Похищение в Париже

По-моему, так выглядит каст мечты. Знаменитые актеры 70-х в расцвете своего шарма в тугом энергетическом клубке харизм, интриг, откровений, именуемым как политический триллер. Волонте (Садиель) играет лидера, неугодного более сильным структурам. Его взгляд горит, как и всегда, но здесь еще сильнее, потому что он играет коммуниста, кем в жизни и являлся. Его связывает давняя дружба и интеллектуальная симпатия с журналистом, героем Трентиньяна (Дариен). Жан-Луи предстает в мечущимся, неспокойным образе, дрожащем словно флюгер на ветру. Ему сложно не быть марионеткой, невозможно не идти поперек себя, когда ты противостоишь системе. Самое низкое моральное падение в таких реалиях не предотвратить, но именно оно же, остатки воли и какой-то его особенный человеческий свет позволяют журналисту переродиться. Дариен уже не прячет глаз, как в той роковой встрече с похищенным в доме. Он вдруг понимает свое предназначение, и бежит, выставив вперед грудь, бежит как в последний раз, в попытке сохранить и донести правду. Не припомню, где так обольстительно противен был Филипп Нуаре, сыгравший сытого и язвительного сотрудника ГБ. Как всегда, монументален и прям Бруно Кремер. Рой Шайдер так здорово, по–американски, скрывает за блестящей улыбкой свое темное нутро. Также в фильме задействованы и другие французские артисты, имен которых ты не помнишь, но будто знаешь их всю жизнь – Пикколи, Буке, Перье, Буиз. А для Джин Сиберг, чья краса совсем не тонет в этом мужском море страстей, эта работа стала последней из больших.

К сожалению этот фильм совсем не стал прорывом, а оказался лишь отблеском славы 'Дзеты' Коста-Гавраса. Но отблеск этот вышел ярким и профессионально безупречным. Все, начиная от стильной музыки Эннио Морриконе и до небольшого появления на экране Роя Шайдера - все было очень достойно представлено. Пусть все ходы и напоминали греческий шедевр, лента не была лишена самодостаточности. Тринтиньян сыграл особенного персонажа - мучимого рефлексией конформиста, который неожиданно подходит к краю своих жизненных возможностей, понимая что если ничего не предпримет - жизнь потеряет для него всякий смысл. Это преображение скучного бездельника в деятельного романтика выдается на славу. Однако в центре картины все-же не личности - политические процессы, манипуляции общественным сознанием, интриги и насилие, беспринципное подавление оппозиции. Посему, этот фильм прекрасно вписывался в советскую пропаганду и идеально подходил для проката в СССР. Критическое осмысление европейского социума тут бьет напалмом. Нам моделируют ситуацию предельно напоминающую убийство Матеоли, фиксируя тем самым, что при самом внешне корректном режиме сходные казусы могут происходить. Захватывающая манера повествования попросту не даст заскучать. Это вам не 'Карточный домик', а логическая подготовка к 'Профессионалу' Лоттнера. Деликатес. Что еще сказать. 8 из 10