Чудовища Франкенштейна: Санда против Гайры

«Франкенштейн против Барагана», судя по всему, таки возымел какой-никакой успех в прокате, а в случае с Тохо это означает, что конвейера ну никак не миновать. Не успел Исиро Хонда толком отдохнуть, как его снова запрягли в японскую корпоративную упряжку и заставили тащить на себе одном механизм по обдуриванию зрителей, именуемый «кайдзю-конвейер», и вот, на следующий же год после оригинала выходит абсолютно пустой и бесполезный сиквел. Причём неудивительно, что триквела мы так и не увидели. Похоже, зрители кайдзю-конвейера тех лет оказались, всё-таки, не настолько слепыми и заметили, что им в фильме, в названии которого есть сочетание слов «Чудовища Франкенштейна», не показали даже самих чудовищ Франкенштейна! Да-да, обещали нескольких, а не показали в итоге ни одного. А какие монстры тогда тут есть? Ну, главные вредители тут два йети, имена которых вынесены в название, но я для удобства буду называть первого - йети, а второго - Типа Франкенштейн. Йети появляется первым и начинает крушить и ломать всё и всех подряд. Вторым объявляется Типа Франкенштейн и... ну... по сути делает то же самое. Главное их отличие (хотя отличие-то всего одно, если так подумать) в том, что Типа Франкенштейн - это типа (не забываем это слово, весь фильм вертится вокруг него) тот самый Франкенштейн из первого фильма, который типа умер в конце оного, но типа обещал вернуться и теперь, получается, типа вернулся. Йети и Типа Франкенштейн - это, вне всякого сомнения, самые убогие монстры, которых студия Тохо когда-либо рожала на свет. Мало того, что от Франкенштейна в них нет ровным счётом ничего, так они ещё и сами по себе пустые настолько, насколько это вообще возможно. Вот что они оба умеют делать? Ходить и махать кайдзю-кулаками? Отличная работа, сенсей Хонда, воистину впечатляет! Немудрено, что и их драка самая никакущая из всех тоховских кайдзю. Один ходит и рушит всё подряд, а другой скачет вокруг него, как мартышка с синдромом дауна. У Франкештейна образца первого фильма был характер. У этих он есть? Один добрый, другой злой - всё! На этом их характеристика исчерпывается. Что там у людей? Ведь куда же без людской линии, правильно? В оригинале она была одной из лучших (если не) во всех тоховских кайдзю, здесь же мы в очередной раз видим пустоголовую унылую посредственность. Есть один персонаж из оригинального фильма, что похвально, однако куда дели второго, Ника Адамса? Тут вместо него какой-то кучерявый ноунейм, который раздражает уже только потому, что на его месте мог бы быть Ник Адамс. Хоть фан-сервисом порадовали бы, что ли. А то вся смысловая нагрузка и сюжетное наполнение людской сюжетной линии сводятся к диалогам по типу: - Это не тот Франкенштейн. - Вы уверены, что это не тот Франкенштейн? - Да, мы уверены, что это не тот Франкенштейн. - А что же это тогда за Франкенштейн? - Мы не знаем, что это за Франкенштейн. - А, ну ок. Тогда до следующего диалога. Ну ладно, по ходу фильма это постепенно эволюционирует в: - А вот это тот самый Франкенштейн! - Тот самый Франкенштейн? - Да, тот самый Франкенштейн. - Так давайте грохнем того самого Франкенштейна. - Но ведь того самого Франкенштейна нельзя грохать. - Почему? - Потому что он добрый. - Окей. Грохнуть того самого Франкенштейна! Чуть поинтереснее, согласен, но не то чтобы намного. Ну и, раз смысла нет, рассказывать не о чем, Хонда берёт пример «Варана» и делает главной моралью фильма фразу «японская армия - это круто!». Видите этих бравых японских солдат? Видите их крутую технику (правда, она игрушечная, но да не обращайте внимания)? Видите, как слаженно японская армия действует? Слышите патриотическую музыку, под которую японская армия разбирается с Йети? Вступай в вооружённые войска страны восходящего солнца! Вместе мы принесём мир (мелким шрифтом - «и новый порядок») во все страны земного шара! Одно радует - фильм хотя бы не скучный. На экране постоянно происходит какая-то движуха, монстры так вообще появляются в первые же две минуты и постоянно преследуют зрителя. Никаких запоминающихся сцен, правда, нет и в помине. Ну захотел Типа Франкенштейн огреть палкой Йети. Я в своё время видел, как Годзилла Кинг-Конгу дерево скормил, что вы мне тут впариваете? И да, на заметку, фильм не становится лучше с каждым новым монстром в нём! А то тут опять осьминога чисто для галочки приписали. Да и закончить как всегда не смогли - воспользовались роялем в кустах в виде извержения вулкана. В общем, насколько хороша была первая часть, настолько же плоха вторая. В сиквеле не осталось ничего от оригинала - ни монстров, ни содержания, ни качества. Его общая нескучность во время просмотра - единственная причина для средней оценки. Потому что, поверьте мне, во франшизе, в которой существуют «Догора» и «Горас», это ещё не вершина зла. 5 из 10

Помимо Годзиллы в 1960-е гг Исиро Хонда снимал немало прочих фильмов о гигантских монстрах (кайдзю), из которых наиболее успешным оказался «Франкенштейн против Барагона» (1965). Это единственный фильм, к которому сняли прямое продолжение – «Санда против Гайры». Рассказанная на новый лад история монстра Франкенштейна, которого – увы – здесь путают с его создателем, не оканчивается. Побережье Японии атакует модифицированная форма существа – Гайра. Как нетрудно догадаться из названия ленты, ему противостоит Санда – ещё одна версия чудовища. «Санда против Гайры» – один из немногих фильмов, в котором монстры нападают непосредственно на людей, из-за чего воспринимаются без всякого восторга, как это было с Роданом, Мотрой и Годзиллой. Гайра свиреп и мерзок, на что и делался расчёт при его создании. Если его предшественник выглядел скорее как обычный калека, то теперь перед нами без всяких сомнений мутант, неплохо приспособившийся к жизни в тёмных глубинах моря. Санда, напротив, воспринимается как большой и добрый великан, сохранивший остатки разума и помнящий своих недавних опекунов. Остаться равнодушным к противостоянию двух монстров невозможно, так как они сильнее, чем когда-либо наделены человеческими качествами. Модернизированная военная техника также радует глаз. С технической стороны ляп всего один, в сцене со следами Санды, которая выглядела уж очень ненатурально. Но, к сожалению, во всём остальном недостатков немало. Персонажи выглядят вторичными и потому малоинтересными. Неизвестно откуда взявшийся профессор Стюарт, которого играет Расс Тэмблин – стереотипный доблестный друг, не бросающий никого в беде. Акеми, роль которой почему-то исполняет Куми Мидзуно, должна была стать аналогом доктора Тогами из первой части, но вместо этого зритель до конца фильма будет задаваться вопросом, та ли это самая девушка, или нет. Хоть и нельзя сказать, что актёры плохо играют, их персонажи раскрываются не полностью из-за своеобразного сценария. Достичь уровня «Франкенштейна против Барагона» не получилось. Чувствуется, что создатели пытались акцентировать внимание на трагедии с огромными существами, но вместо этого невольно поставили зрителей перед очевидным выбором, чью сторону принять. И тем не менее, этот фильм тоже способен обрадовать атмосферой своего времени. Не удивительно, что в дальнейшем к нему было сделано несколько отсылок в других лентах. А сюжет с Франкенштейном действительно подходит к своему концу. 7 из 10