Прекрасное безумие

Ощутив потребность в фильмах, где в кадре отсутствует сотовый телефон, я отправился в далёкие шестидесятые и наткнулся на мало вспоминаемый сегодня фильм с Шоном Коннери. Шон Коннери - из тех актёров и (ой! - щас меня занесёт в гей-пропаганду!) мужиков, кто ничего собой не портит. Самый наглядный пример - его Джеймс Бонд. Я посмотрел его похождения в начале девяностых и очень удивился, что в этом самом начале девяностых кинопресса всё ещё млела от этого примитивного кино. А уж во времена СССР наши кинокритики так аппетитно разоблачали эту антисоветчину с обилием красивых малоодетых женщин, что моя подростковая сексуальность просто не выдерживала. Но - оставим Джеймса Бонда и вернёмся к 'Полному безумию'. В нём во всю Ивановскую суетится Шон Коннери, изображая поэта на грани нервного срыва. Поэт с нехилым телом Шона Коннери? Вы верите? Я - нет! Но я не прав: вспомните здоровяка Владимира Маяковского! Сосредоточиться на проблемах поэта у меня не получилось. Всё в фильме выглядит наигранным, якобы смешным и... скучным. Вся картинка завязана на Шоне Коннери. Он присутствует буквально в каждом кадре. Можно сказать, камера оператора без всякого стыда любуется каждым сантиметром тела Шона Коннери. Он там есть даже в трусах, что редко и смело для целомудренного Голливуда 60-ых. И то, что Шон Коннери - звезда этого фильма, подчёркивает вовсе не образ, воплощаемый им на киноплёнке, а то, что окромя него все остальные киноособи мужского пола, появляющиеся в кадре, вряд ли в состоянии стать воплощениями женских грёз. В общем, Шон Коннери, действительно, тот редкий случай, когда актёр совершенно не раздражает даже в киночуши, в которую его заносит его работа. И - у меня большое подозрение, что изначально этот кинобардак предполагал участие в нём Рока Хадсона, сделавшим кассу нескольким значительно более удачным наивным фильмам подобного рода. 2 из 10

Безмолвный жест может в одно мгновение сообщить больше, чем минута диалога © В «Прекрасном безумии» (1966) Ирвина Кершнера по роману Эллиотта Бэйкера Шон Коннери, на тот момент уже влюбивший в себя мир под номером 007, раскрывается актёром совсем иного толка — это комический, очень живой и сверхэмоциональный Коннери, подчас выдающий игру на грани эксцентрики в духе Джерри Льюиса. Его герой здесь — поэт-неудачник Самсон. И не имей история столь явного комедийного оттенка, то могла бы получиться очередная трагическая судьбина непризнанного гения, маленького человека в циничном мире. Но, слава всем богам, у Бэйкера и Кершнера подобных сверхзадач не обнаружилось. Ну уж сколько подобных вселенских печалей знавал мир... И потому муки творчества героя забавны и смешны, а единственная сцена с сексуальным подтекстом (Самсона с персонажем Сью Энн Лэнгдон) превращается в прескверный анекдот. Неожиданно его жизненные перипетии перекликается с клиникой по пересадке мозга (согласитесь, иным было бы полезно). Помимо блестящего исполнения ШК, нельзя, конечно, не отметить Джоан Вудворд в роли официантки Роды, безмерно преданной своему поэту (хотя и не являющейся его единственной музой) и Джин Сиберг, которая в любом образе оставалась собой (в самом лучшем, конечно, смысле), а также Патрика O'Нила, с почти непроницаемым лицом играющего психиатра Уэста по всем канонам не только актёрской игры, но и тех ассоциаций, что возникают у обывателя при упоминании данной профессии. Комизм и даже порой абсурдизм происходящего достигает своего апогея в финальной точке повествования (а когда же ему случиться). Если уж и быть безумию, то только прекрасным! 10 из 10