Бивис и Батт-Хед уделывают Америку

В те дни, когда космическая гонка бесславно заканчивалась падениями американских челноков и многомиллионными потерями с русских программ, когда мир лег на рельсы эпох между бодрийяровским 'Обществом потребления' и '99 франков' Бегбедера, когда постмодерн клиньями вбился в наше сознание, появились они. Именно в эпоху рекламного, гламурно-розового, таблоидного, пышущего адом для эпилептиков телевизионного одурманивания Майк Джадж создал Бивиса и Баттхеда - памфлет невозбранного осуждения и разочарования, который уже тогда, с первых сезонов уделал Америку. Этот мультсериал стал для MTV не менее важным, чем клипы Бьорк и unplugged-выступления гигантов гранжа. Нужен ли был 'Бивису и Баттхеду' полноценный фильм в 1996 году, когда он вышел, примерно на пике славы проекта? Сейчас понимаешь, что полный метр совсем не повредил репутации сериала про двух подростков поколения MTV, хотя формат пяти-, десятиминутных выпусков с очередным приключением на 'умные' головы с такими же 'острыми' вставками высмеивания новинок поп-музыки все равно прижился лучше и будет использоваться впоследствии. Снимать новых фильмов в самом деле не требовалось, 'Бивис и Баттхед уделывают Америку' же стал единичной реализацией особой творческой идеи создателей. Реализации вполне уместной, на которую как раз маловато будет короткой серии. Ничего нового относительно сериала в фильме нет: это все та же постмодернистская злободневная мультипликация, с мерзким юмором повествующая об очередной новелле в жизни закадычных друзей не разлей вода, вяло прожигающих дни у телевизора и иногда отвлекающихся на школу и работу в кафетерии. Буквально такая же смысловая составляющая содержится здесь - смех об упадничестве нового поколения молодых американцев, которое от пепси-колы тащится больше, чем от дяди Сэма и классического Голливуда. Которому достаточно услышать со стороны 'шланг', чтобы от хохота накачать пресс. Пельмень и баклан не меняются, поэтому им максимально худо из-за того, что кто-то похищает телевизор, их святую реликвию и главную драгоценность человеческой недалекости в 90-х вообще. От немыслимой утраты друзья ни в коем случае не выйдут из собственной пещеры Платона, мир без зомбоящика им не виден ни в переливах казино Лас-Вегаса, ни в великолепии Большого каньона и индустриальной мощи дамбы Гувера. Так что телик надо вернуть, ради чего и в авантюру с международным биологическим терроризмом залезть не прочь - все равно ничего не понятно по существу, ведь все представляется с неба упавшей возможностью за деньги развлечься с сексапильной блондинкой странного патлатого парня из мотеля, попутно рассекая по Соединенным Штатам, от пустынь в Колорадо до Белого дома, с кислотными трипами и неожиданными встречами. То есть, шанс запустить руки во внушительные буфера - что может быть лучше, когда цель 'переспать с телкой' является мечтой всей жизни? Еще и 10 тысяч долларов дадут, телик можно купить с двумя пультами. Настоящий рай. Правда, предстоит отделаться от клейма главных преступников страны, коим даже Бен Ладен не соперник. Но так ли виноваты во всем происходящем Бивис и Баттхед? С одной стороны, с зашитой в штаны Бивиса ампулой со смертоносным вирусом друзья взаправду крайне опасны, даже когда они ничего не соображают и хотят лишь затащить женщину в постель. Незнание их не освобождает от ответственности. С другой стороны, не они писали эти законы, не они были корыстными подонками, использовавшими детей в качестве приманки, не они интерпретировали свои позывы либидо как тревогу и крайний уровень угрозы, красной сиреной режущей уши прямиком из Пентагона. Что посеешь, то пожнешь; от осинки не родятся апельсинки. Не распознавшие в тошнотворно-смеющихся подростках безмозглых существ федералы, армия и остальные ответственные за госбезопасность, как оказалось, не менее виновны в произошедшем, прямо как в гоголевском 'Ревизоре', безумии. Это их поколение возвело коммерцию, моду и телевидение в ранг культа, запуская отупливание населения. Это их поколение породило родителей главных героев, бывших музыкантов Motley Crue, которые сняли проституток - породило глэм-метал и моду на броскую одежду и накрашенные губы, а не на брутальный хард-рок, более тождественный с музыкой, а не со шмотками. Старшие же кормили их таблетками, породив великого Кукурузо. Старшие же с особым пиететом рылись в задницах при обыске, предварительно со стилем натянув перчатку. Не полностью, но доля вины прошлых поколений точно есть, о чем и повествует фильм, зашедший за грань эпизода с распространившейся в звероподобные масштабы историей. Взрослые люди, не все из них страдают букетом психических расстройств подобно мистеру Андерсону, строят