Слепая ярость

Ветеран Вьетнама Ник Паркер ослеп на войне, но зато научился неплохо обходиться в пространстве другими чувствами и обращаться с бамбуковым мечом, что пригодится ему, дабы спасти своего сослуживца и его сына. В конце 80-х годов благодаря совсем непритязательным боевикам а-ля Коммандо кино настолько ушло от маломальского реализма, что удивляться наивной простоватости Слепой ярости уже и не приходится. В значительной мере это кладбище (или, наоборот, рассадник) штампов - бадди-муви с ребёнком в паре (см. Свидетель Питера Уира, напр., благо что Филипп Нойс тоже австралиец), вьетнамская травма (от Охотника на оленей и Взвода до Рэмбо), наркотики (даже перечислять неохота отсылки), глупейший шантаж, неубиваемые герои... Ой, уже устал... Все эти дыры в сценарии и почти полное отсутствие интриги хоть как-то компенсируется лишь двумя элементами гниловатой конструкции - периодически включаемой иронией и (если убрать слабо мотивированные страдания в финале) на грани пародии игрой Рутгера Хауэра. Даже глупые фразы он умудряется произносить с какой-то неповторимой интонацией и мимикой, которые наполняют глупость чем-то умным. В остальном, один из проходных боевиков конца 80х, к тому же отягощённый вопиющей неполиткорректностью - над слепым не пытается зло пошутить только ленивый, а помощи ему никакой.

Экшен-фильм, герой которого слеп и полагается в бою на другие органы чувств, уже заранее имеет больше шансов выделится на фоне других представителей жанра. Вспоминая нереально качественного Сорвиголову от Нетфликс или даже Каина из недавнего Джона Уика 4, сразу понимаешь, что у таких героев больше всего простора для оригинальных и изобретательных боевых сцен. Да, можно немного поворчать и сказать, что такое физически невозможно, и в боевых сценах слепой, скорее, оглохнет, чем успеет уколоть хоть кого-то, но мы ведь не за реализмом смотрим такие фильмы? Главное это герой, сколько он одолел и, главное, каким образом одолел. Слепая ярость даёт именно такое мессиво. Короткий (меньше 1,5 часов) фильм повествует о парне по имени Ник Паркер, ослепшего во время войны во Вьетнаме и начавшему новую жизнь благодаря местным добрым людям. 20 лет спустя он решает вернуться домой и встретиться с потерянным другом Фрэнком. Он ещё не знает, что встреча с давним приятелем обернётся схваткой с целой криминальной группировкой и попыткой защитить сына Фрэнка, с которым Ник сближается. И всё это сопровождается вполне стандартной постановкой боевиков второй категории тех лет и со сценарием, набитым клишированными злыднями. Но важно не это, а то, чем фильм выделяется на фоне остальных. Первое - это, конечно, главный герой фильма. Многие тогдашние актёры боевиков (Шварценеггер, Сталлоне, Ван Дамм, Сигал и прочие) играли персонажей, пропитанных пафосом и грубой силой. Они были сверх людьми, мало чем отличающимися от Суперменов, от того большую часть фильмов с их участием было просто скучно смотреть. И да, Ник Паркер, на первый взгляд, тоже кажется неуязвимым, но тут играет ряд факторов. Первое, герой фильма не раз испытывает страх, неподдельный страх. Он понимает, что в силу своей слепоты даже с развитыми навыками не сможет переться в бой напрямую и потому чаще использует банальную хитрость, а не силу своего пулемёта. Второе, это блестящий актёр Рутгер Хауэр, царствие ему Небесное. Глядя на него понимаешь, что это простой человек, который пусть и может быть примером для подражания, но не является ходячим воплощением справедливости. Благодаря харизме Хауэра к персонажу проникаешься и он кажется не просто очередным крутым защитником, а обычным человеком, с которым можно поговорить по душам и даже проявить слабость, ибо тот сам поймёт, что такому подвержены все люди. Второе - это экшен фильма. Опять-таки, постановка здесь дешёвая, ибо бюджет не был таким же, как у других боевиков того времени, но не сказать, что над боевыми сценами здесь не трудились. Создатели учли, что техника боя слепого, очевидно, должна отличаться от техники зрячего, а поэтому в бою он чаще будет полагаться на смекалку и на другие органы чувств. От того наблюдать, как он расправится с противниками становится куда более интригующе. Причём герой редко использует огнестрел, полагаясь на свою трость, внутри которой спрятано лезвие, что также выделяет его на фоне остальных героев жанра. И да, у фильма ко всему происходящему возникает такое несерьёзное отношение, поэтому юмора в Слепой ярости прям немало. Благодаря этой иронии и сам перестаёшь докапываться до всех сценам и просто получаешь удовольствие. Как и надо при таких фильмах. Конечно, это далеко не шедевр жанра и да, тут есть много клише, которые были присущи огромному числу фильмов тех лет. Но, если вы ищите боевик для вечернего просмотра, над которым не надо сильно думать, то это почти идеальный фильм для вас. Он лёгкий, слегонца наивных, с харизматичным главным героем и выгодно выделяется по сравнению со многими другими экшен-картинами. Его можно посмотреть один раз, а потом год спустя откопать и снова пересмотреть, чтобы получить ещё заряда настроения перед следующим днём. По крайней мере, трудно найти фильм, который также идеально подошёл бы под такое настроение.