Допрос

Следователь Сейфи раскручивает дело цеха по производству галантереи. Дело миллионное, а в качестве подследственного вроде и начальник, но не тянущий на магната советского розлива. И начальство, и звонящие с угрозами по телефону, а косвенно и жена подталкивают к завершению дела, но Сейфи не торопится, зная, что всем удобно спихнуть проблему на стрелочника. Только и у обвиняемого осталось что-то человеческое, а ещё и жена с ребёнком... Иногда в кинематографе союзных республик вдруг выстреливали картины, которых никто и не ждал. Правда, не без помощи большой России. В данном случае сценарий написал Рустам Ибрагимбеков, а в главной роли выступил Александр Калягин. Режиссеру Расиму Оджагову оставалось не испортить. И почти удалось - нужный ритм, до поры до времени не двигающий действие, постепенно подталкивает главных героев к нравственному выбору, столь любимому у советских детективщиков. Далёкая от религиозности советская действительность ставила вполне себе фаустовские вопросы: можно ли продать душу дьяволу? Только в роли дьявола машины, квартиры, гарнитуры и власть. Причём густо замешанная на восточных традициях. Фильм в лице подследственного показывает, насколько тяжело сопротивляться миру, в котором даже положение ребенка в школе определяется наличием советского набора: те самые квартира, машина, должность... А это в свою очередь даётся блатом, от которого в течение фильма пытается уйти Сейфи, обретая решительность лишь в последнем допросе... Потому и столь блистательна роль Калягина. За его исполнением читается пассивное сопротивление системе, которое (вот ведь забавно - вроде как под влиянием постановления пленума) перерастает в уверенность и кристаллизованную позицию - убеждение в правильности своей системы представлений и жизни в целом, несмотря на внешнюю неудачливость. Поэтому следователь обретает ещё и уверенность по отношению к жене, не теряя при этом прежней любви к ней и детям. Даже наоборот - она приобретает самоценность. Поэтому допрос превращается не в поединок, а в поиск общей морали, пробивание стенки между, казалось бы, противоположными мирами... Парадоксально, но двое людей из драмы (смешно, что есть и сокамерник, который любит жену, в великолепном исполнении Евгения Лебедева) находят друг в друге чуть больше общего, чем связавшая их по рукам и ногам система. В таком контексте не кажется преувеличением идея, что человек, стремящийся к максимальной выгоде, теряет границы морали и в отношении к людям... И эти границы уже теряет система. Хотя 'Допрос' ещё пытается дать ей шанс... Увы, не использованный. Ещё один парадокс - фильм о прошлом, снятый в 1979 году, он повествует о 1969-м, а пророчествует о будущем - узбекские, да и всесоюзные дела андроповского времени, увы, показали, что это был последний писк честности. А уж потом честным человеком быть вроде как оказалось и ни к чему...

Стильно. Технично. Профессионально. Мощно. Именно такими словами можно охарактеризовать этот весьма значимый фильм. И несмотря на то, что в справочниках и топах лучших советских лент его не особо выделяют этот фильм оказывается одним из лучших образцов жанра. Прежде всего он интересен в аспекте историко-политическом. Тогда он фиксировал реальные метаморфозы, которые происходили во власти. Ну а сейчас он может рассматриваться как некий реальный и безусловный отпечаток эпохи рассказывающий о том, что действительно происходило в СССР. Условной точкой отсчета в 'развязывании криминальной волны' в советском и постсоветском кино можно считать 'Воры в законе' Кары. Однако 'Допрос' все переворачивает. Почти за десять лет до этой ленты зрителю уже была организована масштабная экскурсия в мир советской коррупции разврата. Не менее приятно и то, что основное внимание авторы уделяют не вопросам криминальным - бандитам, конкретным преступлениям, уголовной иерархии. Внимание концентрируется на вопросах психологических. Очевидно, что авторы видят причину проблему в неуемном потребительстве. Стенки, квартиры, свадьбы - все это оказывается весьма звонкой разменной монетой. При всем этом фильм достаточно доходчиво показывает вопросы сугубо профессиональные. Тактика проведения допроса тут достаточно подробно раскрыта. Причем без каких либо романтических ноток. Следователь аккуратно и точечно проводит каждую беседу с подозреваемым, умело располагая его к себе и достигая нужного результата. В этом аспекте фильм тоже выходит весьма познавательным. Конечно сложно скрыть и замечательные актерские работы. Хорош Калягин, для которого тут отведена главная роль. Он всецело пользуется этим и даже немного напускает пафоса, что в целом не выглядит провалом, переигрыванием или фальшью. Нужно понимать, что в этой ленте он будто голливудская звезда - под него все подстраиваются. При этом вровень ему выглядит и Гасан Мамедов. Да и другие актеры оказываются хороши. Тут можно было бы и заканчивать рецензию, если бы не еще одно значимое обстоятельство. Речь о стиле. Лента создана под большим влиянием западного кинематографа. Тут и Люмета можно усмотреть, и Дамиани. Я очень дорого ценю этот лаконичный язык, резкий монтаж, стремление выхватить самое важное, флешбеки... К месту оказывается и тяжелая психологическая сексуальная подоплека. Ради такой комбинации факторов можно и оценку немного повысить, а заодно и снисходительно отнетись к самому финальному твисту, который относительно ленты явно лишний. Будто режиссера заставили расставить все точки. 10 из 10