Синяя птица

Очаровательное старое кино, уже раритет, примечательный тем, что в нём встретились советская и американская постановочные группы, и роли были также розданы актёрам двух государств. И это удивительным образом сложилось - пусть не в идеальную, но достойную картину, местами довольно близкую к пьесе Мориса Метерлинка. Фильм даже пробудил желание перечитать её, и я заново открыла для себя глубокий символизм и мудрость этого произведения - я готова назвать его одним из самых совершенных за историю литературы. Конечно же, мне хотелось бы взглянуть однажды на более современную, технически улучшенную версию пьесы, ведь многие локации из неё просто созданы для того, чтобы быть воплощёнными, они открывают огромный простор для творческой фантазии. Например, мы не увидели разделения на Тучные и Домашние Блаженства и Великие Радости, а как красиво последние могли бы быть показаны! У Метерлинка они названы ангелоподобными существами в сверкающих одеждах. И Дворец Ночи мог быть показан, как и в пьесе, более подробно. Однако многое, я считаю, удалось. Элизабет Тейлор очень удачно показана в двух ипостасях (хотя не оставляет мысль, что Свет должна была играть блондинка, как в американской экранизации 1940 года). Джейн Фонда, Ночь, и Ава Гарднер, повелительница Радостей, очень сочетаются со своими ролями. Идеальны Хлеб, Сахар и Молоко, а Огонь и Вода - просто восхитительный балетный дуэт, причём в нём так тонко показано не просто столкновение стихий, но и вечное противостояние и взаимное стремление мужского и женского начал. Но больше всего мне понравились актёры-дети, абсолютно каноничные - других и представить в этих ролях трудно. А вот сама Синяя птица показалась какой-то куценькой, костюмчик ей хотелось побогаче. Из локаций понравились Дворец Ночи, очень интересно решённый, и Царство Будущего, причём мизансцены в последнем отразили довольно точно, даже грустные. А вот другие моменты были сильно сглажены - видимо, чтобы не усугублять мрачную подоплёку отдельных эпизодов. Сократили количество дверей во Дворце Ночи (хотя призраков сделали интересно). Убрали души животных (иначе могла быть сцена в духе 'Острова доктора Моро'), убрали упоминание о других братьях и сёстрах в доме Бабушки с Дедушкой - ведь мы понимаем, что это означало. Хорошо показан праздник в богатом доме, на который любуются из-за деревьев Тильтиль с Митиль. И забавной получилась сценка в финале, где дети ходят и здороваются со всем подряд ) понравилось, как отыграла в этом эпизоде Элизабет Тейлор. Спорным показался эпизод с Радостями - вроде бы всё относительно по канону, но с чисто советским оттенком, этакие советские представления о лоснящейся буржуазии. Однако очень милой посреди этого бедлама получилась сценка с Олегом Поповым, такая изящная комическая деталь. Всем, кто не читал эту пьесу, я горячо рекомендую прочесть. Прочтите, вы получите наслаждение! Пьеса лучше любого фильма, который может быть снят по ней. И всё-таки удивительно, что с тех пор никому не пришло в голову переснять этот сюжет на свой лад, обогатив и расширив то, что мы уже увидели.

Сказочная страна конец XIX века, возможно Тильтиль /Тодд Лукинлэнд/ - мальчик из бедной семьи, получивший от доброй волшебницы магическую шляпу и важное поручение Митиль /Пэтси Кензит/ - младшая сестра Тильтиля, отправившаяся с ним на поиски Синей птицы Мать/Волшебница/Свет /Элизабет Тейлор/ - воплощение Материнской любви в мире магии, Мать Тильтиля и Митили в обычной жизни Ночь /Джейн Фонда/ - хранительница страшных бед и напастей Тилетта /Сисели Тайсон/ - ожившая душа кошки, постоянно пытающаяся сбить детей с пути Фильм имеет достаточно хороший рейтинг, а многие отзывы говорят о том, что людям действительно нравится это кино. Кто-то помнит его из детства, и тут вопросов нет, всё, что мы видели в те времена, навсегда остаётся теплом в наших сердцах. Но я вот посмотрела его только сейчас и, скажу честно, разочарована. Картина мне была интересна в первую очередь тем, что снял её мой любимый Джордж Кьюкор. И, к моему большому сожалению, на мой субъективный взгляд это его худшая работа из тех, что мне пока что довелось увидеть. В фильме великое множество именитых артистов Америки и СССР. Здесь и Элизабет Тейлор, и Джейн Фонда, и Ава Гарднер, сыгравшая Удовольствие. Из наших узнаваемых артистов здесь Георгий Вицин, сыгравший Сахар, и Маргарита Терехова, исполнившая роль Молоко. Олег Попов сыграл самого себя – клоуна, а также в фильме много наших артистов балета. Казалось бы, при таком составе может ли не понравится то, что эта команда сделала? Может, в моём случае может. Мне показалось, что на фильм было потрачено не так много денег, поскольку спецэффекты были, откровенно говоря, никакими. Ну хорошо, могу на это закрыть глаза. Но вот на провисания в сюжете глаза у меня никак не закрываются. У меня осталось великое множество вопросов. Путь детей был каким-то рванным и не стройным. Они внезапно оказывались там, где быть им не предполагалось. У светлой кошки оказалась душа в виде чернокожей женщины – расизм или нет? Кошка в целом мне не понятна, строила козни, но зачем, я не уразумела. Тем более, что после всего она спокойно жила дальше с детьми, будто ничего и не было. Сцена, где рассматривается тема Смерти, для меня просто жуть какая жуткая. Я бы такое ребёнку не показала, вспоминаю и мороз по коже. Масса персонажей просто заполняли собой пространство, ничего не делая по сюжету – к сожалению, это как раз таки наши Вицин и Терехова. Я могу ещё долго бухтеть и возмущаться, мне действительно не понравилась эта сказка. Понятно, что сказка эта не детская, что в ней заложены очень важные и правильные мысли – они просматривались, они мне понравились. Но воплощение на экране… Нет. А ещё, нужно читать первоисточник, чтобы понять ту же Кошку, к примеру, или к чему с детьми постоянно таскались Хлеб, Молоко и Сахар, совершенно ничего не совершая в кадре. Подозреваю, что пьеса глубока, но Кьюкору, к сожалению, не удалость эту глубину показать, взял только вершки.