Сломанные побеги

Беря в расчёт легендарную «троицу» Гриффита, с уверенностью можно сказать, что «Сломанные побеги» в сравнении с «Рождением нации» и «Нетерпимостью» являются картиной более частной и личной, нежели масштабные постановки вышеупомянутых фильмов. Дэвид все так же берет за основу сюжета проблематийность ситуаций, вызванных неравноправием и притеснением более слабых героев, где козлом отпущения в данной ленте является китаец (субтитры не скупятся на использование таких терминов как «китаеза» и «yellow man») в проникновенном исполнении Ричарда Бартелмесса и юная девушка, унижаемая своим отцом-извергом, образ которой примерила на себя уже трагико-нарицательная фамилия Лиллиан Гиш. Не смотря на многие факторы и отсылки, работа получилась лирического характера, рассчитанная на более широкую публику. Потому и не удивительно, что фильм пользовался популярностью более прочих и не нашел слишком уж агрессивной критики, как то было с расовым вопросом в «Рождении нации», например. Не знаю, имеет ли смысл говорить о коммерческой составляющей, но, видимо, в попытке упрощения сюжета Гриффит допустил некоторые «пробелы» в повествовании, как, например, несколько невнятные мотивации главных героев, ничем не обусловленные и от того вызывающие некую «сухость». Безусловно, тема щепетильная и весьма драматичная (а что главное - вечно актуальная). Проблемы насилия в семьях и расовой дискриминации и по сей день никуда не делись, а в совокупности с качественной актерской игрой, данное произведение становится великолепным, но не огранённым примером любовной драмы, где «что-то о любви» знает только блистательный герой Бартелмесса. 8 из 10

Если честно, для меня это первый фильм Гриффита, уж очень долго я откладывал для просмотра его фильмы, возможно, сейчас это время настало. Однако это рождает тот факт, что основываться на действиях самого режиссёра, который, несмотря на своё время, имел достаточный взгляд на тематику собственного творчества, я не могу. Сюжет ленты незамысловат, и не выходит за рамки своего чуть расширенного логлайна. Собственно, линия развития здесь настолько узкая, что может быть описана в несколько предложений, при этом даже не самый большой хронометраж выглядит довольно растянутым, переваривая моменты один за одним. Кажется, что это осознанное решение Гриффита для визуализации нагнетания, повторение одних и тех же действий по замыслу должно наталкивать на безвыходность, однако принципы работают раз от раза, и не запускаются там, где и не должны быть запущены. Тот факт, что героя-китайца играет вполне обычный американец Бартелмесс, с едким прищуром далеко не требовал повторения, ибо от попеременной демонстрации прищура эпизод получает в корне противоположный эффект, скорее обывательского толка. Гриффит, как мне видится в данном фильме, вообще любил больше поработать на камеру и на склейку, чем на сюжетные события. Здесь видно зерно рационалиста в плане истории и экспериментатора в плане видения. Как раз отсутствие истории выглядит здесь нерешённой проблемой. Завязка-кульминация-развязка здесь восходят одна за одной, их общая торопливость тонет на фоне длительных пространных взглядов, бросаемых с героя на героя. В какой-то мере, создатель ленты действительно похитил зрителя, заставив его сопереживать героине и испытывать чувство уважения к маленькому тихому и одновременно 'жёлтому' человеку, с другой - это сожаление не было ни глубоким, ни рациональным. У него были весьма очерченные начало и конец, после - действительно, словно выжженная земля и будто все умерли. Конечно, тот факт, что лента исторически поставлена в одну кагорту с двумя своими предшественницами, даёт ей определённое преимущество, с той же стороны - ей практически сотня лет и она имеет огромное художественное значение. Однако, если брать за откровенность, фабульная часть здесь с разгромным счётом уступает части технической.