Большой переполох в маленьком Китае

Для подведения итогов нам осталось разобрать не так уж много, всего три картины Джона Карпентера: две, снятые в 1980-е, «Большой переполох в маленьком Китае» и «Они живут», а также своеобразный «опус магнум» - его лучшую ленту «В пасти безумия». Что же касается остальных его работ, то они, на наш взгляд не заслуживают ни синефильского, ни киноведческого внимания, среди них: неудачный синтез мелодрамы и фантастики «Человек со звезды», откровенно подражающий спилберговскому «Инопланетянину», симбиоз комедии и триллера «Исповедь невидимки» (спецэффекты и нарративный драйв которого когда-то поразили в кинотеатре автора этих строк в восьмилетнем возрасте), вторичные самоповторы «Деревня проклятых» и «Побег из Лос-Анджелеса», жанровый стеб надо всем на свете «Призраки Марса» и, наконец, финальная лента Карпентера «Палата» - наивный перепев «Готики» Кассовитца и «Острова проклятых» Скорсезе. «Большой переполох в маленьком Китае» - одновременно и боевик без затей и в то же время тщательно спародированный экшен в жанре азиатских фильмов про боевые искусства. Восточный колорит, китайцы в большинстве ролей немного скрашивают зубодробительность поединков, драк и перестрелок. Что и говорить, а 1980-е стали вторым рождением коммерческого кино, картины на самую разную тематику снимались целыми циклами, порождая за собой шлейф киноманских культов: дилогия о Терминаторе, серия лент о «Чужих», «Индиане Джонсе», «Крепком орешке», фильмы с Ван Даммом, Лундгреном, Сигалом. На этом фоне было легко потеряться, но не Джону Карпентеру, ведь «Большой переполох…» не только ироничный пастиш на тему боевых искусств, но и в некотором смысле самопародийное кино. Ведь присмотримся внимательнее: никто из главных героев не воспринимает свалившиеся им на голову приключения серьезно, а герой Рассела так просто искрится остроумием. В сравнении с мрачным «Побегом из Нью-Йорка», первым опытом Карпентера в жанре боевика, «Переполох» просто переполнен юмором. Не в последнюю очередь он пародирует фильмы об «Индиане Джонсе», в частности загроможденность картин Спилберга прыжками, кувырками и каскадерскими трюками. Безусловно, что большинство коммерческих лент создаются для подростков или для публики с куриными мозгами, как считают снобы-синефилы. Однако, наличие в фильме юмора, тем более тотальность смеховой стихии делают даже самый унылый зубодробильный боевик сносным и смотрибельным. Обычно упаковывая в оболочку жанрового кино ту или иную философскую идею, Карпентер на этот раз решил просто поразвлечься, погрузив нас в экзотику китайской культуры. Китай знаком Вам в основном по фильмам кунг-фу? Что ж получите! Вы что-то слышали про китайскую магию? Что же получите и это! И главное без даже капли серьезности. 1980-е были кроме всего прочего также временем торжества постмодерна в культуре и искусстве, и оттого чувствуется, как стихия карнавала, смеховые перевертыши постепенно (а в фильмах Карпентера все постепенно) захватывают пространство сюжета, композицию и актерское существование в кадре. Чего стоит одна только Ким Кэтролл (та самая Саманта из «Секса в большом городе») – боевая феминистка, сходящая с ума по грубоватому и циничному, но при этом остроумному и юморному герою Курта Рассела?! Распределение ролей в «Переполохе», что и говорить, блестящее: здесь не один крутой герой одиночка косит полчища врагов, а целая команда, к тому же скроенная по принципу расового и национального многообразия. Победить китайцев-магов на их территории даже самому крутому американцу не под силу, считает Карпентер, оттого большой переполох в Чайнатауне устраивают сами китайцы под предводительством… опять же не американца, но доброго мага-китайца. Что же касается китайцев-статистов