Иллюзия убийства

Как-то вечером захотелось триллера. Не старого, с закрученным сюжетом, деталь к детали — как в испанских триллерах последних лет. Но случайно открыл страницу фильма 1986 года, студию Orion, ту самую, что подарила миру «Робокопа». Решил рискнуть: вдруг не зря её до сих пор вспоминают? Первые минуты готовился делать скидку на возраст. Но вместо «музейного экспоната», который нужно смотреть сквозь пальцы, получил кино, которое держится на ощущении времени. Сюжет: интрига на полфильма, но без стройности Сценарий сегодня, скажем так, простоват. Основные повороты, на которых строится интрига, не угадываются — но они и не подкреплены той стройностью, которую сейчас требуют от триллеров. Из-за этого они не сильно запоминаются и скорее быстро забываются в процессе просмотра. Тем не менее не то чтобы всё сразу очевидно. За счёт неизбитой темы — инсценировки убийства с помощью спецэффектов — есть интрига, которая держится примерно половину фильма. Интересно смотреть, как мастер бутафории создаёт свои иллюзии: как это сработает, заметят ли подвох, что пойдёт не так. А когда интрига исчерпывается, фильм переключается на экшен и погони — динамику держат, но уже не удивляют. Главный герой для меня оказался пустоватым. Профессионал, который попал в переплёт, без какой-либо глубины. Но фильм и не пытается сделать из него сложного персонажа — он здесь скорее инструмент для показа трюков. Так что если не ждать от него психологизма, то его функциональность не раздражает. Ностальгия Вот за что я полюбил этот фильм — за ощущение времени. Смотрю на пакетики с кровью, радиоуправляемые капсулы, пиротехнику — и сразу вспоминаю «Робокопа». Там Верховен использовал те же взрывные пакетики с той же щедростью, говорят, он их буквально обожал. Это вызывает тёплое узнавание. Нью-Йорк здесь — грязный, с граффити в подземке, живой. И его виды перекликаются с грязным Детройтом из «Робокопа» и футуристическим Лос-Анджелесом из «Бегущего по лезвию» — та же эстетика, те же фактуры. А фургон, на котором передвигаются герои, — это, кажется, тот самый грузовик, в котором Эмиля из первого «Робокопа» разъело в кашу. Такой же грязный, индустриальный, будто сошедший с той же съёмочной площадки. Всё это создаёт ощущение, что ты попадаешь в знакомый мир — мир любимых фильмов 80-х. Музыку написал Билл Конти. Оркестровая, синтезаторная, напряжённая. У меня она ассоциируется с работами Бэзила Поледуриса — ну тот, кто написал музыку к «Робокопу». А ещё почему-то вспоминаются саундтреки к «Мухе» и «Вспомнить всё». Не важно, кто именно их писал. Главное, что эта музыка сегодня почти не пишется, и в фильме она работает как машина времени: закрываешь глаза и будто слышишь саундтреки всей той эпохи. Актёры и герои: живые люди и функциональные злодеи Главное, что цепляет в фильме, — это не звёзды первого плана, а характерные актёры второго плана. Они придают картине ту самую «живую» фактуру. Полицейские — Брайан Деннехи и Джо Грифази. Деннехи играет крупного, грузного детектива, который въедлив и устал от работы. Его напарник (Грифази) — поменьше, с ним они перебрасываются бытовыми репликами, ворчат, просто делают свою работу. Они не супермены, не герои-одиночки. Они живые. На их фоне коррумпированные заказчики кажутся картонными функциями: носят одинаковые костюмы, говорят одинаково пластиковыми фразами, их задача — просто быть угрозой. Это противопоставление чувствуется в каждом кадре и делает полицейскую линию тёплой и человечной. Отдельно про актёрские находки. Трей Уилсон — для меня он навсегда Битрут из «Близнецов» — здесь играет совершенно другого персонажа, и встреча с ним вызывает то самое тепло ностальгии. А Том Нунен — будущий Кейн из «Робокопа 2» — появляется в роли молчаливого наёмника. Его фактура создаёт напряжение лучше любой перестрелки. Почему это не «музейный экспонат» Есть фильмы, которые сегодня можно смотреть только как историю кино. «Изгоняющий дьявола» — важный, но пересматривать его без скидки на время тяжело. «Иллюзия убийства» работает иначе. Она не пытается напугать или запутать по-современному. Она просто честно показывает свой мир: спецэффекты из резины, живой Нью-Йорк, оркестровую музыку и актёров, которых интересно разглядывать. Да, сюжет провисает. Но это компенсируется тем, что фильм — динамичный, стильный аттракцион своего времени. И смотреть его сегодня интересно не как «классику, обязательную к просмотру», а как находку — ту самую, когда рискуешь взять старый фильм от Orion и не прогадываешь. 7 из 10 Резюме: Простой по современным меркам сюжет, но великолепная атмосфера, практические спецэффекты, живой Нью-Йорк и россыпь характерных актёров. Кино, которое держится не на твистах, а на своём настроении.

Жил-был специалист по созданию спецэффектов, который помогал киношникам создавать зрелищные кадры перестрелок, отрубленных частей тел, монстров и прочих страшилищ. Его звали Роланд Тайлер и всё у него было хорошо, пока к нему не наведался человек из правоохранительных органов. Он пришел к нему с просьбой о помощи. Правительству нужно спрятать готового говорить мафиози. А чтобы добиться его безопасности они хотят имитировать его убийство. Роланд Тайлер соглашается и даже сам берет в руки оружие, заходит в ресторан и производит фейковые выстрелы. И тут же понимает - это была не иллюзия. Он только что реально убил человека. Его подставили и теперь пытаются убить его самого. Пока он будет пытаться понять зачем кому-то понадобилась такая странная афера и как ему спасти свою жизнь, зрители могут наслаждаться многослойным триллером 'Иллюзия убийства' с неожиданными сюжетными поворотами, превращениями лжи в правду и правды в ложь. 'Иллюзия убийства' имела довольно скромный прокат в 1986 году, но впоследствии приобрела армию поклонников. В 1991 году исполнители главных ролей вернулись к этой истории и снялись в 'Иллюзия убийства 2'. А еще спустя 5 лет на телеэкранах появился детективный сериал 'Спецэффекты', где главный герой постоянно помогает полиции ловить преступников с помощью созданных им киношных ловушек. Он шел с 1996 по 1998 г.