Дама в очках и с ружьем в автомобиле

Саманта Эггар в этой ленте вполне мила. Ей подобрали элегантный стиль. Очки дополняют портрет. Да и с ролью она сроднилась. И ничего, что особых талантов дама не проявила - была выразительной и того вполне достаточно. Дополнил картину брутальный Оливер Рид. Яркий, с синевато-седыми волосами он забирает к себе все внимание публики, едва оказавшись в кадре. На их фоне Стефан Одран как-то и вовсе не вызывает особых эмоций. Но достаточно ли двух ярких актеров для успеха картины? Тем более, перед нами ловкий, изощренный детектив от Себастьена Жапризо. И тут появляется первое, и, пожалуй, самое сильное разочарование. Увы, но как это не парадоксально, но особой интриги тут нет. Есть очень странная дама. Она оказывается в весьма нелогичной ситуации: сомнительное путешествие, странные 'газлайтинговые' отзывы окружающих, труп... Все это получается синтетическим нагромождением жанра, лишним, чуждым. Получается, что самого описания персонажей было бы достаточно, а криминальная линия все утяжеляет. Не случайно складывается такой парадокс, при котором персонажу Оливера Рид веришь, когда он рассказывает нам про свою непростую семейную жизнь. Но, когда известный своими уличными драками Оливер Рид пытается изобразить поединок на экране - получается фарс. Поэтому все проскальзывает: визуал входит в противоречие с сюжетом. Следующее разочарование - это структура ленты. Она построена вроде бы верно. Нас знакомят с героиней. Потом она отправляется в путешествие, полное загадочных ситуаций. Ну а после - развернутое описание всех загадок. Артисты сбрасывают маски со своих персонажей и те раскрывают все свои 'тайники души'. Но правдоподобно ли такое? Станет ли преступник во всех подробностях раскрывать все нюансы? И может быть возможно было эти 'откровения' мягче имплементировать в ткань картины, но похоже были выбраны самые простецкие решения. Если бы перед нами был большой клип о поездке Саманты Эггар по Европе с участием Оливера Рида и без диалогов и закрученного сюжета, то я возможно бы куда выше оценил эту ленту. Но в предложенной 'детективной' коннотации получилось нечто обыденное 4 из 10

Язык не повернётся назвать Анатоля Литвака плохим режиссёром, но его «Дама в очках и с ружьём в автомобиле» - кино плохое. И даже без сравнительной планки с превосходным первоисточником. Литвак начал своё последнее кинодесятилетие переложением на экран произведения Франсуазы Саган, а завершил адаптацией романа Себастьена Жапризо. Утончённая французская проза, в копродукции с США, в первом случае удалась на славу престижа, во втором – на славу позора. Вышедшая аккурат между двумя тандемными crime - эпиками Жапризо – Клемана («Пассажир дождя», «Бег зайца через поля»), «Дама…» так и просилась быть вторым фрагментом несостоявшейся трилогии о «потерянном (возвращённом) детстве» благородных неудачников в удачливом предательском мире, но…не судьба. Снял её Литвак, а не Клеман. Несмотря на литературную основу и удачный кастинг, снял как третьесортное джалло. С напускной таинственностью, галопируя по заданной фабуле невнятным иллюстрированием. История потеряла в смысле, в сюжетной мотивации, утратила психологизм. Параноидальный саспенс же – двигатель импрессионистичных злоключений машинистки Дани Лонго, выведен в пустоту. Саманта Эггар играет героиню рядового детектива – рядовую дурочку с неустроенной личной жизнью и скромным социальным положением, которую рядовые обстоятельства забрасывают в роскошную машину и отправляют провести выходные на морских югах. А по ходу путешествия она встречает недоброго альфонса, доброго дальнобойщика, разгадывает тайну трупа в багажнике и разоблачает изобретательный преступный замысел злодея. Изобретательность, правда, отдаёт искусственностью, а злодей опереттой. А про Жапризо забыть, забыть, вычеркнуть из памяти. Тогда, возможно, как-нибудь, под особое настроение и в особый момент сие трэшевое (сугубо домохозяичное) действо способно оказать положительный эффект однопросмотровой развлекаловки. Петула Кларк и Мишель Легран в саунде, разве что, вне конкуренции качества. Жаль. Действительно, жаль, что такой прекрасный материал с имеющимися бюджетно-съёмочными слагаемыми оказался настолько халтурой.