Безумный Макс

Главный закон физики здесь отменён за ненадобностью: выживает не самый приспособленный, а тот, у кого в баке осталось больше бензина, а в черепе — меньше пульсирующего страха. Законники ютятся в разваливающемся сарае, на котором чья-то ироничная рука вывела «Залы правосудия». Их значки — куски ржавой жестянки, их авторитет — пыль под колёсами. Это абсолютный тупик эволюции. В этой убогой пищевой цепи Макс Рокатански — молодой коп с лицом ещё не спившегося херувима, виртуозно сыгранный Мэлом Гибсоном, — упорно пытается играть в нормальность. У него есть иллюзия семьи, ребёнок и дом, но всё это лишь хрупкая картонная декорация. Настоящая его реальность, его единственная религия — это чёрный перехватчик с мотором V8. Катализатором окончательного гниения становится истеричный кусок мяса по кличке Ночной Ездок. Этот обдолбанный до стеклянных глаз психопат угоняет патрульную машину и с ревом летит прямиком в ад, таща за собой остатки общественного равновесия на буксировочном тросе. Точка невозврата пройдена со свистом: на похороны этого кричащего куска угля катится целая орда саранчи в коже. Дальше — только скрежет металла и животные инстинкты. «КОЖА, РОЖА И БЕЗДОРОЖЬЕ» Главный гнойный нарыв на теле этой пустоши — Пальцерез в исполнении Хью Кияс-Бёрна. Забудьте про хитроумных стратегов и гениев преступного мира. Этот ублюдок — просто вожак бродячих псов, театральный придурок с волосами, в которых можно спокойно спрятать запасной карбюратор. Он не строит криминальную империю, он просто гадит там, где жрёт. Рядом с ним трётся Джонни Бой — дерганый торчок, которого держат на коротком поводке исключительно ради садистского смеха. Вся эта банда не вызывает священного трепета, она вызывает брезгливость, как застарелая плесень на стенках пустого холодильника. Дедукция работает безотказно: они сильны только стаей. На другой стороне баррикад — напарник Макса, Гусь (Стив Бисли). Весёлый кусок адреналина в скрипучей униформе, чья главная сценарная функция — стать сакральной жертвой. Когда единственный улыбающийся парень в депрессивном городе начинает откровенно хамить отморозкам на дороге, логика выносит приговор: пора заказывать гроб из огнеупорного материала. КРИВАЯ ПЕДАЛЬ СЦЕНАРНОГО ТОРМОЗА А теперь хирургическое вскрытие. Если первая треть хронометража исправно качает кровь в виски, то середина — это коматозный припадок ленивого сценариста. Наш суровый коп решает уйти в семейный отпуск. И тут грязный асфальтовый триллер резко мутирует в ванильную мыльную оперу из спального района. Продюсеры, видимо, решили, что клиенту нужно подышать, но вместо кислорода пустили в салон усыпляющий угарный газ. Мы вынуждены с кислой миной наблюдать за бесконечными пляжными прогулками, пластмассовыми улыбками и бессмысленной покупкой мороженого. Эта бытовуха жестоко ломает хребет ритму. Саспенс, который с таким трудом выковывался через рёв моторов и паранойю, бездарно слит в унитаз ради дешевой демонстрации «семейной идиллии». Логика сурового мира даёт фатальную трещину: самый опасный патрульный бросает службу и едет на тихоходном фургоне прямо в лапы рыскающим хищникам. Это не глубокое развитие персонажа, это сценарная ампутация инстинкта самосохранения. «Мы снимали партизанскими методами. У нас не было денег перекрывать дороги, поэтому мы просто выезжали на трассу и надеялись, что нас не поймают копы или дальнобойщики» © Джордж Миллер — Режиссёр «РЖАВЫЙ ВЕК, СТАЛЬНОЙ ЧЕЛОВЕК» Но сквозь эту сценарную патоку агрессивно проступает железобетонная фактура, за которую хочется молча пожать руку. Картине можно простить любые смысловые осечки за то, как здесь физиологично снято насилие и скорость. Это не стерильный компьютерный код для нежных глаз. Это первобытный ужас, грубо впечатанный в киноплёнку. Камера висит в жалком миллиметре от несущегося асфальта, и ты шкурой чувствуешь, как мелкий гравий бьёт по лобовому стеклу. Когда Макс тянется к заветному красному тумблеру на рычаге коробки передач и включает компрессор — у тебя внутри вибрируют рёбра. Искреннее мужское уважение вызывает сама дикая анархия съёмочного процесса: машины разлетаются в куски по-настоящему, каскадёры рискуют шеями без страховки, а искореженный металл гнется с таким визгом, что сводит зубы. Это честная, грязная работа в полевых условиях, где монтаж рубится ржавым топором, а бутафорская кровь моментально смешивается с настоящим машинным маслом. Это кино — как пьяный полевой хирург с тупым скальпелем: он занесёт тебе столбняк, случайно порежет не ту вену, но в итоге вырежет раковую опухоль скуки так дерзко и стильно, что ты сам попросишь зашить тебя без наркоза, просто чтобы подольше насладиться ноющей болью в свежих шрамах. 7 из 10

Странно, что у этого фильма такой слабый рейтинг. Всего 6.9., по мне кино заслуживает гораздо большего. Да конечно есть вопросы к раскрытию персонажей и к самой истории, но всё же кино отлично смотрится и для 1979 года он стал конечно прорывом. Джордж Миллер - считаю, уникальный режиссёр, который показал своё детище, как во время когда возможностей не было, так и во время когда эти возможности появились. Этот фильм словно кино из другой вселенной. Да тут нет каких-то вау эффектов и неожиданных поворотов, но история Макса смотрится очень интересно и увлекательно, и ближе к развязке драма конечно ощущается главного героя становится тебе близкой словно это происходит с тобой лично. Мэл Гибсон конечно неподражаем. Конечно это кино не похоже на катастрофу. Больше похоже на борьбу полицейских с психами. Психи играют очень реалистично и выглядят весьма зловещими, актёры очень натурально играют и им веришь. И безусловно главный антагонист фильма которого сыграл Хью Кияс-Бёрн выделяется. По нему видно насколько он ужасен и противен, его игре также веришь. Он сыграл и в фильмах 1979 и 2015 годов и везде был очень хорош. Тут он временами очень противен, как раз подходит на свою роль. Очень понравились взаимоотношения Макса и Джесси. Они отлично смотрелись вместе, то что случилось с героями воспринимаешь как огромное сожаление. Они очень просто говорят и просто чувствуют друг друга. В них нет фальши, они отлично дополняют друг друга. Мэл Гибсон смотрится в образе главного героя очень убедительно. За ним интересно наблюдать. От такого радостного парня до человека, убитого личной драмой, он проходит этот путь. И эмоции своего персонажа он передаёт весьма отлично. Очень понравился его одежда в конце фильма. Стиль очень крутой и яркий. А его машина даёт очень много ассоциаций из вселенной Безумного Макса. Безумный Макс - это отличный фильм 1979 года, который всё также круто смотрится спустя столько лет. Да на катастрофу фильм похож весьма отдаленно. Это просто очень крутое кино про становление Макса. Каким он был и чем обернулось в итоге. Крутая режиссура Джорджа Миллера, неподражаемый Мэл Гибсон и конечно же шикарный антагонист Хью Кияс-Бёрн. В который раз убеждаюсь фильмы 70-х - это отдельная любовь. Всё просто и со вкусом. 9 из 10