Визит к Минотавру

'Визит к Минотавру' - поздний советский детектив, имеющий признаки уходящей эпохи: веру в торжество справедливости, интеллигентных милиционеров (а временами и преступников), разделение персонажей на 'плохих' и 'хороших'. В центре сюжета лежит похищение скрипки Страдивари у знаменитого музыканта Полякова. Современному зрителю фильм может показаться наивным, а главный злодей - легко вычисляемым. Искушенному современному зрителю может также не хватить 'экшна': в фильме преобладают диалоги, а не движение. Ближе к финалу, впрочем, появляется активное действие со стрельбой-погоней. Сильная сторона этого фильма, безусловно, не в детективной, а исторической части - фильм полон какого-то особенного эстетизма. Многие исторические сцены будто списаны с картин Эпохи Возрождения. Невольно создается ощущение, что создатели фильма потратили гораздо больше времени и сил именно на сцены с Страдивари, Кваренги и Амати, нежели на постановку эпизодов из современности. Фильм поднимает вечную тему творческого поиска и места творца в человеческом обществе. Очевиден отсыл к 'Моцарту и Сальери' А. С. Пушкина, причём это касается обеих сюжетных линий. Следователь Тихонов разыскивает современного Сольери и первоначально ошибается в своих выводах, но постепенно выходит на нужного персонажа. На мой взгляд, это кино про то, как легко обычный человек может попасть в водоворот Всемирной истории - стоит ему только соприкоснуться с шедеврами мирового искусства.

'Плотью живой он в могилу живую уходит' - Лукреций Один из лучших проектов второй половины восьмидесятых. Лента потрясает сочетанием криминальной канвы и внутреннего психологического подтекста. Ну а сюжетные параллели поисков скрипки Страдивари в советской Москве и биографии самого Антонио Страдивари при всей своей дисгармоничности завораживают. Когда зритель регулярно перемещается из одной эпохи в другую... да еще и лицезреет одного и того же актера в качественно разных ролях... Так нас подводят к тому, чтобы внимательнее отнестись и к упрямому, сжатому как пружина следователю Тихонову, так и к жестокому перфекционисту Антонио. На первый взгляд они не слишком похожи и попытки понять причину их поступков создают дополнительный смысловой план для этого фильма. И это лишь одно из многочисленных составляющих успеха этой ленты. Нужно еще отметить и то, как умело советский Вильнюс преобразился в средневековую Италию. Истинными итальянцами тут выглядят и Сергей Шакуров, и Ростислав Плятт и многие другие. Предположим, что создатели получили бы возможность снимать в той же Генуе, а на роль Амати получили бы Дино Риззи. Не думаю, что вышло бы лучше. Творческая смелость и магия кино подчинили себе реалии. Блестяще в ленте подана и любовная линия. Между Сергеем Шакуровым и Анной Каменковой 12 лет разницы, но с первого кадра возникает некое напряжение, химия. Острота появляется уже в силу того, что эти двое оказываются вместе. Апофеозом становится сцена близости в кабинете. Авторы сумели многое смягчить, но при этом показать и страсть, и служебный оттенок романтических порывов. 'Визит к Минотавру' выделяется не только положительными персонажами. Тут есть множество второстепенных 'обитателей', портреты которых далеки от идеала. Авторы сумели дать простор таким актерам, которые смогли раскрыть их максимально точно. Ну разве можно представить себе другого Иконникова, нежели Гафта, печально и надменно угрожающего следователю ядовитой змеей? Разве мог истеричный алкоголик Обольников быть иным, нежели кажущийся старым и растерянным Лев Борисов? Разве мог Гриша Белаш выглядеть не как Филиппенко? Важно заметить, что перед нами совсем не обычный детектив. И это связано не только перекличкой с историей. Очевидного криминала тут не так уж и много. Классические погони и перестрелки проявятся лишь к финалу фильма. А это значит, что все остальное время будет много напряжения. Это будет нервная прогулка по лабиринту скрытой от всех жестокости 10 из 10