Возмездие

чем фантастика, ибо переселение и подселение душ происходит безаппаратным методом, так сказать - самопроизвольно. И оформлены эти сцены, как и полагается для основно-сюжетных со всей доступной кинематографической магией 80х от цветокоррекции и постановки света, с великолепным музыкальным сопровождением, крупными планами актёров, с их невозможно харизматичной и выразительной игрой лицами до максимально доступными для бюджета трюками и спецэффектами. В заглавной сцене потрясла музыкальная подводка к гг с простым проездом по ночному городу, фоном к титрам, но в колеровке 80х. А в финальной, конечно же, широко эмоционирующая Лесли Уинг. Очень широко. Промежуток между этими сценами - фильм - авторы постарались заполнить всеми доступными для умельцев кино-способами, работавшими в то время. Здесь и музыкальное сопровождение нагнетает саспенс, и прорисованные ужасы и ужасы маникенные. Съёмки с разным цветом-тоном для различных эмоц. проявлений у зрителя - реальность в ярких и ламповых тонах, мистика в серо-зелёных. А есть ещё переходные сцены - полосатые - от тени жалюзи. Есть великолепные вставки крупных планов красиво эмоционирующих актрис. Только гг остаётся в одной маске-лица, мало двигая проф. мускулатурой на протяжении сюжета. За всем этим инструментальным набором потерялся саспенс. Фильм не затрагивает струну интриги в чувственном арсенале зрителя. Просто рассказывает историю. Выдуманную и не реальную. А тут и надо было бы подпустить тумана неопознанности... 4.8 из 10

Это первый полнометражный фильм Гая Магара, который всю жизнь работает на разных жанровых сериалах - от фантастических боевиков до просто боевиков-сериалов. Здесь он также соавтор сценария. Мрачную синтезаторную музыку написал друг и соратник Джона Карпентера - Алан Ховарт. За натуралистичные эффекты отвечал среди прочих и Кевин Ягер, автор легендарной куклы Чаки и эффектов с гримом и приспособлениями для отличного фильма 'Инопланетянин в чужом теле' Джона МакНотона. Здесь Магар предстает как невероятно крепкий и опытный постановщик, выдающий две переплетающиеся сюжетные линии в абсолютно разных стилистиках. Линия самого главного героя-художника - в духе комедийной драмы, линия действий духа преступника, вселившегося в него - в манере сверхнатуралистичного триллера про месть. Эта эксцентричная динамика картины, когда от психологических зарисовок и комичных деталей жизни разных людей тебя окунают в неожиданно адреналинное и злое действо, - это то, чего всю жизнь хотел добиться от своих работ Ларри Коэн как режиссер, ни один фильм которого практически невозможно досмотреть до конца. И подобная дуалистичность повествования, где режиссер за несколько сцен меняет регистр от Вуди Аллена до Джона Карпентера - это в первую очередь признак неслабого мастерства постановщика. 10 из 10