Настоящие мужчины

Убит агент ЦРУ проводивший тайные переговоры с инопланетянами. И поскольку инопланетяне должны вот вот переговоры возобновить, спец агенту ЦРУ Джеймсу Белуши надо притащить на них Джона Райттера, скромного, застенчивого бухгалтера, похожего на убиенного агента. Мы имеем этакую комедь - пародию на Джеймса Бонда и полицейские боевички. Увы, пародия очень толстая. Мне кажется, что сидели авторы, обсуждали, что бы такого сделать. А давайте сделаем пародию на боевики, дескать все враги постоянно стреляют мимо, а глав герой попадает в цель из любого положения и с первого выстрела. И сделаем это главной идеей фильма, а остальное придумаем по ходу съемки. И так и сняли. Главная фишка быстро надоедает, а все остальное, какая-то наспех придуманная чушь не имеющая логики. Понятно, что наверное искать логику в комедиях не надо. Но видимо я человек без чувства юмора, мне, понимаешь логику в комедиях подавай.

Для трусоватого страхового агента Боба Уилсона, шарахающегося даже от пролетающей мимо мухи, жизнь меняется в мгновение ока: ещё вчера он был никем, а уже сегодня становится чуть ли не центральной фигурой в потенциальной сделке с представителями внеземной цивилизации за право обладанием таинственным техническим ресурсом, который может спасти нашу планету от неминуемой гибели в скором будущем. В погоню за Бобом пускаются вездесущие агенты ЦРУ и вооружённые до зубов кровожадные русские и лишь обаятельный американский разведчик Ник Перанделло, не разделяющий взглядов своего начальства, способен помочь ему… Поджанр шпионского фильма довольно давно и прочно занял свою нишу в сфере мирового кинематографа и вполне закономерно радует наши взор и разум витиеватой детективной интригой и ударной дозой зрелищного экшена, прогрессирующего с каждым годом благодаря техническому развитию и возможностям всесильной голливудской кино-индустрии. Подобные картины по своей классификации можно смело разделить на три группы: максимально-реалистичные и лишённые традиционной шпионской кино-романтики («Шпион, выйди вон»); откровенной развлекательной или пародийной направленности, снятые с небывалым техническим размахом (Бондиана, цикл «Миссия невыполнима», «Остин Пауэрс») и, наконец, более брутальные, нежели вышеназванные собратья, картины, которые только лишь сняты с претензией на реализм, но таковыми на самом деле не являются (трилогия Борна). Разумеется, нетрудно догадаться, какое место уготовано творению Дэнниса Фельдмана «Настоящие мужчины» в выше озвученном перечне. Эта лента, как и многие другие подобные ей, ежегодно выходящие из-под конвейера голливудского кино-олимпа, только лишь подчёркивает классический кинематографический стереотип: американцы как малые дети верят в собственную исключительность и абсолютное торжество добра над злом, потому что каждый из них - супергерой. Только скрытый, где-то там, в глубине души. Они впитывают эту идею с молоком матери, а повсеместная продажа комиксов и их поставленная на поток из года в год киноадаптация окончательно укрепляют в них эту веру. Неважно что у того в руках: гранатомёт, чашка кофе, плюшевый медвежонок или авторучка. Он уже герой! Нужно лишь только отсечь ненужную, иллюзорную шелуху, скрывающую от наших, зрительских глаз его благородную стать. Засим для этого и необходим целый комплекс архиважной спецподготовки: обучение навыкам выживания в экстремальной ситуации; изучение психологии международных террористов; постижение азов физической ликвидации и владением всем видам огнестрельного и холодного оружия. И ВУАЛЯ! Профессиональный спаситель человечества готов! Прямо как лапша быстрого приготовления. Но всего этого здесь не будет потому что главный герой пройдёт подготовку непосредственно в полевых условиях, ведя ожесточённые бои на улицах родного города с безжалостными агентами КГБ и с невероятной точностью поражая их прямо из указательного пальца, а затем, отправляясь через всю страну на ржавом Шевроле в цитадель мирового добра - Вашингтон, округ Колумбия. Следовательно, перед нами уже не просто комедия, а картина с явными элементами жанра роуд-муви. Тут важно изначально понимать, что мы имеем дело именно с пародийной лентой, иначе зритель может попросту не правильно трактовать увиденное. И постольку, поскольку это именно пародия, то и юмор нас ожидает соответствующий, а именно - цирк настоящего абсурда и кладезь неслыханной нелепицы. Буквальное здесь соседствует с невероятным - спецотряд американских разведчиков, облачённых в клоунские наряды и пересекающих улицу штурмовым порядком; дома, взрывающиеся от одного выстрела из пистолета; главные герои, выходящие из-под автоматического огня без единой царапины или инопланетяне, готовые пожертвовать собственными техническими новшествами ради стакана с водой и с обязательной печатью американского президента. Авторы намеренно эксплуатируют и высмеивают давно устоявшиеся и закрепившиеся в западной культуре и кинематографе стереотипы в контексте отголосков Холодной Войны - это и паранойя о существовании внеземной цивилизации, чьи представители находятся совсем рядом и следят за нами; это и представление Советского Союза как сосредоточения вселенского зла, а КГБ его главным рычагом внешнего воздействия; это и восхваление красоты русской женщины и, конечно же, лёгкая ирония над образом самого известного шпиона английской разведки, вышедшего из-под пера Йена Флеминга. Обаятельный балагур Джеймс Белуши, обычно уютно чувствующий себя в комедийном амплуа, здесь немного нетипичен в своём экранном образе, представая перед зрителем в том самом опостылевшем всем и вся образе альтернативного Джеймса Бонда, рысью ползающего по потолкам, соблазняющего красоток движением одной только брови и стреляющего без промаха из любого положения. Но как бы ни был талантлив и харизматичен исполнитель ведущей роли, это не спасёт заведомо слабый фильм, ибо актёр не определяет качества картины и является всего лишь инструментом в руках режиссёра. Ахиллесова пята работы Фельдмана заключается в эффекте быстрого пропадания новизны в контексте комедийной состоятельности. Те шутки и подколки, которые зрителя забавляют изначально, быстро перестают удивлять и смешить, они застревают в своей вопиющей абсурдности и больше не эволюционируют. Усугубляют положение и сами актёры, которые в данном случае скорее кривляются чем играют. А и без того маленький хронометраж ложится тяжким грузом на хрупкие зрительские плечи, не суля нам ничего хорошего кроме очередной доли примитивного и однообразного юмора. Причём тяжеловесность заключается не в монотонности восприятия экранного действия (с динамикой сюжета тут как раз всё в порядке), а скорее в невозможности смеяться над той нелепостью, которая творится на экране. Повествование сводится к мешанине обрывочных и несуразно притянутых друг к другу сцен. На выходе получаем одноразовое и совершенно не обязательное к просмотру зрелище.