Младший Боннер

В 1972 году, Сэму Пекинпа удалось выпустить сразу два фильма. Один из них, великолепный криминальный триллер «Побег» пользовался большой популярностью, став одной из поворотных гангстерских лент своего времени, оказавший влияние на многих будущих постановщиков. Второй же, «Джуниор Боннер» провалился в прокате, и, несмотря на то, что был очень тепло воспринят критикой, долгое время оставался в тени. Неторопливая созерцательная история Джуниора Боннера в блистательном исполнении Стива Маккуина, который возвращается в свой родной город, чтобы вновь участвовать в родео, ставшее символом объединения всех ячеек общества и целых поколений семей. Однако для четы Боннеров настали сложные, практически переломные времена. Спивающийся Эйс Боннер – отец семейства, грезит Австралией и поиском золота, его жена Эльвира вынуждена держать на себе остатки хозяйства. Брат заглавного героя Кёрли – человек практичный и расчетливый, подался в строительство, и теперь семейное ранчо сносят, чтобы воздвигнуть новое, современное место. Герой Маккуина хоть как-то пытается скрепить семью, но это становится уже невыполнимой задачей. Как и всегда у Сэма Пекинпа, лента получилась очень яркой и индивидуальной. Поражает обилие различных социальных и философских подтекстов. В этой неспешной, меланхоличной и несколько медитативной картине, режиссеру удается высказаться на тему изменчивости времени и человека, продемонстрировать каким образом капиталистическое общество способно довлеть над обществом традиционным, и как все былые ценности превращаются в прах. Помимо этого блестяще показано одиночество человека в этом самом обществе, и что многие, даже самые принципиальные люди, рано или поздно ломаются. А те, кто не сломался, скитаются по дорогам Америки, как это делает заглавный герой, пытаясь найти себе духовное пристанище. Интересен также и оригинальный авторский взгляд на извечную тему «отцов и детей». Помимо отличных актерских работ целой череды именитых исполнителей – Стива Маккуина, Бена Джонсона, Иды Лупино, Роберта Престона и Джо Дон Бейкера, стоит отметить великолепные диалоги и прописку основных и второстепенных персонажей. Нельзя отбрасывать и кинематографические достоинства картины (которые можно особенно оценить в сценах родео) – замечательная операторская работа – мультикамерность, использование выразительных ракурсов и крупностей, высококлассные панорамные съемки и движения камеры (в том числе и крайне виртуозное использование субъективной). И конечно одним из козырей является монтаж – быстрый, яркий, с различными скоростями замедлений, ухватывающий различные интересные и запоминающиеся детали, который задает еще больше поэтичности и без того наполненному поэтикой кинопроизведению. «Джуниор Боннер» был и остается «маленьким шедевром» Пекинпа. Маленьким в том смысле, что он не оказался столь революционным и влиятельным, как скажем «Дикая банда» (1969) или «Соломенные псы» (1971) - не менял кинематографические каноны, однако с художественной точки зрения, все-таки, практически не уступающий. Некоторые называют его лучшей работой режиссера, хотя она и отличается от многих его творений, потому что здесь почти нет жестокости, а пресловутое насилие отсутствует полностью. Но на глубинном, философском уровне эта лента самая что ни на есть работа Пекинпа, и она, конечно, продолжает его обширное исследование изменчивости морали, общества и времени, а также человеческого характера и его темных сторон, которое он начал еще с первого своего фильма.

«Видел одно родео – видел все». Расхожая присказка в жарких краях индустриальных прерий, где флегматичные мужчины в широкополых шляпах не смешивают семейный быт, любовь к алкоголю и спортивный азарт. Женщины всё понимают и безропотно оберегают семейный очаг. Патриархальные ценности больше стародавняя глупость, меньше несбыточный идеал. Младший из семьи Боннеров возвращается в родные пенаты, а там не только стародавние глупости не в чести, но и вера в идеалы не ночевала. Родители не ладят, брат торгует всем, что можно продать, дворовый пёс скалит зубы. Времена изменились, но юные девчушки по-прежнему оглядываются с томными улыбками. Младший Боннер, как-никак, а звезда родео. «Видел одно родео – видел все». Присказкам верить не обязательно. Нет ничего примечательного в житейских перипетиях горемычного наездника. Нет и особого новаторства в формальных составляющих малоизвестной работы классика. Мелодрама без острых углов, с добродушной интонацией и верой в человека. Таких историй много. Но у режиссёра Пекинпа и актёра Стива МакКуиина такая всего одна. Одна на двоих. В том же 1972 году на экраны выйдет «Побег» - один из лучших фильмов в карьере обоих. И тоже один на двоих. Без учёта бунтарских персоналий яркого тандема, «Младший Боннер» смотрится не так ярко. Созерцательные рапидные съёмки, комичные драки, подробнейшие эпизоды соревнований на мустангах и быках, неочевидная конфликтность. Пекинпа непривычно миролюбив и позитивен. МакКуин привычно молчалив и драматичен. Для обоих – передышка в непримиримом бою с условностью давления системы и постоянной жажды адреналина. Младший Боннер выбирает самого свирепого бычка, чтобы с новым рекордом перестать чувствовать себя проигравшим, не вписавшимся в рутинный «присказочный» ход вещей. Пекинпа и МакКуин хотят того же. Потому и снимают мелодраму с бризом душевности и без «злого умысла». Но натуру не скроешь. Мелодрама вышла мужской и горькой. Элегия не станет драмой, а неулыбчивому герою улыбнётся главная красавица. Победитель получает всё лишь оттого, что неудачником быть стыдно. Кино названо в честь одного персонажа, но членам семьи Боннеров уделено примерно равное время. Если подбавить метражу, сократить натуралистичные эпизоды со скотом брызжущим слюнями, могло бы выйти нечто очень масштабное для семейного просмотра, вроде эпохального сериала о клане Юингов «Даллас». Могло бы выйти, но Пекинпа любит своего героя больше других и намеренно отступает от эпичности. Ему, как и МакКуину и младшему Боннеру, который и сам не знает, почему зовётся младшим, всегда будет неуютно в мире изменчивых ценностей. Всегда будет хотеться придерживаться своего пути до последнего шанса. В этом нет ничего плохого и ничего хорошего. Прожил одну жизнь – узнал весь мир. 8 из 10