Ночные ходы

«Ночные ходы» - малоудачная картина Артура Пена, режиссера таких талантливых фильмов, как «Бонни и Клайд», «Ресторан Элис» и «Маленький большой человек». Причины творческой неудачи Пена надо искать в колористическом решении ленты, как и большинства неонуаров. Как и «Долгое прощание» Олтмена, «Ночные ходы» пытаются выразить пессимистические общественные настроения после Уотергейтского скандала, эти слабые картины пытаются вторгнуться на территорию такого шедевра как «Разговор» Копполы, но без особого успеха, ибо в отличие от этой картины, они дилетантски путаются в невразумительных сюжетных перипетиях, предлагая зрителю малоинтересный психологический ребус под видом детектива. Конечно, такие классические нуары, как «Мальтийский сокол» или «Глубокий сон» тоже не отличались драматургической проработанностью, петляли в сложных сюжетах романов Чандлера и Хэммета, но, по крайней мере, в них была атмосфера подозрительности и всеобщей паранойи, когда никто никому не доверяет, что и делает нуар нуаром. В «Ночных ходах» же есть эмоциональные взрывы в диалогах между персонажами, атмосфера социальной депрессии, вызванная убийством Кеннеди и туманностью грядущих общественных перспектив развития США, но нет драматургического нерва. В этом проблема неонуара вообще и его фундаментального отличия от постнуара братьев Коэнов. Если последние занимаются деконструкцией жанра, иронически переоценивая его стилевые каноны, то неонуар пытается работать на территории жанра излишне серьезно и это влечет за собой сравнение с первоисточником, работающий не в пользу неонуара. Лишь тогда, когда неонуар реконструирует ситуацию 40-х годов, лишь тогда цветное изображение подбирается по эффектности к первоисточникам, как в «Китайском квартале» или «Черной орхидее». Во всех остальных случаях стилевая мимикрия работает вхолостую, полностью отменяя атмосферу в пользу пресловутой социальной достоверности. Но тогда уже нуар – не нуар, не повествование о безысходном столкновении с судьбой, а психологическая драма, которой детективность интриги чаще вредит, чем помогает. «Ночные ходы», как и «Долгое прощание» из их числа таких недонуаров, излишня фиксация на жизни Лос-Анджелеса, его загородных дорогих домах, бассейнах, реках, солнечной погоде сводит на нет любую мрачность нуара, таким образом развить жанр не получается, из-за непонимания его основ, в том числе даже визуального построения. В постнуарах братьев Коэнов работы с жанровыми канонами гораздо больше, чем в неонуаре, потому советовал бы не тратить время на «Ночные ходы» – мало того, что это скучно, нудно и лента проходная (чтобы не утверждали американские кинокритики), она еще и невежественная, ибо не понимает стилевых основ жанра, с которым работает.

Сложно понять, как работает этот фильм. Медленный даже по меркам нуара, он не удосуживается одарить зрителя какой-либо интригой, стимулом к просмотру без отрыва от экрана. Вместо этого, режиссёр Артур Пенн неспешно ведёт зрителя за главным героем - крутым детективом Гарри Мосби, который берётся за простое дельце - вернуть богатенькой мамаше её распутную дочурку, которая в очередной раз сбежала из дому. Особых проблем с этим не возникает - девчонка прячется в доме своего отчима, что расположен на берегу моря, и Мосби, воспользовавшись гостеприимством хозяин, сам решил осесть там на пару деньков. Домой он не торопится, ибо дома ждёт жена-изменщица - всего лишь одна из первых звеньев в цепочке случайных людей и событий, которые, казалось бы не имеют значения, и даже, порой, кажутся лишними. Вот герои находят труп на дне морском (одна из самых ярких и атмосферных сцен в фильме), вот Мосби заводит интрижку с местной красавицей, вот он возвращает девчонку матери и примиряется с супругой. Все события и знакомства на пути героя в конечном итоге приводят его к свидетельству ужасной трагедии, в которой ему, с самого начала идущему по ложному следу, будет разобраться крайне сложно, а может даже и нереально, и не факт, что зритель сам поймёт больше, чем главный герой. Вслед за Романом Полански в 'Китайском квартале' и Копполой в 'Разговоре', Артур Пенн возводит в абсолют тему злого рока в нео-нуаре, когда и крутой детектив не способен узреть и одолеть всепоглощающее зло гнилой человеческой натуры. Финальные минуты фильма не дают ответов, а лишь выплескивают фонтан вопросов, но тем фильм и хорош, что ставит зрителя в равные условия со своим героем, и окунает в бездну безысходности и обмана, где быть человеком даже в меру честным и порядочным - преступно мало, чтобы обыграть смерть. Джин Хэкмен, сыгравший Гарри Мосби, прекрасно чувствует роль, хотя это не должно удивлять, ибо его персонажи из 'Разговора' и 'Французского связного' уже попадали в похожие условия, но всё равно не перестаёт восхищать харизма и жизненность его целеустремлённого героя, ему хочется верить и сопереживать. Технически фильм выдержан в довольно стандартном стиле, да и содержание для Пенна намного важнее, но нельзя не отметить замечательно поставленные две водные сцены в середине и конце фильма, которые словно выделяют разительно отличающуюся вторую половину фильма, где обличаются пороки героев и становится буквально осязаемым нависшее над главным героем непостижимое зло. Всем любителям беспощадно мрачного нео-нуара и просто умных детективных историй - пропускать нельзя. 7 из 10