Ускользающая любовь

В четвертом полнометражном фильме о Дуанеле Трюффо создает новый жанр кино – философская комедия, ведь легкие любовные истории всего цикла образуют здесь причудливый витальный узор, а новый материал смонтирован вперемешку с эпизодами из всех фильмов цикла, включая короткометражку «Антуан и Колетт», которую мы не разбирали из-за ее продолжительности. Это сделано постановщиком вовсе не из-за экономии времени, но чтобы подчеркнуть, что ничего в жизни Дуанеля не меняется, прежние женщины возвращаются но новых витках судьбы, старше становятся все, но не Антуан. Вроде бы благовоспитанный молодой человек, любящий литературу и кино, влюбляющийся, как он сам признается, не только в девушку, но и во всю ее семью, и оттого нравящийся родителям всех без исключения своих девушек, Дуанель отчаянно не может найти себя, путается, спешит, не успевает. Он то и дело меняет работу, крутит интрижки, даже женится и заводит ребенка, но все это не мешает ему легко и безответственно скользить по жизни, будто герой Кундеры из «Невыносимой легкости бытия». Это сравнение не случайно, ведь оба героя принадлежат одному поколению, для которого личные и общественные обязательства казались столь обременительными, что его представители решили не иметь их вовсе. Действительно тяжелое детство Антуана, изображенное в «Четырехстах ударах», бунт против мира взрослых, безразличие родителей, палочная дисциплина в школе при его внешнем взрослении дали причудливые плоды. Дуанель стал буржуазен, даже роман написал (называющийся, что показательно, «Любовная неразбериха»), но счастья это не принесло ни ему, ни его женщинам. Умилительной в «Ускользающей любви» вышла сцена беседы Кристины и Колетты, в которой они без обиды на судьбу и Антуана вспоминают свою общую с ним жизнь. Показательно, что Трюффо начинает последний фильм цикла со сцены развода Антуана и Кристины: создать семью все же не удалось, в этом смысле «Семейный очаг» еще содержал прекраснодушные амурные иллюзии, которых в «Ускользающей любви» уже нет. Картина начинается с песни Алена Сушона, написанного специально для нее, и ей же завершается (да, это тот самый певец, строки из другой песни которого Бегбедер взял одним из эпиграфов к «99 франкам»). Песня очень хорошо передает настроение всего фильма – некую мудрую грусть о перипетиях жизни, печаль о том, во что мы превращаем ее, когда легко парим по ней. Ни режиссер, ни женщины Антуана его не осуждает и на него не обижаются (одна из них краше другой, но всей затмевает некто Дороти в роли Сабины, последней, по крайней мере на данный момент, любви Дуанеля). Судьба героя Лео очень похожа на жизнь персонажа другого фильма Трюффо - «Мужчина, который любил женщин», который мы не рассматриваем здесь, чтобы не повторяться. Там яркий ловелас все свое время тратил на соблазнение, также как и Дуанель порхал по жизни, однако, все же не оставил после себя не ребенка, ни романа. Конечно, герой цикла Трюффо не ахти какой глубокий, именно поэтому его связи с женщинами легки и не обременительны, ни одна из них не перерастает в страсть, а значит, не влечет за собой трагических последствий. Дуанеля трудно представить персонажем «Нежной кожи» или «Соседки». Однако, дело даже не в том, что он так и не повзрослел, ведь Александр из «Матушки и девки» - также инфантилен, однако, это приводит к трагедии. Антуан не просто так нравился родителям свих девушек, он – действительно хороший парень, не способный даже своими изменами причинить боль кому бы то ни было. Именно поэтому жанр, в котором рассказываются истории о нем, - не трагедия, и даже не мелодрама (вспомним, что у того же Рене в одноименном фильме кипели почти шекспировские страсти), а забавная и легкая комедия, пусть и философская. Можно сказать, что Антуан Дуанель – это Дориан Грей, так и не встретивший своего Генри Уортона.

Франсуа Трюффо завершает приключения Антуана Дуанеля, позволяя в «Ускользающей любви» взглянуть на него со стороны. Сложное взросление сопровождалось конфликтами, перевоспитанием, многочисленными отношениями с разными девушками. В предыдущей части «Семейный очаг» мы видим, к чему пришли Антуан и Кристин, чтобы начать повествование с последствий и расставлением приоритетов. Семейная драма сопровождается усталостью обоих партнёров, не смотря на откровенные кадры, на повзрослевшего Жан-Пьера Лео, перед нами всё ещё тот наивный и ищущий приключений человек. Семья, ребёнок, развод. Трюффо затрагивает непостоянство главного героя, который не может устоять на одном месте. Мы видим, что Антуан не предаёт значение происходящему. Режиссёр представил Дуанеля как автора своей же жизни: персонаж написал автобиографический рассказ. Постоянные флэшбэки «400 ударов», «Утраченных поцелуев», «Антуана и Колетт», «Семейного очага» витают повсюду, и ты понимаешь, что у нас кульминация. Лента сокращает в хронометраже охоту за девушками, чтобы взглянуть на всех его женщин из-под строчек романа. Но некая продавщица граммпластинок Сабина занимает нашего героя всё-таки. Это могла быть отдельная красивая, любовная история. Составление фото девушки по обрывкам, поиск незнакомки в Париже, влюблённость и влечение. Если бы лента не была циклом об Антуане, получилось бы, лучше, а здесь рефлексия Трюффо со своим главным персонажем. Поэтому картина затрагивает и Колетт, и Кристин, и бросает новые подробности, оставшиеся за кадром лент, но входящих в биографию Дуанеля. Красивое изображение фантазий, в совокупности с флэшбэками, позволяют видеть, что Антуан не изменился, что он жаждет внимания и ласки, но при малейших признаках ответственности, сбегает. Откровенный разговор с Кристин показывает, что страсть ушла; признания Кристин в том, что её привлекло в Антуане; неожиданное появление девушки прошлого – Лилиан. Это всё скатывается на зрителей, как новое и неизведанное, а среди кадров прошлых фильмов, порой, сложно сориентироваться, куда ведёт режиссёр. Лента, построенная на ностальгии и взгляде в прошлое. Но больше всего она примечательна тем, что теперь девушки, появлявшиеся в жизни Дуанеля во всех прошлых картинах, пересекаются между собой, признаются друг другу и находят общее друг в друге – всем оставил шрамы Антуан. А теперь вспоминаем этого наивного и тихого персонажа, который по чистой случайности всегда оказывался с кем-то в постели. Вот такая магия образа, созданная Трюффо на примере одного французского паренька. «Ускользающая любовь» дань предыдущим лентам об Антуане, но, в тоже время, она не может похвастаться полностью перевоспитанным персонажем. Мы видим финал и понимаем, что Дуанель такой, какой есть, меняется только возраст. Но благодаря дополнительным кадрам Франсуа Трюффо завершает историю и матери Антуана, и его жены, и его первой любви, и второй любви. Чтобы в итоге что? Бросить его в объятия очередной молоденькой девушки. Странно, что режиссёр не включил в этот пересказ предыдущих фильмов ещё и жену владельца обувного магазина – Фабьен. В общем и целом, цикл историй об Антуане – это культовый феномен, представитель французской новой волны в кино.