Агенты Сокол и Снеговик

Этот основанный на реальных событиях фильм провалился в американском прокате, несмотря на скандальную громкую первооснову, высокий бюджет, Шона Пена и Тимоти Хаттона в главных ролях и прославленного Джона Шлезингера в качестве режиссера. 'Агенты Сокол и Снеговик' - это история двух 20-летних парней, которые приобрели мировую известность в качестве обесславленных советских шпионов. Кристофер Бойс и Долтон Ли были представителями зажиточного среднего американского класса и дружили с детства. Первый вырос в семье бывшего агента ФБР, работавшего директором по безопасности в крупной Авиастроительной компании. Второй - приемный сын именитого ученого. В середине 1970-х отец Кристофера Бойса помог ему устроиться в аэрокосмическую компанию, где он получил доступ к сообщениям, передаваемым ЦРУ и Национальным управлением военно-космической разведки США. 25-летний Долтон Ли в свою очередь промышлял наркоторговлей - он регулярно перевозил товар из Мексики в США. Немного поработав и освоившись с секретными сообщениями, Кристофер Бойс начал приходить в возмущение из-за действий американского правительства. Он узнал, что агенты из США вмешиваются во внутриполитические дела других стран, манипулируют политиками и саботируют те или иные события. Вскоре возмущение переросло в желание рассекретить эту деятельность. Тут-то и пригодилась дружба с наркоторговцем Долтоном Ли. Эти двое решили продать свои сведения главному врагу США - Советскому союзу. Сказано - сделано. Долтон Ли отправился в советское посольство в Мексике. Так эти двое превратились в агентов Сокол и Снеговик. Правда, деятельность их продлилась недолго. Их в конце-концов рассекретили и арестовали. Лента 'Агенты Сокол и Снеговик' - довольно честное погружение в жизнь этих обесславленных шпионов. Двух молодых людей, никогда не испытывавших нужды и никогда не имевших реалистичных представлений о жизни и мире. Им захотелось поиграть в политические игры и они смело решились на это. Правда оценить риски от своих действий они забыли. Это далеко не впечатляющий с художественной точки зрения фильм. Но именно из подобных картин о шпионах времен Второй мировой и Холодной войн сформированы массовые представления о работе секретных служб и о тайных государственных операциях.

«Агенты Сокол и Снеговик» британского мастера Джона Шлезингера – шедевр в жанре сценарно-актерского разговорного шпионского триллера, о котором практически никто не знает. Причина проста – в центре сюжета молодой парень Кристофер Бойс в блистательном исполнении Тимоти Хаттона (очередной мастер-класс после «Обыкновенных людей» и «Отбоя», на этот раз в сложнейшей роли человека, потерявшего себя), продавший через посредника – своего лучшего друга Далтона Ли (не менее шикарный Шон Пенн, отвечающий за некоторый комедийный элемент ленты) - секретную ЦРУ-шную информацию СССР в разгар Холодной войны. Создатели решили очеловечить центральный образ «изменника родины» и придать ему глубину, что подействовало на широкого американского зрителя в момент выхода как красная тряпка на быка (несмотря на то, что «вражеская сторона» здесь представлена отнюдь не в самом лучшем свете), и, впоследствии, лента была либо осмеяна после просмотра, либо полностью проигнорирована массами. Жаль, поскольку кино универсальное и поднимает важные темы. Ключ к полному пониманию кинокартины лежит уже в самом начале – в первой сцене соколиной охоты (Бойс был сокольником в реальной жизни) и эпизоде, когда Крис, покинув семинарию, возвращается в родной город, навещает Далтона, разбивает случайно его аквариум с золотой рыбкой, которая затем оказывается съеденной более крупной особью. Тут уже невольно понимаешь, что, во-первых, удача персонажам сопутствовать не будет; во-вторых, Шлезингер уже в первых пятнадцати минутах ясно дает зрителю намек на хищную сущность окружающего мира, а ближе к финалу, на примере Бойса, и вовсе приходит к выводу, что с развитием технологий, наделивших