Декодер

Индустриальные и городские пейзажи, преобладание тёмных тонов, немногословные диалоги, электронный саундтрек - четыре основных составляющих данного фильма, который можно отнести к довольно редко встречающемуся поджанру технонуара. Атмосфера и антураж, как довольно регулярно бывает в арт-хаусе, существенно преобладают над всем остальным. Дабы как-то минимально связать упомянутые элементы в единое целое, была задумана сюжетная линия, посвящённая некоему Ф.М., который чуть более чем всё свободное время проводит за музыкальными экспериментами. Однажды он обнаруживает, что население находится под контролем сокрытой в тени корпорации, именуемой как «Muzak». В качестве основного инструмента ей используется специфически обработанная, гипнотическая музыка, в фрагменты которой зашиты скрытые послания (здесь невольно напрашиваются аналогии с работами Джона Карпентера, будь то «Чужие среди нас» (1988) или более своеобразный «Видеодром» (1982)). Если подредактировать одну из кассет с записями таковой, то можно получить обратный эффект. Вполне закономерно его увлечения попадают в спектр внимания загадочных лиц и на охоту за ним отправляют агента с позывным Йагер. Ещё у главного героя имеется девушка, выступающая в пип-шоу и увлекающаяся лягушками. На отдельных тонкостях и перипетиях сюжета, вроде той же закусочной, где царят полувоенные порядки, можно было бы остановиться и подробнее, но в этом нет смысла, так как они служат лишь необходимым фоном для аудиовизуальных элементов. Художественная составляющая периодически разбавляется реальными документальными вставками. В частности показанные в фильмы беспорядки являются реальной хроникой, а само действие, вероятно, происходит где-то в западной части Берлина. В контексте местной электронно-индустриальной музыки есть пара примечательных треков. В противовес в чём-то схожему по духу, но куда более узкоспециализированному «Жидкому Небу» (1982), она почти не перетекает в навязчивый, белый шум - безусловно плюс к общему действу. Под конец отмечу, что при всём сказанном картина всё же специфическая, внеочередной пример культового, но для узкого круга лиц, проекта, не претендующего на нечто большее. Иными словами если вам по душе пришлись отдельные элементы из первого «Терминатора» (1984), то эта картина может как понравиться, так и показаться лишь набором странных, несвязных друг с другом клипов. 5 из 10

'Декодер' - это не эксперименталка, не фестивалка, не арт-хаус, это псевдодокументалка в духе нуара на стыке с визуальным панком (да, в кинематографе он тоже есть, я сама всякий раз удивляюсь), повествующая о зарождении если бы вымышленного, но нет - тоже реально наличествующего - музыкального направления, которое пусть и недолгую, но очень яркую жизнь в Германии прожило, отгремело, и вообще, поговаривают, у них там тогда было весьма и весьма весело. Ну а как не весело, если до всяческих там LFO, Kraftwerk, Can! и прочих уже вообще недолго оставалось. Выглядит вся эта красивейшая сумятица так, будто декорации после съёмок 'Видеодрома' не убрали, оператору выдали разноцветных фильтров, чтоб веселее снимать, опять же, было, возможно, присовокупили у нему посещение депривационного бака, оставшегося после работы над 'Ипостасями', а монтажёру в довесок выдали флюоресцентных красителей, чтоб раскрасил всё то, что светофильтрами плохо расцветилось. Ну чтоб наверняка. Вы понимаете уже, что выглядит ну просто нереально круто. Вообще вау-эффект полнейший. На то и расчёт, в принципе, потому как вся история заключается в том, что людей вирусным путём подсаживают на musac. Я потому и приплела сюда 'Видеодром', что, за исключением того, что там было видео, а тут - музыка, подход абсолютно одинаковый к вопросу. Даже механизмы продвижения всей этой красоты одинаковые. Разумеется, заканчивается всё это вакханалистическое безобразие революцией, потому как musac по нраву совершенно не всем - и вот тут для оператора и монтажёра был вообще отдельный кайф, потому как все эти псевдобатальные сцены в духе 'круши телевизоры' и снимать, и клеить им было более чем в охотку. Результат соответствующий - работа не просто достойная, работа выдающаяся. Главное - смотрите с субтитрой. С озвучкой всё, как обычно, плохо.