Странник

Фильм 'Путешественник' (1991) режиссера Фолькера Шлёндорфа - экранизация 'Хомо Фабер' (Homo faber) — романа известного швейцарского писателя Макса Фриша, опубликованного в 1957. Здесь ведется спор с техникой, с инженерным типом мышления в самых широких смыслах этих слов. И они не выдерживают критики. Ведь главная их проверка - любовь и смерть, в которых столько неподконтрольности, абсурда, столько необъяснимости чуда... И самое главное - правоты. Жить в уравнении или в потоке? Фиксировать, чтобы понять и закрепить, или чувствовать неуловимость мига, который имеет право исчезнуть? Вес камня или невесомость луча? Бесперебойность машины или риск неизвестности? Рассчет или случай?.. Казалось бы очередная история о том, как 'робота' меняет и преображает любовь, о том, как магнитом тянет к себе непохожее. Как больно, буквально наотмашь бьет прошлое. Но если всмотреться, главный герой всю жизнь, до 50 лет, жил отчужденно от себя самого, просто спал, был заморожен логикой карьеры, рациональности и успеха. Как же это много, а не мало - прожить настоящим собой всего несколько месяцев. Да даже день, тот, например, что случайно остался на пленке путешественника, где она, его Сабет, светилась, сияла и пела P.S. 'Техника — это уловка, хитрость, с помощью которой хотят так перестроить мир, чтобы там не было места чувствам. Мания технократов — свести все в мироздании к полезной деятельности, как бы заставить мир служить себе, потому что они не в силах противостоять ему как партнеры, бессильны его охватить. Техника — это хитрая попытка преодолеть сопротивление мира, сделать его путем изменения темпа жизни более плоским, стереотипным, чтобы убить жизнь духа. Технократ отчужден от живого мира... Моя ошибка заключается в том, что я, как и все люди техники, живу, забывая о смерти. Дословно она сказала следующее: «Для тебя жизнь — это не что-то целое, неделимое, а простая сумма, поэтому ты не ощущаешь хода времени и не принимаешь в расчет смерть». Жизнь, по мнению Ганны, — это некий законченный образ, существующий во времени. Ганна признала, что не может в точности объяснить, что она хочет этим сказать. Но, во всяком случае, она знает, что жизнь — это не только материя, и поэтому ее нельзя подчинить технике.' Макс Фриш. Хомо Фабер

Люблю пересматривать этот фильм. Проходит полгода-год, я вновь возвращаюсь к нему. И каждый раз он открывается какими то новыми, совершенно не познанными гранями. Завораживает сама эстетика подачи- не спешная, ни сколько не надрывная. История, рассказанная зрителю умным, умудренным жизнью человеком. Для меня, сдержанность и холодность Странника перекликаются с метафизикой японской самурайской традиции- движения размерены и не торопливы, эмоции выверены, в глазах- ясность и опыт. Самодостаточность в воплощении. Именно так я и воспринимаю Фабера. И вот этот сильный, уверенный в себе человек, давно познавший все радости и горести мира, лепивший действительность как пластилин, раскрывает нам, зрителям самое сокровенное- свою рану, боль в надежде обрести утерянное благополучие души. Каждая из сцен фильма- погружение в удивительный мир восчувствования пережитого. Потрясающе. Все перипетии судьбы до Забет- мелкие шалости фатума. Так ли это? А может быть ПРОВИДЕНИЕ уже наметило его для жизненного зигзага и подбрасывает на пути загадки? Пожалуй... Цепь случайностей и совпадений..., что это? Игра ВЫСШЕГО РАЗУМА со своим ДИТЯ? Как рационально трактовать череду событий приведших к трагическому концу? И что это было вообще такое? Подсказки-обереги, чтобы смягчить удар? А после всего произошедшего? Наказание при жизни? Возврат долга за успех? Проверка на прочность? Противопоставление обстоятельств материи? Мысли нескончаемым потоком роятся в голове. Вот это и есть НАСТОЯЩЕЕ, СТОЯЩЕЕ КИНО. Кино- в котором умелый режиссер отпускает тебя к САМОМУ СЕБЕ, ВНУТРЬ самого себя- ищи, думай, размышляй. Наслаждение. Визуализация истории на самом высочайшем уровне. Игра актёров - мастер-класс. 10 из 10