властьимущих опцией «всевидящего ока», а также созданием ядерного оружия, мировое общество, живущее по закону «выживает сильнейший», попросту обречено. Именно такое знание приобретает герой Хаттона за пределами церковных стен. Предатель ли он? Шлезингер не дает однозначных оценок и предлагает посмотреть на ситуацию объективно, со стороны, погрузиться в глубокое психологическое исследование героя. Задается вопрос: где та грань, разделяющая родину и государство в понимании отдельного индивида? На протяжении фильма ничто не указывает на то, что Бойс не любит свою страну. В первой трети фильма он предстает искренним идеалистом, воспитанным в духовной и интеллектуальной среде (в противоположность своему алчному другу, выбравшему путь саморазрушения банально от безделья и вседозволенности) и желающем получить образование, жить и работать во благо других. Ввиду его чрезвычайно импульсивной натуры (которая его и погубила) невозможно со стопроцентной уверенностью сказать, что конкретно его побудило прекратить служение Богу, однако мотив вечного поиска себя здесь, безусловно, имеет место быть. Сокольничество многое о нем говорит. У профессионалов это не просто метод дрессировки, но целое искусство постоянного самообучения. Вот и Крис желает обучаться и выходит в жизнь, однако она, подобно соколиной охоте, внезапно оказывается для него слишком непредсказуемой и преподносит ему один неприятный сюрприз за другим, главный из которых - лживый образ государства, предавшего демократические принципы и использующего ЦРУ в своих корыстных целях, как инструмент тотального отслеживания. И вот идеалы вместе с последними надеждами рушатся как карточный домик; он, испытав чувство глубокого отвращения к Системе и, вновь, руководствуясь импульсом, решает выразить протест против нее, но обнаруживает себя лишь в качестве жертвы в ее цепких когтях, окончательно теряет себя как личность, убеждаясь в неправильности своего жизненного выбора не стать священником. Безусловно, Шлезингер по-человечески испытывает определенную долю симпатии и сочувствия главному герою, но отнюдь не из-за скандального поступка. Создатели предлагают понаблюдать и за отношениями Криса с окружающими (другом, семьей, любимой женщиной) в которых он смел, сдержан, при этом искренен и, главное, несет ответственность за свои слова и действия, что определенно не может не вызывать уважения. Безусловно, страх ему не чужд, что видно в финальной трети, где режиссер постепенно сжимает пружину сюжета, электризует атмосферу фильма тревогой и недоверием ко всему и ко всем и кажется, что за героем уже следит и тот самый его любимый сокол, приобретающий символическое значение «мирового ока» в совершенно гениальном финале, полном обреченности, - заключительной сцене ареста, когда жертвой пернатого хищника становится уже его хозяин. Здесь через страх Бойсом достигается финальная стадия – смирение. Режиссер предлагает и зрителю ощутить это чувство, стоит лишь проникнуться невероятной аутентичностью повествования в одном из самых потрясающих фильмов 80-х с роскошнейшим актерским дуэтом. Здесь все настолько сбалансировано, что придраться просто не к чему. Не только стильный представитель жанра spy thriller, но и образцовая история мужской дружбы, Человека и Системы, а также мощнейшее авторское высказывание о мироустройстве в целом. Безусловно, жаль, что кино прошло мимо многих зрителей и стало культовым лишь в самом узком кругу киноманов. Ну и пусть, зато сейчас можно с уверенностью констатировать факт - на дворе 2017-й, дело Сноудена разбиралось совсем недавно, и глупо оспаривать вневременность и актуальность ленты, которая не утратится и через n-ное количество лет, до тех пор, пока существует понятие Власти, развращающей ум человека, превращающей его в хищника, пожирающего слабых, и пока в руках властьимущих - железные птицы-спутники, парящие, подобно соколам, над земным шаром, нашими шкурами-континентами в поисках легкой добычи.