Пассажирка

Удивительный, единственный в своем роде фильм. Восходящая звезда польского кино, 40-летний режиссер Анджей Мунк во время работы над картиной погиб в автокатастрофе: не вписался на своем авто в поворот. Работу, значительная часть которой существовала только в задумках, взялись закончить второй режиссер Витольд Лесневич, писатели Зофья Посмыш и Виктор Ворошильский. При этом, они не стали ничего доснимать! Действия фильма начинаются на трансатлантическом морском лайнере. Некая еще моложавая дама Лиза путешествует со своим мужем. Вдруг Лиза видит женщину, которая поднимается по трапу на корабль. На минуту их глаза встретились. Ах! Лиза вынуждена сознаться наивному супругу: ее история о пребывании в Освенциме не совсем такова, как подавалась невестой изначально. Да, она была в лагере смерти, но надзирательницей. И теперь ей не избежать встречи с одной из узниц – с Мартой. Вся эта завязка представлена в фотографиях и с закадровым текстом, написанным Ворошильским. Мунк не снял того, что происходило на корабле в современности. Зато он в тонкостях проработал происходившее в лагере. Эсесовка Лиза внутренне пытается оправдать себя. Мол, хотя она и работала надзирательницей, но, как могла, помогала заключенным. Например, полячке Марте. В какой-то момент она даже разрешила Марте увидеться с женихом, который также оказался среди заключенных. И что же Лиза получила взамен? Ничего кроме презрения. Лиза старается интриговать, вести психологическую борьбу с Мартой. Для нее происходящее – что-то вроде производственной истории. Для Марты – борьба за человеческое достоинство. Лиза играет, Марта – сражается. Мунк представил фашизм в масштабе одной, не самой сильной личности. Его истории – желание верховенства одного человека над другим. И не важно, где и за что идет борьба. И нет оснований быть уверенным, что будет сделан правильный вывод, и подобное не повторится. Очень сильная, атмосферная работа. И спасибо коллегам Мунка, которые ничего не стали добавлять к сказанному, разбавлять эту концентрированную драму о смерти и любви. 10 из 10

Фильм - неоконченный из-за смерти режиссера рассказ от имени надзирательницы Освенцима, вернее два рассказа - тот, что был реален в то время, когда происходили описываемые события, и тот, что создался в послевоенную атмосферу, маскируя прежние чувства и превращая их в удобные нынешнему времени. Я считаю, мне очень повезло видеть его после того же самого 'Ночного портье', так как он развенчивает всю романтизацию образов, при этом не приходя к некоторой в своем роде трешовости 'Волчицы СС'. Вместе с естественным посылом о неприемлимости забвения преступлений 'простых солдат, исполняющих приказы', я бы видела в нем и стремление показать фатальное влияние окружающего мира на внутренний мир человека, потому что, как мне кажется, автор мог бы согласиться, что без встречи со своим 'прошлым' - ярким его лицом, воспоминания Лизы так и остались бы не тронутыми, так и сохранились бы в измененном виде приемлемых для образа благополучной дамы своего времени. Основным в этом смысле произведения я предложила бы считать комментарии к снимкам с парохода - о том, что на этом судне царит 'сейчас', в абсолютном отрыве от прошлого и будущего; если такой отрыв возможен - то обязательно ли возвращение? 10 из 10