Клоуны

Скромный формат телефильма не позволил Феллини сделать из «Клоунов» нечто выдающееся: картина, как часто бывает у этого режиссера, получилась лоскутной, совмещая в себе игровое, документальное кино и мокьюментари. Видимо, постановочные клоунские выступления в ленте получились необычно глубокими для традиционно грубого искусства клоунады. Сцены интервью с бывшими клоунами получились скучными и предсказуемо ностальгическими (мол, искусство цирка умерло). Кроме того трудно установить, кто в этом фильме играет самих себя, а кто роли, специально придуманные для фильма. Клоунские трюки исполнялись на камеру, а не для зала (исключение – первая сцена), из-за чего они выглядят более кинематографическими, чем цирковыми. Финальная большая сцена с похоронами, пожаром и последующими танцами – самая лучшая в ленте, они фиксирует свойство не столько искусства клоунады, сколько феллиниевского кино: способность посмеяться даже над смертью, возможность найти грусть даже в целиком буффонадных эпизодах. Как бы не были талантливы клоуны, играющие самих себя у Феллини, фильм нельзя признать состоявшимся, если в нет единой драматургической нити, а в «Клоунах» ее нет. По-человечески и по-зрительски понятно желание Феллини после мрачного «Сатирикона» снять оду искусству как таковому, как последнему прибежищу от невзгод мира. Однако, клоунаду трудно назвать удачной метафорой Искусства с большой буквы, слишком много в ней грубого и даже пошлого. Однако, Феллини – на то и гений, что вкус часто ему изменяет, ибо режиссер предпочитает чрезмерность «золотой середине», которая прежде всего и отличает хороший вкус от китча. Начиная с «Сатирикона» Феллини отказался от услуг Эннио Флайяно и Туллио Пинелли и долгое время писал сценарии вместе с Бернардино Дзаппони, оттого, возможно, из его фильмов исчезла сентиментальность, уступив место порой откровенной пошлости, о которой мы еще поговорим, анализируя «Рим» и «Амаркорд». Полтора часа «Клоунов» - это все равно не пустое времяпрепровождение для синефила, тем более желающего понять метаморфозы творческого пути Феллини. Переход от реализма к более фантазийному искусству был осуществлен Феллини не сразу: в «8 1/2 » и «Джульетте и духах» постановщик еще сохранял чувство меры и вкуса, однако, в дальнейшем он все чаще предпочитает китч и сильнодействующие эмоциональные приемы для вызова у зрителя смеха или печали. «Клоуны», как и «Сатирикон», - в каком-то смысле переходная для мастера картина, не предвещающая для поклонников, например, «Дороги» или «Ночей Кабирии» ничего хорошего. Стремление возвысить клоунаду пусть и высокого качества до почти трагического искусства Феллини все же не удалось, как бы отчетливо не звучала в фильме печаль, вызванная смертью старого цирка, оттого «Клоуны» получились комедией с грустным послевкусием. Сплав разных, даже противоречащих друг другу эмоций всегда составлял саму суть феллиниевского подхода к кино. Однако, порой поэтизируя то, что поэтизации противится, он иногда погружался в пучину откровенного китча и безвкусицы, что особенно заметно в постановочных клоунских номерах данного фильма. Безусловно, что «Клоунам» нечем шокировать даже невинного зрителя, хоть раз бывавшего в цирке, тем более здесь нет сексуализированных образов, которыми так пестрят «Рим» и «Амаркорд». Однако, данный телефильм оставляет смешанное ощущение: с одной стороны, нельзя не отдать дань уважения режиссеру и клоунам-актерам в их мастерстве, с другой стороны, клоунада слишком груба и пошла, чтобы возводить ее на пьедестал и делать аллегорией искусства, как такового. Иногда возникает ощущение, что сексуальная революция раскрепостила киноязык Феллини, позволив ему снимать то, на что он ранее не решался. Однако, к «Клоунам» это не применимо совершенно, потому фильм могут смотреть зрители всех возрастов.

«Когда мне было семь лет, родители впервые повели меня в цирк. Меня потрясли клоуны. Я не понимал, кто они — животные или духи? Смешными я их не находил», - так рассказывал сам Федерико Феллини о роли цирка и клоунов в своей жизни. Эта интонация звучит и в его фильме, который больше похож на репортаж-расследование. Маэстро лично общается с клоунами разных школ, стараясь разглядеть в них самого себя. Перед началом съемок «Клоунов» Федерико Феллини подумал: а что, клоуны по-прежнему смешат людей? Изменились ли зрители? С этими вопросами он обращается к самим клоунам. И получает разные ответы. Одни собеседники вспоминали свою работу с грустью, другие – с радостью. Но все эти люди не казались стариками: они продолжали смеяться с окружающего их мира. Маэстро удивило, что некоторым клоунам фильм не понравился. Они нашли его слишком пессимистичным, отражающим закат клоунского искусства в честности, и циркового - в целом. Но, ведь так оно и есть. 7 из 10