Кто-то теряет, кто-то находит!

Пожалуй, самое лучшее в своей лаконичности кино снятое Рассом Мейером, из всего, что я видел ранее. Расс Мейер решает стильно обыграть жанровые решения в сфере нуаров и heist-мувис создавая насыщенную дихотомию секса, изнанки супружества и криминала. Простая история про сложности супружества владельца стрип-клуба и некогда примы этого заведения, переходит к вполне ожидаемым решениям. Женщина оказывается перед искушением. Так оно часто происходит у Мейера. Другое дело, что завершение истории будет настолько же неожиданно, как появление вампиров в 'От заката до рассвета'. Криминальная линия с ограблением совершенно неочевидна, но при этом определенно изящна. Характеры героев тут раскрываются наиболее оптимальным образом и фильм получается мрачной феерией страстей. Джазовый монотонный саундтрек только усиливает ленту. На мой взгляд, Дэвид Линч вдохновился этим, практически незамеченным в год своего выхода фильмом, снимая 'Шоссе в никуда'. Мы получаем схожие планы эротических сцен, сложности в сексе между мужем и женой, темное сексуальное прошлое жены и ее друзей по этому прошлому и еще несколько отсылок. Но это касается лишь визуальной составляющей. Мистического подтекста в картине Расса Мейера нет. А вот если говорить о сюжете, то события произошедшие в картине Мейера вполне могли послужить основой для фантазий Линча. Так что, я самого высокого мнения об этой картине. Стильный криминально-эротический триллер о семейных отношениях, который совершенно не утратил своей актуальности (в отличие от некоторых картине Расса). Минимум декораций и ограниченное количество актеров совершенно не влияют на качество этой картины. За час с небольшим экранного времени зритель познакомится с циничной изнанкой супружества. Это будет настолько насыщенно, что мне показалось что картина шла в два раза дольше. 10 из 10

Нехарактерное кино для Расса Майера. Во-первых, в основе имеется линейный сюжет с логичными мотивациями, с завязкой, кульминацией и развязкой. Во-вторых, минимум обнажёния и то, что в наличии – преимущественно девушки топлес. Эротические сцены решены консервативно: миссионерская позиция с ленивыми телодвижениями доминирует. 1968 год: между легендарной «Быстрой кошечкой» и безбашенным циклом о похотливых мегерах-домохозяюшках из провинции. Действие этой стильной комедии нравов также происходит в маленьком городке и длится всего одну ночь. Пол Локвуд – солидный человек. У него есть ночной клуб, красавица жена, хороший друг – компаньон по бизнесу и множество любовниц. Его ценят в местном борделе как платёжеспособного клиента и неутомимого любовника. Но всё не так гладко, как кажется. Супруга его не возбуждает, а лучший друг засматривается на «жену ближнего своего». Хозяйка публичного дома его использует, а клуб собираются ограбить два солидных отморозка. Бедный, бедный Пол. Бедный, бедный зритель, клюнувший на авантюрный сюжет в стиле ретро и вляпавшийся в имитацию киноискусства. Редкий случай, когда Майер играет в режиссёра, снимающего фильмы со смыслом (в понимании общепринятом), но играет азартно, с изяществом настоящего художника. Титры, оформленные этикетками спиртных бутылок остаются в памяти надолго. В американском среднезападном лупанарии на стенах висят эскизы из Камасутры, а в номерах обслуживают грудастые мормонши, готовые поведать о своём инцестуальном прошлом и обрить ваше тело опасной бритвой. Мужчина и женщина перед половым актом поднимают тост за «интеллектуальную совместимость». Комичное изнасилование на бильярдном столе, нелепые убийства и пафосная стрельба. Ещё немного и скатимся в пародию, но чувство меры сохраняют за фильмом ореол остроумной шутки. Джазовая оркестровка дополняет насыщенную картинку и расслабляет. Россыпь изобретательных деталей и смешных реплик порою заставляет забыть об эксплуатационной сути продукта, но фирменно-режиссёрское подмигивание возвращает всё на круги своя. Сюжетный любовный треугольник, как обычно, служит режиссёру поводом к рассуждениям о скрываемых желаниях обывателей. Образ запертой в четырёх стенах красивой женщины, жаждущей испепеляющей страсти мужских взглядов фарсово обыгрывается во многих работах Майера. Здесь же томление верной жёнушки по стрип-танцулькам обставлено более-менее деликатно, а её метания между долгом благоверной и зовом плоти не лишены драматизма. Из целого ряда интересных эпизодов, особенно выделяется секс в бассейне, дихотомично смонтированный из бьющихся друг о друга обнажённых тел с авариями на гоночных трассах. Через четыре года этот приём психологического параллелизма использует другая легенда «фильмов для взрослых» Джерард Дамиано, в своей величественной «Глубокой глотке». Знаменитые оргазмические ротовые обхваты Линды Лавлейс будут содержать уже несколько встроенных в кадр ассоциаций – запуск ракетной установки, удары в колокол и помпезные фейерверки. В остальном же, «Кто-то теряет, кто-то находит» не назовёшь новаторской работой даже в традициях своеобразного стиля режиссёра. Но она не устарела. Вписавшись в тренды вульгарного ретро, незатейливая зарисовка о любви и дружбе в плакатно-фривольных тонах, обрела ностальгический контекст целой эпохи. Эпохи раскованных фантазий скованных предрассудками людей. Эпохи, когда эротика претендовала быть искусством, а порнография была образом жизни. Посмотрев этот старенький образчик «низкого» зрелища, кто-то потеряет полтора часа жизни, кто-то обретёт незабываемые впечатления.