Засну, когда умру

Фильм оставляет двоякое впечатление. В нем на равных правах сочетаются тонкая режиссура и слабый сценарий. Сама история стоит на месте весь хронометраж, но форма подачи материала (звук + мизансцены) — местами завораживает. Если склеить первые и последние 10 минут, получится добротная короткометражка. В фильме много интересных нюансов, символизма: — пение канарейки, которую мы даже не видим в кадре, подчеркивает хрупкость Дэйви; — пугающе неморгающий взгляд персонажа Оуэна как возможная отсылка к Ганнибалу Лектеру; — шикарные операторские мастер-планы (особенно выделяется кадр на винтажное авто и холмистую дорогу через траву); — достойный саспенс во время преследования Дэйви на черном бумере. Да и вообще — вкусный нуарный стиль не может не радовать ухо и глаз. К сожалению, все достоинства нивелируются отсутствием содержания. Не удается подключиться ни к одному персонажу (опять же, наверное, кроме Дэйви, и то с оговорками). Они выглядят инертными и слишком поверхностными, не совершают никаких активных действий. Засохший молчун Оуэн передвигается деревянной походкой (а может - с ломом в спине?) и застывает в кадре, подобно ожившему артефакту. За суету и хоть какой-то драйв на экране отвечает общий друг братьев, но выглядит это натужно. Если бы его арка каким-то образом завершилась, мнение могло бы быть другим. Но он просто неожиданно пропадает из истории, и даже его чеховский пистолет в бардачке (показанный дважды!) остается лишь фикцией. Диалоги никак не двигают сюжет. Любовная линия слаба — между актерами нет ни визуальной, ни игровой химии. Мотивации злодея и самоубивца оставляем за скобками — если вы ждете разгадку интриги в финале, то ее не будет. Малкольм Макдауэлл отыгрывает очередную отрицательную роль. Сцена с резиновой уточкой, в которой появляется его персонаж, — яркая, одна из немногих, сделанных с юмором. Жаль, что самоирония авторов на этом закончилась. В концовке ощущается разочарование. Но все-таки — не провал. Спасибо Клайву Оуэну за то, что вернулся (и побрился!). В этот момент действительно наступает облегчение. Вторая совместная работа режиссера Ходжеса и актера Оуэна после многообещающего «Крупье» получилась менее успешной. В фильме хватает удачных режиссерских решений, отдельные эпизоды остаются в памяти. Но пересматривать всю картину и искать дополнительные слои желания нет.

Саммари: Жизнь ночного Лондона течет своим привычным чередом: вечеринки, званые ужины, кокаин по субботам, мелкие кражи от случая к случаю, затаившаяся вражда банд в анабиозе - у каждого своё. Пока однажды не происходит то, что нарушит привычный порядок вещей и размотает длинную цепь событий, после которой ночной Лондон замрёт в ожидании. Это история юного Дэйви в одиночестве его пустой квартиры, за пределами которой - полубезликие улицы и жизнь, больше похожая на игру, его старшего брата - гангстера в завязке, бегущего от самого себя в Уэльс и ещё дальше, и 'достопочтенного члена общества', имеющего, казалось бы, всё, но раздираемого чёрной завистью по тому, чего у него никогда не будет...Это история о выборе и его отсутствии. О мести и перманентном одиночестве. Примерно таким должен был быть синопсис к фильму, а никак не тот уродливый жирный спойлер в шапке вверху. NB: Если убийство/самоубийство не происходит в течение первых 5 минут после поднятия занавеса, говорить о нём в деталях с именами считается дилетантством и непростительным ханжеством. © Являясь по сути нео-нуаром, эта картина, на мой взгляд, ничего бы не потеряла, если бы была снята полностью в ч/б. Возможно, даже приобрела..Однако же, и используемая Ходжесом палитра цветов, состоящая преимущественно из всех градаций серого, тоже вполне весомо дополняет общую атмосферу. Делая её ещё темнее, ещё гуще, словно обволакивающие сумерки, но при этом совершенно не создавая ощущения навязанности. Скорее напротив. Визуализация завораживает. Картинка выстроена звуками: фразы и перешёптывания, выкрики и угрозы, гудение движков и глухие звуки ударов, шелест листвы и плеск волн, саваноподобный джаз в ночи и звуки тишины...Такой тишины, что может рассказать всё. А если это чье-то молчание, то оно наполнено столь неистовой гаммой поглощённых эмоций, бурлящих здесь когда-то, но словно уже давно выжегших всё изнутри, сделав живых - полыми. Меняющаяся картинка окружения - словно разбросанные элементы мозайки, без перегибов, но достаточно акцентированна, чтобы показать мир и мироощущения Уилла Грэма с изнанки. Рассказать то, о чём он молчит и только собирается сделать. - People like us don't change. Постоянные напоминания о том, кем Уилл Грэм был, всё равно не возвращают его в то время, не задевают, не будоражат кровь. Он слишком изменился, чтобы вновь стать прежним, но то, кем он был когда-то, уже не позволит ему забыть, начав хоть сотни раз сначала. Вечный побег от себя и вечное одиночество. 'Посмотри на меня. Посмотри, кем я стал. Иногда мне бывает не с кем поговорить в течение долгих, мать его, дней, недель. Я всегда в пути, я не доверяю никому, ничему, и это имеет прямое отношение и к побегу, и к уходу, и к страху. Это горечь за прожитую впустую жизнь...' Великолепный актёрский состав, отличный режиссёр, уважаемый сценарист и давний друг Ходжеса, достойная операторская работа и авангардный композитор, написавший музыку к 'Крупье', 'Саду', 'Караваджо' и 'Большому белому безмолвию', который воспринимает любую свою работу исключительно так 'Я добиваюсь того, чтобы музыка просочилась в структуру, самую суть фильма, я хочу объять изображение'. И все они - старые друзья, не раз работавшие вместе. Не это ли залог для создания хорошего кино? Но получилось ли оно таковым? Воплотил ли Майк Ходжес свою задумку в жизнь? Да, без доли сомнения. Резюме: I'll Sleep When I'm Dead - ещё одна недооценённая картина, нестандартная, провокационная. Своего рода новая старая классика. Можно предположить, что зрители ждали скорее чего-то в духе 'типичного британского кино о гангстерах а-ля 'Карты, деньги, два ствола'. Или же авторскую вариацию на 'Убрать Картера: 30 лет спустя'. И вот, пожалуй, это ожидание и стало той самой ошибкой, ведущей к диссонансу. Да и мистер Ходжес, знаете ли, не любит повторяться. 'Триллер, драма, криминал, детектив' - лишь клише. Ищущие зрелищ, бойни и перестрелок здесь этого не найдут. Это совсем другое кино. Оно глубже, оно темнее. Это истинно британский нео-нуар, где именно стиль и восприятие эмоций - ключевые. Если вы готовы к неспешному повествованию поистине зрелого кино, если вышеописанная атмосфера на данный момент вторит вашему настроению, крайне рекомендую к погружению именно 'I'll Sleep When I'm Dead'. И в качестве послесловия приведу цитату из одного из моих любимых нуар-фильмов, которая здесь как нельзя кстати: “Did you ever want to forget anything? Did you ever want to cut away a piece of your memory or blot it out? You can’t, you know.” - Tom Neal in Detour (1945).