Баллада о Джеке и Роуз

Давным-давно 'дети цветов' бросили вызов Системе и решили основать свою колонию. Они сблизились с природой, отказавшись от 'индустриального' рабства. Но время сделало своё дело. Все эти утописты либо преждевременно померли, либо вернулись 'в мир' и стали работать в банках и страховых конторах. Остался один упрямый {принципиальный} Джек, воспитывающий дочь. Но девочка взрослеет и её папа понимает, что после его смерти она устремится в ближайший супермаркет за гамбургером и смартфоном. Решение изменить правила пригласив в их Эдем свою подругу с двумя её взрослеющими сыновьями приводит к турбулентности. Под сомнение ставится не только сама ценность Эдема, но и идеалы самого Джека, который по сути создал 'идеологическую клетку'. И пока зритель следит за бытовым конфликтами между его дочерью и приглашёнными гостями Джек уже осознаёт, что не сможет дальше обманывать время. Если бы на месте Дэй-Льюиса был актер попроще, «Баллада» осталась бы претенциозным арт-хаусом с избытком метафор. Все эти библейские символы (змея, искушение деньгами, изгнание из сада) — лишь подпорки для его актёрского перформанса. Дэниел Дэй-Льюис должен будет осознать свою ошибку. В тот момент исчезают его непоколебимость и упрямство. Он уже не демиург, а испуганный человек, который внезапно увидел плоды своего эгоцентризма. Это великая актёрская работа в тени довольно тяжеловесного сценария. Главное откровение ленты заключается в том, что наш Джек не так прост. Он вовсе не сбежавший от системы отшельник, а умелый лидер, который сумел приватизировать протест. Джек размышляет в категориях 'чистоты' и 'свободы', лишь пока всё идет по его правилам. Но как только дело усложняется, он лезет в карман за чековой книжкой. Дэй-Льюис здесь неимоверно хорош в показе этого лицемерии. Он подает себя как борец с капитализмом, а на деле всё иначе. Выписать счет — это поступок человека, который не презирает мейнстрим, а просто выторговывает себе условия получше. Это превращает Джека из трагического героя в персонажа комедии нравов: он готов обличать 'злой мир', но только после того, как обналичит чек. 7 из 10

В околокинематографических зрительских кругах на самом деле имя Дэниела Дэй-Льюиса не очень-то и известно. Оно и понятно: он не Роберт Паттинсон и не Том Круз, имена которых сами по себе являются брендом и зазывают через афиши публику в удобные кинозалы. Но среди критиков Дэниел Дэй-Льюис ценится куда выше нежели чем выше упомянутые celebrity (не хочу, конечно же, обижать поклонников и в первую очередь поклонниц данных актёров). В биографии Дэниела Дэй-Льюиса числится небольшое количество фильмов, но будучи горячим приверженцем системы Константина Сергеевича Станиславского к каждой роли он готовится по несколько лет и за счёт этого каждое его киновоплощение - это без громких слов произведение искусства (стоит вспомнить его прекрасные работы в лентах 'Во имя отца' (1993), 'Банды Нью-Йорка' (2002) и 'Нефть' (2007)). Правда, не все фильмы с участием Дэй-Льюиса столь восторженно были восприняты в критической среде. Одной из таких неоднозначных лент стала драма 'Баллада о Джеке и Роуз' (2005), снятая законной супругой актёра - Ребеккой Миллер. И если уж фильм вышел неоднозначным, то вот работа Дэй-Льюиса не подвергается никаким сомнениям - он снова показывает высочайший класс. А сама же фабула 'Баллады о Джеке и Роуз' складывается из того, что в удалённой местности проживает Джек Слэвин (Дэй-Льюис) со своей дочерью Роуз (Камилла Белль). Можно говорить, что они живут отшельниками и ограничили своё общение с другими людьми. Но Джек осознаёт, что Роуз надо ассимилироваться в людской среде и делает неожиданный ход, когда приглашает пожить в своём доме Кэтлин (Кэтрин Кинер), с которой у Джека давняя романтическая связь, и её двух сыновей. Этот поступок внезапно внесёт раскол в сложившиеся идиллические отношения (так считала Роуз). В чём же такая неоднозначность картины? Дело в том, что в 'Балладе...' есть некоторые эпизоды, которые заставляют передёргиваться не столько, как от неожиданности, как от неприязни и даже тошнотворности. При этом возникают определённые сомнения в психологической состоятельности некоторых персонажей, в особенности это касается героини Белль. Но ещё 'Баллада...' по всем признакам является интеллектуальной драмой, ведь если во время просмотра задуматься почему же Роуз так себя ведёт, что стало импульсом к тому, что стали видны её изменения в поведении и характере, то становится ясно, что уединённый образ жизни не пошёл на пользу девушке, что и внесло определённые коррективы в её складывающееся мировоззрение. Любой новый человек принимается Роуз как покуситель на быт, сформированный с отцом. А само влечение Роуз к Джеку?.. В общем, вопросов огромное множество, ответы на некоторые есть, а вот над другими придётся подумать. И всё же вот эта атмосфера ограниченности и ветхих взаимоотношений между Джеком с Роуз и семьёй Кэтлин вызывает устойчивое чувство отторжения, никакого желания находится внутри этого дома нет, многие персоналии даже и близко не вызывают симпатии. А когда ещё и музыка от Майкла Рохатина заставляет ощущать судорожное состояние и напряжение, то хочется немедленно забыть о семье Слэвинов. Хоть и операторская работа Эллен Кёрас приятно ласкает взор (такое подозрение, что для съёмок 'Баллады...' она черпала вдохновение из 'Дней жатвы' (1978) Терренса Малика). Актёрское же исполнение на должном уровне, тем более, что Ребекка Миллер наверняка с помощью супруга собрала достойный ансамбль. Сам Дэй-Льюис прекрасен и тонко чувствует, что хотела передать Миллер через персонажа Джека. Камилла Белль пугает, удивляет и умиляет. Глубокая драматическая роль, серьёзная и сложная, с которой актриса вполне справилась. Кинер здесь сильна и агрессивна, хоть и её героиня мечтала о семейном счастье. И не остаются без внимания небольшие, но выразительные образы Райана МакДональда, Пола Дано (этот совершенно точно запомнится), Джэйсона Ли и Джены Мэлоун. В итоге получается, что трагическая лента 'Баллада о Джеке и Роуз' была, есть и будет весьма неоднозначной работой, где есть прописанные персонажи, качественно и убедительно сыгранные актёрами, но сама суть изложенного в фильме не только пугает, но и вызывает моментами чувство отвращения. Так что остаётся лишь один совет: в случае заинтересованности 'Балладой...' надо подойти к просмотру подготовленным, смотреть обязательно внимательно и до самого финала, а потом взвесить всё увиденное, так сказать, осмыслить зрелище, предоставленное Ребеккой Миллер. 7 из 10