Хозяин подземной тюрьмы

Прочитаешь название и сразу вспоминаешь какую нибудь 'Хозяйку медной горы' и сразу понимаешь, что от фильма чего-то особого ждать не стоит. Суть в следующем, раз в столетие на Земле появляется гражданин из другого измерения, который находит себе достойного соперника и подвергает его различным испытаниям. В 20 веке таковым соперником оказался успешный сисадмин и доморощенный хакер. Изобрел гражданин что-то типа говорящего наручного компьютера, способного анализировать информацию и даже пулять лазером. Демон их другого измерения похитил невесту и вызвал на бой программиста и тот, с помощью гаджетов победил. Это по сути альманах, к каждому испытанию писал сценарий и снимал эпизод с ним, свой режиссер, в основном ребята, давно снимавшие всякий трэш и даже исполнить главной роли попробовал себя в режиссерском кресле. В итоге мы имеем фильм не понять для кого снятый. Ибо то в одном испытании герой сражается с хорошо сделанными монстрами и эпизод явно рассчитан на детей, то в другом испытании его невеста во всю светит грудями и всем что ниже. То в одном испытании нам играет тяжелый метал и давно позабытая группа WASP, то мы смотрим детектив, то гонки, как в Безумном Максе. И получилась невкусная и не интересная солянка.

Удивительная фантазия Чарльза Бэнда и, собственно, его наличие в кресле режиссера или продюсера какого-нибудь монстр-муви раньше всегда говорило о качестве этого фильма. Во времена великой Empire Pictures Бэнд часто сотрудничал с разными режиссерами, которых и собрал для постановки этого своеобразного хоррор-альманаха, объединенного одним сюжетом - попытками обычного программиста, попавшего в темный фэнтезийный мир, спасти свою возлюбленную от рук злого колдуна Местимы. Как уже можно догадаться по описанию, 'Хозяин подземной тюрьмы' - это не только и не столько хоррор, сколько темное фэнтези и пригласить для его постановки сразу несколько режиссеров, друзей и соратников Бэнда, было гениальной идеей, ведь каждый из низ привнес в фильм что-то свое. Больше всего понравилась и запомнилась часть, которую режиссировал мой любимый хоррор-мастер и монстрмэйкер Джон Бюхлер. Сегмент называется 'Царство мертвых' и повествует о том, как протагонист оказывается в пещере Крысиного Короля. О монстре можно рассказывать долго и тщательно - это уродливый карлик, восседающий на троне и требующего от своих зомбиподобных слуг подношения человеческих жертв. После небольшой словесной перебранки герою удается победить его. Монстр устрашающ и, в то же время, любопытно и интересно исполнен. Разумеется, главное достоинство таланта Бюхлера в том, что он всегда использовал только кукол, которых делал сам. Вот и тут даже если не знать, что за уродливого Короля Крыс отвечает маэстро, об этом можно догадаться - этот монстрик отлично бы вписался в того же 'Тролля' Бюхлера и интересно бы дополнил вселенную злобного Торока и его кровожадной свиты. На втором месте по эффектности идет следующая новелла - 'Каменный великан каньона' Дэвида Аллена. Тут тоже в центре сюжета монстр - это гигантское каменное изваяние, которое выглядит впечатляюще, опять же, за счет прекрасно сделанной аниматроники. Более того, от монстра я был в восторге еще и потому, что являюсь большим поклонников творчества Рэя Харрихаузена и его творческого тандема с Натаном Юраном, где фигурировали несколько подобных чудовищ. Как отсылка - блестяще, да и просто как монстр - сделано с любовью, душой и очень бурной фантазией. Ну и на третьем месте по впечатлению - сегмент 'Пещерное чудовище' Питера Манугяна. Опять же, похвалить хочется не только экшен-составляющую эпизода, но и круто сделанную тварь. Выглядит существо как этакий пещерный тролль, угрожающий главному герою. Драматизм повествованию придают внешние факторы - такие, как разрушающийся свод пещеры, и, соответственно, необходимость выбраться оттуда как можно быстрее. То есть, если в случае с 'Королем крыс' то был неторопливый эпизод, позволяющий насладиться мастерством Бюхлера как режиссера и создателя монстра, то тут буквально не успеваешь опомниться, как новелла заканчивается - настолько все насыщенно и круто выглядит. Ну и зак скобки хотелось бы вынести остальные сегменты. Они тоже по-своему хороши, но там нет монстров (кроме, разве что, 'вступительного' сегмента 'Ледяная пещера' Розмари Турко с участием нескольких зомби и являющегося, по сути, чистым хоррором и 'приветом' Джорджу Ромеро), а действие сконцентрировано, скорее, на интересных ситуациях или вовсе этаком оксюмороне. Например, в эпизоде 'Хэви-метал', который поставил сам Бэнд, протагонист встречается с группой W.A.S.P., что наверняка прибавит ленте лишних очков в глазах фанатов тяжелой музыки. История 'Убийца' Стива Форда - этакая претензия на криминальный триллер, где полицейские принимают главного героя за маньяка, терроризирующего округу, а финальный аккорд фильма 'Гонка в пустыне' от Теда Николау так и вовсе является копией (либо же пародией) на 'Безумного Макса' и представляет из себя, как понятно из названия, гонку на футуристических автомобилях. Интересно, что Николау - автор нескольких крутейших монстр-муви 80-х и режиссер лучшей вампирской франшизы 'Подвиды' предпочел именно экшен-эпизод. Было бы невероятно круто увидеть тут монстра еще и от него. Помимо перечисленных достоинств 'Хозяин' может похвастаться интересным, хоть и немного шаблонным главным злодеем - черным магом Местимой, изрядной долей юмора, обнаженкой и восхитительной музыкой Ричарда Бэнда. Саундтрек после просмотра непременно окажется в плейлисте у всех фанатов темного синтвейва и атмосферных синтезаторных пассажей. Пожалуй, 'Хозяин подземной тюрьмы' - идеальный образчик монстр-муви того времени, уже давно занесенный в золотую коллекцию фильмов с блестяще выполненными кукольными чудовищами! Лента развлечет вас и подарит массу запоминающихся эпизодов, сделанных в самых разных жанрах и стилистике и при этом не даст вам устать от всего этого, так как идет всего лишь час с небольшим. Замечательная работа от мастеров своего дела! 10 из 10