Поцелуй смерти

«Поцелуй смерти» мог бы легко затеряться в череде других нуаров. Сюжет типичен для жанра и оттого кажется банальным: бывший вор пытается встать на путь истинный, но прошлое в лице тюремного дружка не хочет его отпускать. Набившая оскомину завязка, да и главный герой «ошибся дверью»: глядя на холёного Виктора Мэтьюра, никак не веришь, что перед тобой рецидивист. Фильм спасает Ричард Уидмарк в роли упомянутого дружка – и это, пожалуй, самый впечатляющий дебют за всю историю нуара. Томми Удо, Чудо-Удо, садист и психопат со смехом Джокера, вызывающий гадливость и страх одновременно. Уидмарк – лучший в этом жанре специалист по патологиям. Он развернётся ещё хлеще в «Придорожном заведении» (1948) и «Выхода нет» (1950), а пока начинает с того, что спускает с лестницы коляску с беспомощной женщиной. Я не смакую жестокие подробности, я восхищаюсь великолепным актёром, органичным и убедительным как в отрицательных, так и в положительных ролях – взять хотя бы «Панику на улицах» (1950) и «Лимит времени» (1957). Но в том, что именно Ричард Уидмарк «идёт под нож» в «Убийстве в Восточном экспрессе» Сидни Люмета, есть какой-то высший киносмысл. 7 из 10

Интересное кино. Зритель вместе с главным героем должен пойти на очень спорный шаг - заложить своих подельников по криминальному бизнесу. Но, есть ли объяснение предательству? Оно предлагается нам весьма тактично. Все дело в том, что на свободе друзья героя, которых он покрывал, должны были позаботиться о его семье. Ну а те, позаботились так, что закончилось дело летальным исходом. Ясное дело, что в качестве единственного скорейшего инструмента возмездия под руку поворачиваются полицейские. Только взгляните, как благороден Брайан Донлеви - разве такой коп может обмануть? И не обманет. Будет честным и порядочным до конца. Зато простыми способами закрутит интригу, помоогая герою избавиться от личных врагов. Когда не выйдет - попробуют через суд. Ну, а далее остается лишь встреча tet-a-tet с кровавым убийцей. Первая роль Ричарда Уидмарка тут оказывается выразительной и понятной. Осторожный и наглый в своем промысле его герой не остановится ни передчем, чтобы ответить на вызов. А тут уже начнется самое интересное. Виктор Мэтьюр окончательно потеряет покой и сон, неустанно ожидая убийц-приятелей. Ему придется импровизировать и предлагать себя в качестве мишени. А нам придется решать, оправдываем мы морально 'стукача', или допускаем возможным оправдать его. Дело непростое. Хотя, как мне видится, в финале более уместной выглядела бы дуэль - перестрелка. Полагаю, что эффектной развязки тут и быть не могло. Фильм настолько поучителен, что впору думать о заказе - простом пропагандистском заказе, повышающем интерес криминальной полиции, как ведомства и института. Впрочем, морализаторство тут гармонирует с очень экспрессивным, выразительным стилем повествования. Возможно, этот фильм Хэтэуэя смотрели внимательно и Дж. Ли Томпсон и Скорсезе, перед тем как снять свои 'Мысы страха'. 7 из 10