Ад

Дисклеймер: Тут я буду рассматривать этот фильм исключительно в сравнении с неснятым оригиналом Анри-Жоржа Клузо, и, потому, ругать, но это не отменяет факта, что Шаброль все же снял очень хороший фильм по сценарию Клузо, с которым стоит ознакомится, поэтому рецензия будет положительной, несмотря на содержание. Рецензия: В своем интервью Клузо говорил: «относительно легко рассказать зрителям об одержимости героя, но нельзя за 2 часа заставить их сопереживать ему, ведь у него ушло 10 лет, чтобы стать таким». И это именно та ошибка, которую допускает Шаброль. Его фильм воспринимается, как сухая экранизация сценария, и как бы хорош этот сценарий не был (а он великолепен), донести ощущения и эмоции главного героя лишь с его помощью нельзя. Клузо это прекрасно понимал, потому основным козырем его картины должен был стать нестандартный визуальный язык, изображавший деформацию восприятия главного героя во время вспышек ревности и нестабильность его мироощущения. Шаброль отказался идти тем же путем, не найдя должной замены идеям Клузо, из-за чего при всех достоинствах его картины сопереживать ее герою очень сложно. Там где Клузо собирался раскрыть саму пучину безумия и дать заглянуть в нее нам, Шаброль же просто говорит о том, что такая вот пучина где то есть и указывает пальцем в ее направлении. Тут стоит отметить, что темы взаимоотношений мужчин и женщин, ревности, подчинении мужчин женщинам и женщин мужчинам, страсти и любви красной нитью проходят через все творчество Клузо и «Ад» должен был свести все нити воедино. «Ад» Шаброля такой многогранностью не блещет, ибо оригинальный режиссерский сценарий Клузо, по всей видимости, был сильно урезан и переработан. Отсюда вытекает еще одна проблема «Ада» Шаброля – это темп повествования. Сразу бросается в глаза длительность картины – всего 100 минут, в то время как оригинал должен был длится по меньшей мере 150 минут, а то и все 180, учитывая объем сценария Клузо, свойственный его фильмам темп и внимание режиссера к деталям. Если вы смотрели фильмы Клузо, то вы уже знаете, как он выстраивает темп своих фильмов. Это тягучее и растянутое повествование, которое тем не менее не проседает ни на минуту, как не старайся, а вычеркивать там не чего, иначе фильм сразу же станет скомканным и как будто бы ускоренным. Отчего и страдает «Ад» Шаброля, фильм скачет галопом через сюжет, не выделяя должного времени второстепенным персонажам и их линиям. Кажется, будто супружеская пара престарелых жильцов отеля занимают больше экранного времени, чем персонажи Марка Лавуана и Натали Кардон, хоть их роль в сюжете значительно больше. И даже при том, что фильм Шаброля почти в половину короче, чем фильм Клузо, смотрится он довольно тяжело и местами проседает. Немного остановлюсь на актерах, главный дуэт Франсуа Клюзе и Эманюэль Беар играют отлично. Но естественно ни в какое сравнение с Сержем Реджани и Роми Шнайдер они не идут. Пусть Клузо и пытался найти замену Реджани, когда тот покинул проект, но с его уходом фильм был уже обречен. Сценарий писался как будто под них, и естественно, что новая «счастливая супружеская пара» выглядит бледно на фоне оригинального каста. О второстепенных персонажах нового «Ада» говорить не приходится, экранного времени у них почти нет, просто живые декорации. Итог: У Шаброля получилось снять хороший психологический триллер, но снять «Ад» у него не вышло.

Рабочие материалы фильма можно увидеть в документальной ленте Сержа Бромбера 'Ад Анри-Жоржа Клузо'. Фактически получилась своеобразная реконструкция незавершённого шедевра. Вроде бы банальная история: муж-владелец отеля (Серж Реждани) начинает испытывать приступы ревности к своей супруге (Роми Шнайдер). Под влиянием страсти постепенно деформируется его видение окружающего мира. И вот это фантастически искажённое видение мира, визуальное и звуковое представление образов в сознании сходящего с ума человека и стало одной из главных тем картины. Она снималась и в чёрно-белом изображении (сцены повседневной жизни) и в цветном (видения ревнивца). Клузо хотел снять очень чувственный фильм и передать напряжённость страстей, скрытую за внешне беззаботной и приятной жизнью обитателей отеля на берегу озера. К сожалению, режиссёрский диктат сломал исполнителя главной роли Сержа Реджани, и он покинул съёмки, когда существенная часть работы уже была сделана, а затем сердечный приступ пережил сам режиссёр, упрямо продолжавший снимать, хотя было ясно, что проект зашёл в тупик. Фильм так и не был завершён (однако финал фильма понятен даже по рабочим материалам). Тем не менее попытка создать яркие и запоминающиеся образы, спецэффекты, основанные на игре со светом, гримом, кинетическими скульптурами производят впечатление и в наши дни. Образы врезаются в память. Часть визуальных наработок Клузо позже использовал в своём последнем фильме 'Пленница'. При просмотре возникает масса ассоциаций с более поздними работами Стэнли Кубрика, Дэвида Линча, Антониони, и даже с видеоклипами 80-х - можно лишь догадываться, доводилось ли их авторам каким-то образом видеть заготовки Клузо, или идеи носились в воздухе 60-х.