Целуя девушек

Уютные девяностые штамповали маньячные триллеры с безжалостностью конвейера на мясокомбинате. В этом жанре вечно моросит проклятый дождь, а блюстители закона выглядят так, словно не спали с момента распада Советского Союза. Великий и ужасный Морган Фриман играет здесь судебного психолога. Его персонаж Алекс Кросс — это ходячий железобетонный монолит из житейской мудрости и профессиональной выдержки. Этот коп мог бы остановить лесной пожар одним своим фирменным укоризненным прищуром. Когда на горизонте бесследно исчезает его племянница, седой дед с лицом уставшего от людской глупости бога спускается в самую грязь криминального мира. «Любишь девок похищать — люби и в бубен получать» Противостоит нашему философствующему сыщику местный эстет с терминальной стадией мании величия, скромно именующий себя Казанова. Этот пассажир не разменивается на банальную поножовщину в подворотнях, ведь у него бушуют амбиции богемного кастинг-директора. Он методично собирает по округе исключительно выдающихся, одарённых женщин, словно прыщавый ботаник — редкие коллекционные карточки. Его логово — это надёжно замаскированный бункер под гнилыми корнями вековых деревьев, где вместо банальной сырости царит удушливая атмосфера извращённого поклонения. Злодей прячет физиономию под глухой театральной маской, превращая каждый диалог со своими пленницами в дешёвый парад тщеславия. Он мнит себя великим дирижёром чужих сломанных судеб, регулярно заставляя истерзанных жертв слушать свои заунывные скрипичные пассажи в изолированном бетонном мешке. «С водопада сиганула — маньячину обманула» И всё бы шло по чёткому графику этого подвального Ромео, если бы его ручонки не дотянулись до доктора Кейт Мактирнан. Прекрасная Эшли Джадд выдаёт здесь такой дикий концентрат звериной воли к выживанию, что об её характер можно смело точить кухонные тесаки. Эта женщина явно не планирует безропотно лить слёзы под классический аккомпанемент психопата. Она на досуге плотно практикует кикбоксинг, и её внутренний инстинкт самосохранения работает надёжнее швейцарского хронометра. Побег героини из заточения — это чистейший адреналиновый взрыв, увенчанный абсолютно отчаянным прыжком в бурлящий отвесный водопад. Оставив самовлюблённого коллекционера с носом, она становится единственной живой зацепкой для зашедшего в тупик следствия. Кейт стремительно трансформируется из зашуганной дичи в свирепую гончую, готовую зубами вцепиться в кадык своему недавнему палачу. «Два маньяка — это сила, копов в лужу посадила» Вынужденный тандем из помятого жизнью профи и травмированной, но раскалённой от праведного гнева женщины тащит на своём горбу всю громоздкую архитектуру расследования. Они тяжело бредут по густому лесному массиву улик, раз за разом натыкаясь на искусно оборванные нити и издевательские ложные следы. И тут сюжет внезапно плескает дешёвый бензин в тлеющий костёр, выкатывая на арену заочного конкурента — некоего Джентльмена-визитёра, орудующего на другом побережье. Оказывается, у серийных душегубов тоже бурно процветает профессиональная зависть и существует бумажная переписка по специфическим интересам. Это дикое соревнование двух больных умов добавляет криминальной истории густого и едкого привкуса социального сюрреализма. Штатная полиция бестолково носится кругами по кабинетам, пока старина Кросс методично складывает ментальный пазл из психологических портретов и чужих недоеденных амбиций. «Сбросил маску, спрятал нож — от дедули не уйдёшь» Лента совершенно не тужится быть безупречной интеллектуальной головоломкой для академических снобов. Местами сценарные шестерёнки громко скрипят и прокручиваются, как потёртая кожаная куртка провинциального опера. Однако режиссёр виртуозно нагнетает вязкую паранойю, заставляя густые тени по углам кадра сгущаться до состояния первосортного мазута. Финальная конфронтация разворачивается не на стерильных заброшенных складах, а в обманчиво уютных домашних интерьерах, где обычная кухонная утварь становится немым свидетелем беспощадной развязки. Интрига до последнего хриплого вздоха держится на честном бандитском слове и безграничной харизме Фримана, который даже табельный пистолет держит с покровительственным видом профессора, принимающего переэкзаменовку у конченого двоечника. Нам остаётся лишь напряжённо гадать, какая именно гнида скрывается за вежливой улыбкой и хорошо поставленным интеллигентным голосом. Этот триллер — как ледяной душ в переполненном морге: бодрит, пугает до икоты и доходчиво объясняет, что даже в самом элитном обществе всегда найдётся упырь со скрипкой, готовый бережно упаковать тебя в целлофан под аккомпанемент твоей же непростительной наивности. 7 из 10

В неправильном порядке я стал смотреть эту трилогию, но зато смело можно сравнить «Целуя девушек» и «И пришёл паук», а «Я, Алекс Кросс» останется в режиме ожидания. Первый фильм вводит триллер и похищения, которые заставляют работать жанр. Экспозиция весьма размыто даёт ложное представление о методах маньяка, скрывая также истинную цель. Позиция зла слишком поверхностная, пока только тайна и поиски. Обратная сторона детектива – Алекс Кросс. Что же расследование и попытки выйти на след маньяка сопровождаются конкурирующими силами. Морган Фриман демонстрирует свои методы, а отдел полиции свои. Пока только загадки и дедукция. Интерес подстёгивается, когда антагонист начинает играть, но эти действия не дают должного результата. Если в «Пауке» была школа с разными свидетелями, то здесь зритель остаётся в потёмках. Да, мы видим и положение девушки, и попытки решить разгадку Фриманом. Эти две сюжетные линии следуют навстречу друг другу, но как-то вязко. Фильм вроде выводит героиню Эшли Джадд, дабы пролить свет на происходящее, но расследование заходит в какие-то дебри. Серьёзно, хорошая основа для поиска, для зрителя известна конечная цель, поэтому остаётся только наблюдать за попытками детектива разобраться в ситуации. Сцены антагониста загадочные и мистические, а детектив только начинает набирать оборот. В результате у нас 30 минут скитаний. Лента начинает реабилитироваться, выводит подозреваемого, раскрывает поисковые эпизоды, добавляет личной заинтересованности Фримана. Для пущего эффекта! Динамика начинается на второй половине хронометража, и как бы в извинения зрителю, отлично жонглирует манией преступника, интригуя и добавляя больше путаницы в детектив. Вроде бы мы уже раскрыли очевидные вещи, но сюжет преподносит новый сюрприз. Свыкаешься с этими новостями, оцениваешь положение героев, как сюжет снова переворачивает планку подозреваемости, прекрасно воплощая Моргана за мыслительным процессом. Финал вышел довольно смелым и красивым. Зритель узнаёт всю правду, раскрывает замыслы злодея, а Морган подводит основной итог в этой истории. В целом, как большая и единая история, картина вышла интересной и напряжённой, но её пачкали пустые временные отрезки, где можно было развить персонажей. В качестве запутанного детектива – смотрелось добротно. Но периодическое нудное и медленное повествование сбивало с толку.