Врата безмолвия

Кончина наступает однажды, а ждем мы её всю жизнь: боязнь смерти мучительней, чем сама смерть. Жан де Лабрюйер Когда-то давно я увидела фильм «Ящерица в женской коже». Он произвёл на меня настолько сильное впечатление, что я решила пересмотреть всю фильмографию режиссёра. Ретроспектива Лючио Фульчи не могла обойтись без одного из последних его фильмов — «Врата безмолвия». Похороны в Италии почти светское мероприятие, поэтому неудивительно, что главный герой Мелвин останавливается на них поглазеть. Встреча с прекрасной незнакомкой, пробуждающей в нём не только мужской интерес, оживляет ровное течение его жизни. Так начинается странная гонка, которая навсегда изменит размеренное существование героя. Мотив дороги занимает в этой истории центральное место. Беседуя со случайными знакомыми, пересекаясь на стоянках с таинственной красавицей, Мелвин, как Эдип, движется навстречу неизбежному. Обычно человек убегает от своей судьбы, в данном случае Мелвин пытается её догнать. Это самый зрелый, самый продуманный фильм Фульчи. Это фильм-завещание, фильм – предчувствие смерти. В нём есть всё лучшее, за что зрители любят творчество мастера: атмосфера тревожности, глубокий символизм, слепой рок и интригующий сюжет. Интрига здесь состоит не в непонимании происходящего – настоящий смысл событий как раз почти очевиден. Но следить за тем, как герой подбирается к истине, невероятно интересно. Лючио Фульчи прожил яркую, плодотворную жизнь. «Врата безмолвия», одна из лучших работ этого режиссёра, является не точкой, а восклицательным знаком в его пёстрой фильмографии. Конечно, безумно жаль, что он закончил свой творческий и жизненный путь раньше, чем хотелось бы, но госпожа Смерть сама решает, когда ей нанести визит.

Замечательный итальянский режиссёр Лючио Фульчи, подходя к финалу своей жизни, снял нетипичный для себя фильм. В нём нет никаких монстров или маньяков, но зато присутствует горькое осознание того, что никому из нас не суждено уйти от смерти. Человек, оказавшись на краю, будет изо всех сил цепляться за жизнь, не понимая, что все его усилия бесполезны. Герой Джона Сэведжа как раз из таких людей. Он не понимает, что умер и не хочет в это верить. А Фульчи и не делает из этого загадки, как М. Найт Шьямалан в 'Шестом чувстве'. Уже в прологе нам показывают аварию, а остановившиеся часы и вовсе станут знаком всего фильма. После смерти нет времени, а потому и часы не работают. Они навсегда остановились на времени аварии, как и жизнь героя Джона Сэведжа. Фульчи показывает, как человек постепенно растворяется в небытие, как воображаемый им мир постепенно распадается, открывая единственную реальность - смерть. От неё не сбежать - с ней надо просто смириться. И тогда для мятежного духа и откроются, возможно, врата безмолвия. Лючио Фульчи не собирался именно этим фильмом завершать свою карьеру, но по прихоти судьбы он стал последним. И это тоже определённый знак. Ведь Фульчи немало исследовал смерть во всех её проявлениях и всячески старался заглянуть за черту. А в своём последнем фильме Фульчи наоборот показывает жажду жизни, неистребимую даже смертью. Главное, смириться с мыслью о тлене всего сущего. И вовремя остановиться в погоне за ускользающим катафалком. Поздние фильмы Лючио Фульчи мало кто считает удачными, однако это не относится к его последней работе. Этот фильм стоит посмотреть хотя бы потому, что все мы там будем. А режиссёр, стоя у створки врат, в последний раз даёт нам заглянуть в ту бездну. 7 из 10