утомительных поездок за почтой, какого-то симпа, дающего ей рулоны бумаги (настоящий двойник-куколд Трюффо), и совершенно бесполезных сцен, а также множества, множества бессмысленных незавершенных подсюжетов. Очевидно, вместо драмы фильм должен был быть безумной комедией, где её холодный, но бесчувственный возлюбленный сбегает из страны в страну, Аджани преследует его по пятам, но всегда на шаг позади, а невинные прохожие получают удары кокосами по голове и происходят другие неприятности по пути. Камео Трюффо всё объясняет: случайная сцена, где Аджани встречает солдата и пытается выяснить, является ли он её возлюбленным. Нет, не является. Это болотная лягушачья сволочь Трюффо собственной персоной, который издаёт звуки «хон-хон-хон» и достаёт свой недожаренный багет. Они оба кривляются друг другу, Аджани выглядит так, будто готова плюнуть ему в лицо (её причёска на обложке делает её похожей на кобру, извергающую яд) и пожарить лягушачьи лапки, а он выглядит столь же угрюмым, вероятно, потому что фильм — провал. Абсолютно никто бы не узнал об этой скукоте, если бы не слюнявый Трюффо, бездумно размазывающий по киноплёнке свои жирные лягушачьи руки. История настоящей Адель Г. даже не стоит того, чтобы её читать в Википедии; Этот фильм был снят лишь потому, что Трюффо получает удовольствие от наблюдения за страданиями красивых женщин, но каждый момент похож на пытку на дыбе, и Трюффо растягивает её, заставляя вас наслаждаться каждой каплей боли.

«Историю Адель Г.» автор этих строк долгое время считал лучшей картиной в фильмографии Трюффо и одной из самых любимых для себя лично. Однако, спустя годы фильм уже не производит столь ошеломляющего впечатления, быть может, потому, что как и многие иные ленты Трюффо, это возрастное кино. Трагедия любовной страсти, одержимости, превращающая жизнь в некую ее бледную тень, - одна из излюбленных тем в творчестве этого режиссера, отзывающаяся во многих его поздних фильмах. Вообще чем ближе к концу (возможно, сам режиссер предчувствовал свою скорую смерть), тем интенсивнее фильмография Трюффо эволюционирует в сторону все более трагического пессимизма в понимании жизни. Апофеозом такого подхода к жизни и искусству стала «Зеленая комната», - быть может, самый личный фильм Трюффо, в котором он не случайно снялся в главной роли сам. В этом смысле «История Адель Г.» - некая подготовка к «Зеленой комнате». Для понимания этой картины очень важна одна из финальных сцен, в которой Адель не узнает Пинсона: любовь столь ее ослепила, что она провалилась в бездну собственного «Я», закрывшись от мира. Несколько жутковато то, что все в этом фильме не выдумано и имело место в реальной жизни (кто-то писал, что фигура Виктора Гюго, отца несчастной героини, предстает в ленте Трюффо в не самом положительном освещении). История страсти, оборачивающаяся постепенным сползанием в безумие, построена режиссером на контрастах: так горячая увлеченность Адель молодым офицером вступает в резкое противоречие с холодным донжуанизмом Пинсона. В одной из сцен мы узнаем, что Пинсон соблазнил и бросил Адель, в то время как та отдала ему всю себя. Без ума влюбленная женщина очень опасна, она может решиться на самые опрометчивые поступки, тем более после интимной близости, если она имела место. Насколько бы непривлекательной не выглядела Адель в своей любовной одержимости, ответственным за ее безумие является именно Пинсон, а не она сама. Печальным акцентом во всей этой истории является молодой книготорговец, видимо, влюбленный в Адель, но она в своей ослепленности страстью попросту не замечает его ухаживаний, а они могли бы стать для нее освобождением от болезненной зависимости. На тот момент ярко дебютировавшая в «Пощечине» Клода Пиното, Изабель Аджани, тогда еще совсем молодая актриса, совершает в «Истории Адель Г.» столь головокружительное перевоплощение, что впору вспомнить Джину Роулендс в «Премьере» и «Женщине не в себе» Кассаветеса. Однако, Роулендс старше, для Аджани же подобная роль сама по себе могла обернуться лечебницей, столь она убедительна в ней, особенно в финале. Видимо, впечатлившись именно «Историей Адель Г.», Анджей Жулавски пригласит Аджани в свой шокирующий фильм «Одержимая», еще одно испытание для психики молодой актрисы. Фильм Трюффо во многом монологичен: он сконцентрирован исключительно на фигуре главной героини, остальные исполнители здесь чисто функциональны, в том числе и Брюс Робинсон в роли злополучного Пинсона (как драматична в частности сцена, когда Адель приводит к Пинсону проститутку). Вместе с тем это болезненное и в чем-то даже психоаналитическое кино: чего стоят одни лишь кошмары Адель, в которых ей снится, что она тонет, как ее сестра, потом в одной из сцен она называет себя ее именем. Видимо, здесь постановщик хотел символически продемонстрировать, как героиня тонет в пучине чувств, теряя разум. Также для наибольшего погружения в болезненную психику Адель использовано озвучивание актрисой писем своей героини к родителям и Пинсону. Это действительно очень трагичная картина, не уступающая по степени экзистенциального пессимизма ни «Зеленой комнтате», ни «Соседке» - ленте, где вновь Трюффо, говоря словами Бориса Пастернака, лаконично пишет свои «восемь строк о свойствах страсти».