Похититель тел

1945 год. Передо мной триллер-ужастик с известными актёрами в главных ролях. Есть надежда, есть предвкушение, обещание атмосферности… но проходит 30 минут — и наступает разочарование. В истории несколько ключевых персонажей: — хирург; — его молодой помощник, который учится и набирается практики; — кучер, выполняющий всю грязную работу; — парализованная девочка и её мать. Обеспокоенная мать привозит дочь на лечение — девочка не может ходить. Есть талантливый хирург, есть амбициозный ученик и есть человек, который поставляет «материал» прямо с кладбища… Начинается фильм действительно интригующе. Зрителя быстро знакомят с персонажами, задают тон истории. Но дальше повествование начинает буксовать. Вместо развития напряжённой драмы фильм теряется в сценарных поворотах, и из цельной истории остаётся ощущение разрозненных эпизодов. Именно это и становится главным минусом картины — она постепенно превращается в скучную и довольно посредственную. Плюсы: — игра актёров; — визуальная составляющая. Актёрская работа на достойном уровне, а атмосфера Шотландии XIX века передана очень убедительно — каменные здания, мрачные улицы, ощущение сырости и холода. Главный минус — слишком простой и в какой-то момент распадающийся сценарий. В итоге это кино на один раз — и то скорее для поклонников Борис Карлофф. В остальном — довольно скучно. 4 из 10

Грусть и тоска одолевает, когда смотришь старые фильмы. Это совершенно другое качество, другой подход к съемкам. Оно и понятно. Вы только представьте себе, что все эти съемки осуществлялись без всякой 'цифры'. Нужно было подбирать выдержку, пленку, камеры были тяжелые. Режиссер не видел результат съемки до проявки пленки. Это совершенно другой мир. Мир науки, расчетов, опыта, чувства. Люди со стороны не могли прийти и снять кино. И стоимость съемок была совсем другой. Глядя на картинку в 'Похитителе тел', просто поражаешься, как они могли это сделать, не имея возможности видеть конечный результат. Сколько требовалось от осветителей, от операторов. В фильме есть темная сцена, когда камера направлена на ворота в крепостной стене. С внешней стороны, в проеме, видны капли дождя. Это просто завораживает! И когда вспоминаешь, что вся эта сцена должна была строиться в голове без возможности проверить результат, накрывает новая волна восторга. Дороговизна съемочного процесса, недоступность технологий для широких масс, технические сложности съемок требовали от людей, снимающих кино, подходить крайне щепетильно ко всем нюансам. Это касалось абсолютно всего, но хотелось бы сделать акцент на историях. Просто так снимать, что попало, было совершенно абсурдно. Нелогично тратить большие деньги и силы, чтобы снять что-то глупое. Именно по этой причине люди тщательно выбирали истории, актеров. Они думали о том, что и зачем они рассказывают. И невозможно было заниматься кино и не любить его. Именно поэтому кадры, которые мы видим в старых фильмах, наполнены любовью и вниманием. Просто по другому было невозможно. Мир кино был закрыт для дилетантов и неучей. Не подпустили бы людей к съемкам без должной репутации. В том, что написано, есть определенная доля идеализации, но только лишь малая доля. Мы, вроде бы, говорим здесь об общих моментах, но все они воплощены и в фильме 'Похититель тел'. Рассказанная история содержит в себе помимо непосредственной сюжетной линии и двойной смысл. История рассказана и есть четкий финал. Зритель в итоге задается определенными философскими вопросами, касающимися его собственной жизни. И в этом кроется тайная сила искусства - дать человеку не только то, что на поверхности, но и чуть больше. Чтобы он раскрыл в себе что-то новое, узнал себя с новой стороны. В заключении хочется сказать, что для развития вкуса и для возбуждения струн души люди должны прикасаться к этим фильмам. Но им необходимо пояснять некоторые детали, потому что поколение смартфонов не понимает аспектов, связанных с производством фильмов того времени. Да и с пониманием смыслов тоже есть проблемы.