Угадай, кто придет к обеду?

Этой фразой завершает свой продолжительный, почти десятиминутный спич, в конце фильма персонаж Спенсера Трейси. Приглашение к застолью, как никогда, кстати, должно было разрядить обстановку, сложившуюся по ходу фильма. Для Голливуда - тема межрасовых отношений, сейчас кажется вечной. Более ста лет (начиная, с «Рождения нации» и заканчивая современными хитами Спайка Ли, Джордана Пила и Стива МакКуина) расовый вопрос беспокоит умы и сердца американской киноиндустрии. Не остался в стороне и Стэнли Крамер – автор «Нюрнбергского процесса», мастер (как представляют его многие справочные издания) остросоциальных драм. Яркий, даже чересчур красочный и немного наивный фильм, может показаться подготовленному зрителю проходным. Мы не увидим насилия и агрессии царившей в США в тот период, вокруг движения за гражданские права чернокожих (сам фильм вышел буквально за полгода до убийства Мартина Лютера Кинга). Красивая картинка калифорнийского Сан-Франциско и романтическая история двух главных персонажей (кажется, что Сидни Пуатье даже не менял костюм после «Полуночной жары», вышедшей в том же 1967 году), может убаюкать зрителя. Но Стэнли Крамер, не был бы Стэнли Крамером, если бы не обнажил самые острые проблемы американского общества. Готова ли даже самая либеральная прослойка с западного побережья к изменениям. Выход из зоны комфорта всегда сложен. И даже конец фильма не дает ответы на вопросы. Выступления отца семейства Дрэйтонов выглядит как речь на суде, тишина и только камера выхватывает напряжения на лицах (говорят, что слёзы Кэтрин Хэпберн были настоящими, поскольку она понимала, что эта роль для Трейси станет последней). Сложилось впечатление, что текст отца написан самим режиссером, своего рода манифест борьбы с расовыми предрассудками, который, к сожалению, быстро растворяется в воздухе, почти инфантильным предложением всем гостям проследовать к столу, пообедать.

США, середина 1960-х. Межрасовые браки еще запрещены в 17 браках, а 23-летняя Джоуи радует своих родителей, что выходит замуж за чернокожего. Который вдобавок старше ее на 12 лет и с которым она знакома 10 дней. Родители, хотя и либеральны, в шоке от таких новостей. Но брак нужно одобрить быстро - пара собирается сегодня же лететь в Европу, где избраннику Джоуи Джону предложили хорошую работу (он врач, занимается научными исследователями). А к ужину прилетают его родители, чтобы обсудить сложившуюся ситуацию. Очень грустно смотреть этот фильм сейчас. Про Джоуи говорят, что она человек новой формации, которая просто не видит разницы между разными цветами кожи. И размышляют о будущем - когда межрасвые браки станут обычным делом - через 50 лет? Через 100? И вот прошло больше 50 лет. Таких людей, как Джоуи, все еще мало. А межрасовые браки теперь критикуют не только консерваторы, но и либералы-SJW. Фильм отлично выстроен с точки зрения драматургии, здесь нет проходных или фоновых персонажей, каждый получает возможность сказать свой коронный монолог. Больше всего меня порадовала Кэтрин Хепберн, играющая Кристин, мать Джоуи. А еще очень хороша Изабель Санфорд в роли Тилли, чернокожей служанки родителей Джоуи, прямо Сэмюэль Л. Джексон из 'Джанго' на минималках: 'Что этот ниггер себе позволяет?')) Любопытно было также узнать, из какого фильма 'пасхалки' в 'Прочь' Пила. 'Папа, ты хочешь быть цветным человеком, а я - человеком'. Очень актуально сейчас.