Каллас навсегда

Начну с того, что я знакома с творчеством Дзеффирелли - он один из известнейших оперных режиссеров, создавший культовые постановки и работавший с исполнителями первой величины, в том числе и с самой Каллас. Многие свидетельствуют непростом и упрямом характере Дивы и ее преданности искусству. Характер мы увидели, но насколько близка к реальности картинка? По тем же интервью Дзеффирелли, Каллас не любила Кармен, хоть и исполняла ее на концертах. В моей голове тоже образ Марии не очень вяжется с характером дикой цыганки, которую Ардан сыграла очень вульгарно, напротив Мария выглядит очень сдержанной и скромной, в ее жестах нет резкости, а на лице гримас, но она плавными движениями рук, улыбкой, сдержанной мимикой, а самое главное голосом могла передать все эмоции своего персонажа. Кроме того нельзя не отметить, что у Марии было чувство собственного достоинства (может, поэтому она и отказалась от реального предложения, чтобы не выглядеть смешно?). Она ушла достойно (в отличии от современных пенсионерок, которые уже ничего кроме визга из себя выжать не могут), хоть это и было для нее большим ударом и умерла она в одиночестве... Но что же мы видим в фильме, который создал приближенный к Диве человек? Престарелую тщеславную примадонну, которая хватается за соломинку да еще и заигрывает с мальчиками. Зрелище жалкое. Разве Она, звезда первой величины, могла бы согласиться на фонограмму, хоть и для съемок фильма? Ведь с ней нет ни одного фильма-оперы, только сами театральные постановки, и те урывками... Получилось ли почтить великую певицу этим фильмом? Я не уверена. Фильм мог бы понравиться, если бы был о вымышленной исполнительнице, а так это выглядит как попытка привлечь внимания, используя имя Каллас. Поставила 5 только потому что мне нравится Фанни Ардан, хоть это и не ее роль, и за любимые арии в исполнении Каллас. Мне не хочется верить, что в этом фильме было что-то еще реальное от самой Марии...

Честно говоря, фильм страшно разочаровал. От Фанни Ардан ожидала гораздо больше усердия и души, которая должна была быть вложена в персонажа таких эпических масштабов. Получилась пошлая, карикатурная и предсказуемая роль сумасбродной, вздорной и капризной примадонны, навроде Глории Свенсон, какой Мария Каллас в жизни никогда не была. Достаточно один раз посмотреть на оригинальное выступление величайшего в мире сопрано, на фантастический блеск ее глаз, на тысячу оттенков мимики лица во время исполнения сложнейших партий, сравнить все это с крупными планами безжизненной и тусклой Ардан, открывающей рот и раздувающей ноздри, как рыба, выброшенная на берег, чтобы раз и навсегда осознать, что между этими двумя женщинами нет ничего общего. Каллас была человеком удивительного обаяния, хрупкой, женственной, скромной, она, скорее, походила на Одри Хепберн своей мягкой улыбкой, грацией и жестами, деликатностью и достоинством. Ардан с ее лошадиным лицом никак нельзя назвать ни хрупкой, ни мягкой, ни обаятельной, ни скромной. Возможно, в том нет прямой ее вины и образ взбалмошной певички, окруженной сомнительной и развратной богемой, был продиктован ей режиссером. Кроме того, следует отметить, что это не автобиографическая драма, а полностью вымышленный эпизод, поскольку Каллас умерла в 77 году, от которого идет повествование, и никогда не принимала предолжений петь в игровом кино под фанеру. Лично меня удручает не только весьма спорная трактовка образа столь выдающейся фигуры в истории музыки, но и высосанная из пальца драматургия со всеми этими таблетками, скандалами, истериками, которым никогда не было места в реальной, публичной биографии певицы. Очень жаль, что это кинцо, претендующее на культовость, так бессовестно паразитирует на ее имени. Крайне сомнительно также, что Мария, идентифицировавшая себя прежде всего с музыкой Беллини, Россини и Доницетти, могла бы в реальной жизни выбрать для столь помпезной затеи Кармен Бизе. Но выбор съемочной группы, напротив, очевиден до банального. Набившая оскомину музыка, которую пользуют все, кому не лень, везде, где ни попадя - ее с первых нот узнают даже люди, далекие от оперы. Зачем мучить неподготовленные уши нудными и непонятными Нормой, Тоской или Травиатой, ведь Хабанера выручит всегда! А скольких сексапильных актеришек с томными глазками можно впихнуть в эту осовремененную лав стори! Ларри Келли, насколько я знаю, умер за несколько лет до Каллас и, возможно, перевернулся в гробу от пошлейшей игры Айронса. Не говоря уже о знаковом выборе для фиктивного сюжета персонажа-гея (из всех когда либо окружавших ее друзей, антрепренеров и коллег!). И о странной необходимости введения в фабулу его любовника. Простите, куда я попала? Это фильм о Каллас или об интимных предпочтениях ее агентов?!.. В заключение еще хотелось бы напомнить, что опера это грандиозный труд, требующий предельной сосредоточенности, воли, самодисциплины, изматывающий нервы, отнимающий и физические, и душевные силы. И даже гениям голос не дается просто так. Тут же мы видим какой-то пшик, 'звезду в шоке' и вереницу ее капризов из-за неподходящих нарядов и причесок, смен настроения и молодых ухажеров. Удивительно, что режиссер уровня Дзеффирелли, который знал Каллас лично, опустился до такого примитивного раскрытия такой роскошной темы. Висящая на воротах Кармен в клубах сигаретного дыма, взирающая на Дона Хосе, как пьяная проститутка - это самая чудовищная, безвкуснейшая вульгарщина, какую мне только приходилось видеть! В жизни реальной Марии было предостаточно подлинных, осязаемых, печальных и трагических событий, достойных отдельной экранизации, но вокруг нее всегда собирались кривотолки, легенды, сплетни, будоражившие воображение публики куда сильнее. Ее большая любовная драма с Аристотелем Онассисом также экранизировалась, более удачно, на мой взгляд. Но действительно титанический труд проделал режиссер Том Вольф, снявший в 2018 году восхитительный документальный фильм 'Мария до Каллас', основанный на ее интервью, обрывках съемок, выступлений, личных писем, ранее не публиковавшихся, и других уникальных материалов о жизни настоящей Марии. Настоятельно рекомендую всем ценителям оперы посмотреть именно этот фильм, после которого ни у кого не останется сомнений, где искусство, а где дешевка, где Мария Каллас, а где жалкая подделка. 3 из 10