Точное время

Анти-экспериментальный фильм, выросший из прежних координат – после открытия природы кино в искусственности изобразительных пластов Костард создаёт природу реальности через видимость выразительных средств. Раньше он искал резонанс между драматургических элементов, здесь вместо них экспериментальные техники, включая сюжетные мотивы, порождающие «дикие видения» среди разнонаправленных лучей, вызванных к жизни игрой света, а не авторской фантазией («падение в бездонное»). Барочная архитектура как выход реальности от концептуально сшитых титров; в теоретическую кино-дискуссию вплетена заблюренная линия героев, которые вырываются из графики как из мира теней на Александрплац. Поездка под блэк-метал сквозь северные леса немецкой провинции как путь от дворца-музея к политике новостей, апофеозу нереального: «последний отголосок 'Молодого немецкого кино'» (по словам Фриды Графе) развивает «Маленького Годара» (где приезд Годара ворвался в дневник Костарда), чтобы найти чувство реальности внутри кино и увести из некромантии драмы в игровой «Бунт вещей» - поздний фильм Костарда о постройке солнечной электростанции в экс-ГДР, которую атакуют инопланетяне, ожидавшие 3000 лет. 7 из 10