Видимость гнева

Рецензия предполагает хоть какой то анализ сюжета, но здесь в других отзывах уже достаточно сказано. Семейные дела и все такое, даже почти нескучно. Особенностью драматургии фильма является дружный смех, которым заканчиваются все напряженные ситуации между героями, от легкого хихиканья до гомерического хохота, после часа просмотра 'трюк' становится предсказуемым. Было одно лишь исключение с вышибанием дверей, во всех других ситуациях - ржут, и даже на поминках. Дамы все хороши, во всяком случае никто отторжения по личным или по техническим причинам не вызывает. Однако, действительно здесь (меня) цепляет лишь игра Костнера - вот уж где мастерство и класс! Конечно, сцена на сцену не приходится, но порой таки было чувство, что этот парень единственный живой человек среди манекенов. От пластики его движений до мельчайших движений мимических мышц, голос, косые глаза в пьяных сценах - все отлично. И, что примечательно, не повторяется - нет здесь 'Костнера из других фильмов', разве что, на секунду в поминальной сцене костюм с черными очками выдают в нем телохранителя, но эта аллюзия лишь украсила видеоряд. Честно говоря, если в кадре этого мужика не было мне было скучно. Молодец, актерище! Без него фильм половину кассы потерял бы, на мой взгляд. Дамы, как я уже успел написать вовсе не плохи, но вполне себе обыкновенны. Так играют и в тысячах других 'легких' фильмах и даже в сериалах, где то лучше, где то и вовсе ходульно, но, кажется здесь не без вины режиссера - истерики и психи условны, но вероятно это так надо - трагизм и натуральность здесь не к чему, жанр не тот, что бы надрываться. Дуэт главных героев слегка перекошенный получился, на мой взгляд. Чего хочет герой К. К. понятно, он вполне последователен и даже сам свою ж. позицию недвусмысленно заявляет, а каковы мотивы поступков и чего собственно хочет его партнерша часто остается условностью. С дочерьми ясность есть, а вот мама у них вышла слегка сумбурной, какая то 'постаревшая девочка' иногда, но возможно так и надо, бог с нею. Оператор и прочие - на уровне задачи, особой декоративности в этом кино нет, но и кинуть камень не за что. Разве что, по сценарию - про отношение персонажей к 'исчезнувшему', про радиопередачи о бейсболе и, вот, с болезнями внутренних органов некоторая недосказанность осталась. Ну, не беда, зрителя должно увлекать другое. Меня игра Костнера покорила, кому то определенно понравится акцентированный тонкий стан главной героини, может вы и другие достоинства здесь для себя найдете. Мне трудно оценить фильм в целом, я бы без Костнера и вовсе его досматривать не стал, но пусть будет 6 из 10

Вспоминая начало фильма, я ощущаю скорбь, жалость, недоумение. Большой дом, большая семья, одинокая женщина. Её дочери вступают во взрослую жизнь. Казалось бы, тот гнев, страх, возмущение свойственно больше испытывать им, сталкиваясь с суровой реальностью жизни. Но их мать, брошенная мужем, в этот нелегкий период жизни, ведёт себя даже более провокационно, жёстко, инфантильно, грубо, безответственно по отношению к дочерям. Алкоголь, страх, злоба, отвращение наполняют жизнь главной героини. Я с замиранием сердца наблюдаю – как унизит, обидит, оскорбит чувства своих дочерей эта женщина в очередной раз. Она кажется мне непредсказуемой, порой – безнадёжной. И всё-таки остаётся надежда. Что теперь? Теперь, когда, даже влюблённый в неё мужчина не выдержал её выходок, жестокости, цинизма. Как она поступит? Что её, в конце концов, спасёт? Я с азартом наблюдаю сцену на свадьбе старшей дочери, когда он увлекает её в танец. Сумеет ли в этот момент побороть себя и отдаваться легкости, веселью, жизни. Кажется, у неё выходит. Меня восхищает сцена с дочерью, мечтающей стать балериной. Эта романтичная девушка гармонично и женственно сливается с деревенскими пейзажами, садится на свой велосипед и с детским восторгом несётся к матери, чтобы сообщить о том, что сбылась её мечта о поступлении в колледж. Она наталкивается на чёрствость, холодность, желчность, высокомерие, унижение – «а теперь просто накрой на стол» - звучит от матери. И эта покорная, разумная, сдержанная девушка, мечтающая танцевать на сцене, со всей свойственной ей женственностью, хлопает дверью, делает изящный танцевальный поворот и орёт во всё горло, поворачиваясь к закрытой двери: «Да пошла ты!» Именно она заболевает язвой желудка. Именно она спрашивает об ушедшем отце в переломные моменты своей жизни – «ты звонила ему?», тем самым, как бы давая понять зрителю, что готова его простить. Пожалуй, единственная из всех них. Поначалу, появляющиеся улыбки и смех главной героини кажется неестественными. Я всё ещё сомневаюсь – возможно ли для неё возвращение к самой себе. Меня удивляют, восхищают и пугают одновременно их совместные семейные застолья, я постоянно жду подвоха. И вот ссора происходит, накал невыраженных эмоций находит свой выход. Возможно ли им, участникам этого процесса засмеяться, осознав весь ужас и абсурд ситуации со стороны? И насколько этот смех будет действительно весёлым? Трагичность и боль пронизывают для меня эту сцену всеобщего веселья, когда уже невозможно больше скрывать свои обиды, горечи, так долго лелеянные в душе. А ведь, по-моему вся соль истории именно в этом. Не выдуманные ли обиды так свойственно людям хранить и прятать в глубинах своих душ. Завершение фильма приносит облегчение от груза, который успел накопиться. Слова и размышления младшей дочери сопровождают нас в течение фильма. «Иногда мы просто не знаем всех фактов» - говорит она. Ушёл ли гнев из души главной героини, из-за того, что она узнала, что муж не бросал её? Мне хочется верить в другое. В человеческую потребность жить без гнева в душе. Без обид, страха и ожесточённости. Потому что люди так устроены. Потому что такой груз нельзя вынести долго. Потому что есть люди, которые любят, люди, способные прощать и каждый раз протягивать руку. Сколько бы сил не понадобилось, как не было бы трудно побороть злость, человек нуждается быть счастливым и любить. 7 из 10