из себя умных, когда лезут ковыряться в задницах, но не способны осознать раздувшуюся нелепицу и самолично выделывают поп-корновый блокбастер из ничего - больше не удивляйтесь, почему сотни бивисов и баттхедов теперь смеются над задницей, совершенно не интересуются достопримечательностями и каждый раз краснеют при разговоре с противоположным полом. Если в мультсериале такое могло не сразу дойти, то в мультфильме Джадж и второй сценарист Джо Стиллман разложили по полочкам главный постулат существования своих героев - сами предки повинны в формировании постмодернистского упадка, где коробка с телеканалами заменяет космический корабль. Им остается пенять на себя. А что же остается нам-зрителям? Остается понимать, что мы живем в реальности, где 'Бивиса и Баттхеда' трудно назвать пародией и сатирой - это просто критика, пускай и сортирно-грубая, общества с приставкой нео-. И над трагической судьбой вдрызг испорченной молодежи нам остается только смеяться. 7,5 из 10

Персонажи Бивис, который по словам создателя оригинального мультсериала Майка Джаджа, был так назван в честь Бобби Бивиса, парня, который жил по соседству с Джаджем в колледже, и Баттхед, что недвусмысленно можно перевести как 'жопа-голова' или 'жопоголовый', свою всемирную известность заполучили благодаря мультсериалу, первая часть которого вышла в 1993 году на MTV. Сериал имел бешеный успех и разошёлся известностью по всем посёлкам и весям. Данный же полнометражный вариант и новый виток их приключений вышел в году 1996-м уже на заре их мировой славы. Два припадочных идиота, напрочь лишённых общественных ценностей. Вся их жизнь укладывается в любовь к телевизору, попыткам подцепить тёлок для сексуального контакта, тяжёлой музыке и насилии. Эти отвратительные существа постоянно болезненно хихикают, имеют уродливый внешний вид с вытянутыми головами и бессменные майки с надписями AC/DC и Metallica (наименования, кстати, впоследствии, ввиду проблем с авторскими правами, были заменены на Skull и Death Rock). Уже одним их только видом в гротескной манере авторы жёстко смеются над американской молодёжью, их образом жизни и примитивных ценностях, тем не менее становясь новыми провидцами в их облике и порождая целый культурный слой, некогда взращивавшийся MTV. В сюжете этого мультфильма крайняя беда и горе: какие-то одичавшие бандиты крадут у Бивиса и Баттхеда самое ценное, что существует в их жизни - телевизор. Действующие фактически инстинктивно и с детской непосредственностью, парочка отправляется на поиски нового своего жизнеутверждающего друга, по пути поломав пару чужих голубых экранов, пока случайно не набредают на опасного преступника по имени Мади, который перепутал их со своими подопечными в криминальном замысле. Он нанимает Бивиса и Баттхэда для того, чтобы они проследили за его сексапильной girl with guns-женой, обещая заплатить им 10 тысяч долларов. Друзья-дебилы восприняли ситуацию под своим ракурсом, в голове отложив мысли о том, что Мади хочет, чтобы они занялись с ней сексом. Вскоре выясняется, что жена владеет некой новой секретной оружейной разработкой - вирусом массового поражения. К поискам подключается ФБР и вся полиция страны. Попадая и порождая своим поведением полностью идиотские ситуации, подключая к делу иной раз Великого Кукурузо в исполнении Бивиса, друзья разъезжают по всей стране, дурачась в своём стиле, пытаясь оттрахать тёлку и найти всё-таки этот чёртов телевизор, в итоге став национальными героями. Собственно, юмор здесь, как и следует полагать, не изобилует витиеватостью и намёками. Главное здесь - сказать много раз слово 'жопа' или 'задница' до тех пор, пока от этого не будет смешно. Именно этим и занимаются герои с Великим Кукурузо заодно. Гипертрофированный, примитивный одноногий американский молодёжный сортирный и пошлый юмор - вот заслуга всего мультсериала, данного фильма и персонажей как таковых. И, как ни странно, достигать своих целей этим дебилам иной раз получается, несколько моментов было и вправду смешно, в чём непременно большая заслуга Великого Корнхолио, что ляпает удивительные вещи (Бивис, входя в Овальный кабинет: 'Я Великий Кукурузо! Кто хочет прочистить дырку в моей заднице ?' или '...я - доблестный гринго, а ещё я - дырка от задницы!', к примеру). Среди же других персонажей: Том Андерсон - старый близорукий дед-сосед дебилов, у которого в передвижном доме на колёсах герои успешно мастурбируют, прошёл две войны; Дэвид ван Дриссен - учитель придурков, хиппи, слишком добрый и оттого тупой, в его исполнении в фильме звучит песня о ласточке-лесбиянке. Кроме того, в пустыне Бивиси Баттхед встретят своих отцов-байкеров - бывших участников Motley Crue, таких же идиотов, как и их дети.