Водопад жизни

Творчество Дэвида Гриффита с социально-политической точки зрения не может не удивлять. С одной стороны реакционный, расистский фильм 'Рождение нации' (и вместе с тем художественно гениальный - по нему учились творить столпы советского кинематографа Эйзенштейн и Кулешов), о котором говорят, что он стал катализатором восстановления ку-клукс-клановских организаций в США. С другой - во всех смыслах прекрасный, прогрессивный пролетарско-феминистский фильм о судьбе бедной девушки в условиях господства патриархальных порядков, построенных на угнетении, иерархии и религии, обёрнутый в популярную мелодраматическую жанровую форму. Лента, кстати, шла в советском прокате в 20-х годах под названием 'Водопад жизни'. Здесь есть всё, что нужно - противопоставление труда и праздности, молодости и консервативной старости и т.д. При этом несмотря на мелодраматический, а местами комедийный характер фильма Гриффит уходит от банальных приёмов. К примеру, сцена, где герой Ричарда Бартелмесса признаётся в любви героини Лиллиан Гиш, нарастает саспенс на фоне того, как девушка пытается продеть нитку в иголку. Казалось бы, здесь неизбежен, как выстрел висящего на стене ружья, её укол иголкой. Однако, на ключевой фразе она просто бросает это 'бессмысленное' дело растроганной. Конечно, ещё не выверены правила монтажа — в первую очередь бросаются постоянные нарушения монтажа по фазе движущихся объектов, при чём внахлёст. Но что касаемо моментов драматургии — тут только приходит на ум банальное выражение «современным авторам стоило бы поучиться». Качели трагического и комедийного смазаны идеально, и их ритм приносит нам максимальное удовольствие, а кадры вроде засыпающего котёнка в ногах у малыша, обмахивающего спящего шерифа, или малыша в санях, которого везёт по снегу подросток, подобны попадающему нам в рот куску пирога на пиковых точках «взлёта» конструкции. Ну, и, безусловно, поражает финальная сцена ледохода на реке. Сразу вспомнился знаменитый эпизод из Александра Невского, правда, при всём моём глубочайшем уважении и к гению Эйзенштейна, и произведению, не в пользу последнего. Здесь я не мог поймать себя на мысли, что лёд искусственный. Очень интересно было бы узнать детали съёмок этих кадров американцами… В общем, если готовы погрузиться в мир классики немого кино, а этот фильм ещё не видели, рекомендую! 8 из 10

После шедевров 'Рождение нации' и 'Нетерпимость' Гриффит начал снимать ничем не выделяющиеся мелодрамы, одной из которых и является 'Путь на Восток'. Она снята в типично гриффитовском стиле: после череды несчастий героиня наконец обретает покой. На этот раз речь идёт о девушке, которая родила ребёнка, не будучи замужем. Разумеется, она не виновата, а всё это - грязный обман её богатого лже-мужа. В конце обман разоблачается, а на протяжении всего фильма эта девушка от него страдает. От короткометражных фильмов Гриффита этот отличается гораздо большей продолжительностью (около 2,5 часов), а соответственно, он гораздо медленнее, если не сказать затянутый. Сюжетная линия в фильме отличается большим количеством конфликтов, засчёт чего напряжение в фильме нагнетается постепенно, а действие фильма к концу заметно убыстряется. Пустоты фильма заполнены комедийными элементами, почёрпнутыми у знаменитых комиков. В фильме много комических эпизодических персонажей, которые, отвлекая зрителя от основной драматической линии, слегка сглаживают конфликт. И в заключении скажу пару слов о финальной сцене погони. Это самый драматический момент фильма, и, хотя он и хорош монтажом, в целом является огромной абсурдностью. Девушка сбегает из дома и преодолевая препятствия, едва не умирает, непонятно ради чего. Хотя в нём абсолютно отсутствует логика, он является достойным завершением фильма. 6 из 10