то здесь, что удивительно, они не все на одно лицо: таков, например, Деннис Дунь, напарник Рассела или колоритный злодей в исполнении Джеймса Хуна, что же касается Виктора Вона, то он во всех фильмах Карпентера играет одну и ту же роль. Одним словом, конечно, не стоит искать в «Большом переполохе в маленьком Китае» каких-то дополнительных смыслов, которых в нем нет, однако, смотря его спустя годы (а в детстве я пересмотрел его раза два или три) был пленен не столько мастерскими спецэффектами, еще «ламповыми», аналоговыми, ведь все творчество Карпентера – дитя доцифровой эры, и не блестяще сыгранными и снятыми сценами поединков, драк и перестрелок (как они надоели в коммерческом кино!), а именно тотальностью смеховой стихии, желанием режиссера, сценаристов и актеров спародировать решительно все: от фильмов про боевые искусства с их пробегами по потолкам до приключений «Индианы Джонса». Ведь именно всеобъемлющая роль этого задорного карнавала не только делает сейчас «Большой переполох в маленьком Китае» смотрибельным, но и помещает его в ряд постмодернистских произведений экранного искусства 1980-х, для которого, как известно, характерно смешение жанров и конвергенция элитарного и массового, чему фильм Карпентера – убедительнейшее свидетельство.

Вот чем нравятся ленты Карпентера, так это своей самобытностью. Будь то 'Исповедь невидимки', 'Князь тьмы', культовый 'Нечто', довольно камерный 'Побег из Нью-Йорка' и много других примечательных лент. Карпентер уж точно вписал себя в пантеон довольно примечательных и оригинальных постановщиков. Плохо в его лентах только то, что есть некая сырость в атмосфере его фильмов. Редко Карпентер любит красивые кадры в духе того же Кубрика. Поэтому эстетикой его фильмы блещут редко. Больше всего выверенных кадров оказалось в довольно холодно принятом 'Нечто'. И вот в 'Большом переполохе' такая же проблема с выверенностью кадров. Часто здесь происходит какая-то суматоха и при случайном взгляде сложно понять жанр фильма - то ли комедию смотришь, то ли азиатский мордобой, то ли мистику, то ли фентези и т.д. И вот это мешанина жанров сыграло с фильмом плохую шутку. Потенциальный зритель не особо понимал, что он собственно смотрит и в результате на лице просто какая-то неловкая улыбка. То ли смеяться, то ли переживать. А здесь таких моментов очень много. Повествование ведётся вроде бы от лица местного азиатского экскурсовода и по совместительству чародея Эк Шена, который души не чает в Джеке Бёртоне - простом дальнобойщике, который волей случая оказался втянут в местные мистические разборки. А дальше идёт такая чехарда событий, что просто туши свет. И этим лента цепляет с первых кадров. Вот именно, что своей нетипичностью и непредсказуемостью. Сюжет идёт так нелинейно и самобытно, что очень трудно угадать следующие повороты событий. Особенно сейчас в эпоху засилья предсказуемых лент 'Большой переполох в маленьком Китае' смотрится особенно свежо. Особенно с развитой фантазией при более дорогих и реалистичных спецэффектах. Очень нравится эта бесшабашность Джека, который не задумываясь идёт на авантюры с едва знакомыми людьми. Этот фильм действительно стоит смотреть в подходящем настроении и после тьмы сегодняшних однообразных лент. Именно тогда изобретательность этой старой классики чувствуется особенно сильно. Жаль, что не проработали Ло Пена. Он здесь чувствуется не особенно грозным на фоне его трёх подручных - повелителей ветра, грома и молнии. Очень жаль, что ленту в своё время настиг провал, а ведь смотрится даже сегодня довольно бодро. Самобытно и неожиданно для многих, но бодро. Да и на культуре фильм однозначно сказался. Да, при каждой игре в МК нужно понять, что тамошний Бог Рейден пришёл именно из этого фильма.